هيلدا هيلست: 10 قصائد ملهور مع التحليل والتعليقات

تم الكشف مؤخرًا عن بعض أعظم كتاب الأدب البرازيليين ، هيلدا هيلست (1930-2004) وهي تقرأ شعر بلادها. استفزازية ، مثيرة للجدل ، تساؤل ، مؤلفة نثر وشعر ، كاتبة ficou معروفة خاصة شعرها أشباه أبيات.

هنا نختار قصيدتين كبيرتين في الحب. نتمنى لكم جميعًا قراءة أفعى ومشاركة آيات جميلة مثل أحبائك!

1. أمافيس

كيف تضيع ، لذلك أنا أحبك.
كيف أراك (فافاس دوراداس)
صوب أم أماريلو) عاصم أنا أتعلم منك الخام
غير متحرك ، وأنا أتنفسك في الداخل

قوس قزح من الماء في المياه العميقة.

كيف لي أن أعرف وإلا ستسمح لي ،
أنا أصور نفسي في موانئ فيرو
مغرة ، عالية ، ومخففة للغاية وبسيطة
أنا لست بائساً من كل الوداع.

كما تفتقدنا القطارات ، ناس استاسيز
أوو ترسم دائرة من المياه
Removente ave ، استوعب أننا أنت لتقليد:
من شبكات وانسيوس غمرت.

آيات نظام التشغيل Os acima compõem الجزء الثاني من سلسلة تتكون من عشرين قصيدة نُشرت عام 1989 تحت العنوان أمافيس. ألقيت قصيدة غنائية محببة لهيلدا هيلست ، أتت مع القليل من الشعر العام الكبير ، شعرت بنفس اللون ماساو أونو. في وقت لاحق ، في عام 2001 ، أمافيس تم لم شمله مع أعمال أخرى وانتهى به الأمر ليتم نشره في مختارات تشامادا هل ترغب.

يضيف عنوان القصيدة إلى انتباه القارئ ، أمافيسي كلمة لاتينية تُترجم تريد أن تقول "أنا محبوب". بالطبع ، تصور الآيات paixão العميق ، باعتباره تسليم نصف النهائي من قبل الجزء الأوروبي الغنائي.

إن تركيبة هيلدا هيلست مثيرة للغاية ، فهي كافية لإصلاح التعبيرات الحسية المستخدمة كـ "أسيم أتعلمك تقريبًا" ، "أنا أتنفسك من الداخل". هناك فائض ، عنف ، رغبة في حوزة ، جرار أو غيره للاستيلاء عليه.

من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن القصيدة تحمل ثلاثة عناصر أساسية: النار ، ar e água. O fogo يمكن أن تكون lido وليس الآية "favas douradas sob um sol amarelo" ؛ o ar e a agua são وجدت "قوس قزح من ar في المياه العميقة" ليس بعيدًا.

2. يغريني دي نوفو

ولماذا تريد روحي
نا سريرك؟
التخلص من الكلمات السائلة ، اللذيذة ، القاسية
فاحشة ، لأنه كان أيضا أننا gostávamos.
لكنني لم أكذب يا فرح برازر لاسكيفيا
حذف نيم أن الروح عالم يبحث
هذا الخاتمة. وأكرر: لماذا أنت
من تريد روحي في سريرك؟
جبلة - تعطيك ذكرى الجماع الناجح.
أوي تينتا مي دي نوفو. Obriga-me.

كما تم لم شمل O القصيدة أعلاه في مختارات هل ترغب يتم تتبعها على أنها موضوعية على حد سواء أو الحب الجسدي. تبدأ القصيدة القصيرة بسؤال يتكرر في نهاية التأليف. أو الاستجواب والتوجيه إلى شخص ما - مباشرة أو إلى أحد أفراد أسرته - ويعرض إمكانيات متعددة للقراءة.

من الغريب أن تكون قصيدة حسية عميقة ومرتبطة ببرازيرات تفعل كوربو أيضا faça إشارة إلى القيم الروحية والمتسامية. وتجدر الإشارة ، على سبيل المثال ، إلى الكلمة المستخدمة في الشعر الغنائي الأوروبي المعني ؛ Ao بدلاً من أن تطلب من gostaria المحبوب الخاص بك من ter أو seu corpo na bed ، أن تعبر عن "روح". كلمة أخرى مرتبطة أو سامية يتم مزجها عن طريق قصيدة ترابية جدًا و "jubila-te" ، تستخدم عمومًا في السياقات الدينية.

أنت آيات تمثّل أسيناتورا دي هيلدا هيلست وكريم أو سيو توم فاحشة واستفزازية. أو قصيدة quase مرفقة كتحدي موجه لمن تحب. لاحظ أن كلمة "Tenta-me" ، المستخدمة في الآية الأخيرة ، لها تفسيرات متعددة ممكنة. يمكن أن يكون الإغراء استفزازًا (يؤدي إلى الإغراء) أو يمكن أن يكون مثل الرغبة الجنسية مثل التجريب (كفرضية ، محاولة) ، هيلست لا يرفق الشعر ، ويقفز كمقبولين للكلمة.

3. Dez chamamentos ao amigo

بدا لك الليل ناقصًا
أولها مي دي نوفو. لأن هذه الليلة
Olhei-me a mim ، كما تعرفني olhasses.
وكان مثل الماء
تخلص

اهرب من منزلك لأنه ضحك
E انزلاق بالكاد ، نيم لمس الهوامش.

أنا أهلاً بك. انها كانت طويلة جدا
أنا أفهم ذلك سو تيرا. كان هناك الكثير من الوقت
آمل
Que o teu corpo de água mais fraterno
يبقى أو ميو. القس ونوتا

أولها مي دي نوفو. كن أقل تشامخا.
E أكثر انتباهاً.

آيات آسيما فورام متقاعد من ليفرو اليوبيل ، الذاكرة ، الابتداء دا paixão، تم نشره في عام 1974. لا يكاد يكون هناك حرفان غنائيان: o محبوب ومحبوب. فمنهم أنه ولد أو وجد التوقعات موجهة أم سنة أو أخرى.

أو العنوان ، الموجه إلى أو الصديق ، يواجه lembrar مثل cantigas cavaleirescas medievais حيث كان o يحب أيضًا شامادو. مرة أخرى نرى أن عمل هيلدا ليس مهمًا للعناصر الأساسية: تُعرّف الغنائية الأوروبية نفسها على أنها أرض معارضة للماء ، وهو ما أرادت أن تكونه.

أو أخذنا فيجورا تلك الآيات من الشهوانية والرغبة. هنا لا يوجد حب نقي يتم استدعاؤه ، في نفس الرغبة الجسدية ، في إمكانية وجود أو وجهة نظر إيروتيكية أخرى.

4. أرياس صغير. لباندوليم

قبل أن ينتهي العالم ، توليو ،
Deita-te e prova
Esse migre do gosto
أن فاس نا منها بوكا
Enquanto أو صرخات العالم
بيليكوز. الجانب E ao meu
أنت تواجه العربي ، أنا فاسو إسرائيلي
واتهمنا أنفسنا بـ beijos
E للزهور

قبل أن ينتهي العالم
قبل أن ينتهي الأمر معنا
نحن نتمنى.

لا توجد قصيدة أو قصيدة غنائية أوروبية موجهة إلى شخص محبوب لم يكن يملكني ، ولكن فقط مرات قليلة يتم عرض هذه الحركة في عمل هيلدا. توليو هو موضوع الرغبة المقدمة ، وليس أول بيت يحرك الجميع إلى الشعر.

يتكون بناء هذه القصيدة المحددة من أزواج متعارضة: إما أن يوضع الحب على النقيض باعتباره عدوانيًا أو خصمًا عربيًا أو إسرائيليًا. في هذه الأثناء ، يبدو أن الشعور بالرغبة يختلف مع اقترابها أو حتى.

لا يزال O desejo هو الشعار المركزي الذي يحرك كلمات حب هيلدا هيلست. نجد في آياتنا شهوانية وقحة واستفزازية ، تهدف ليس فقط إلى إغواء المحاور - توليو - مثل تامبيم ، وبشكل رئيسي ، أو ليتور.

5. الذي - التي

محنة أن تكون أوروبيًا ناو سرًا.
البلاء من عدم الوجود ، الحب ، ذلك
أنا مدين لك بهذا العدد الكبير من الفلاحين يا كازو دونزيلا
يستعد E à noite والتخمينات
موضوع الحب اليقظة والجميلة.

بلاء عدم كونها إلها عظيمة
أن أتحداك ولا تيأس.
(A noite como fera se avizinha)

بلاء أن تكون المياه ميو à تيرا
E ثالثا وجه مضطرب ومتحرك.
E أم فقط وتيرة متعددة و imóvel

لا تعرف ما إذا كنت غائبًا أم متوقعًا.
Aflição de te amor ، أنت تحب ذلك.
أنا أكون ماء ، أحب ، أريد أن أكون أرضًا.

تتعامل القصيدة أكويلا مع اثنين من الميديين غير الأوروبيين الذين استيقظوا عند لمس pela paixão. عذاب مكتوب نرى آيات شفافة أو يأسًا يعاني منه عندما ألقي به سهم كيوبيد العنيد.

نحن نرى أن الرغبة في الاندماج كشخص آخر ، والاستسلام من الجسد والروح إلى paixão gera ، في وقت واحد ، بالنسبة لـ além do prazer ، إحساس مرعب بعدم الأمان والعجز.

تتعامل القصيدة Aquela مع ثنائية الحب: فهي تعطي الشخص أن يكون أو أن الشخص المحبوب يرغب في ذلك ويأمل ، وفي نفس الوقت ، أن يكون ما هو عليه حقًا. تفشل الآيات في إعطاء توقعات المحبوب مقابل حقيقة أن هناك حقيقة ملموسة.

6. باسيو

من منفى ماضي بين montanha و ilha
أنا أبيع أو لن أحصل على تمديد روشا وبرايا.
من الانتظار المستمر للسفن وألحفة
أبيع حتى الموت وولادة بعض الأشياء الغامضة.
من استيعاب لمسة دقيقة جدا وبطيئة
لا يوجد نفس الشيء حتى نفهمهم.
لمعرفة الجبال أو التنقيب فيها. هاء المنبوذ
ترجم إلى البعد الجوي لجناحها.
من المحبة كما أموت أو أنني شاعر
وفهم tão pouco seu corpo سوب بيدرا.
E de ter see um day uma criança velha
يغني أغنية يائسة
É que não sei de mim. كوربو دي تيرا.

نشرت ليست مجانية تمارين، أو قصيدة passeio é ، de fato ، وهي تجول جسديًا وعاطفيًا.

لقد رأينا منذ زمن طويل مقطعين أو غنائية أوروبية تتجول من مشهد خرساني (بين مونتنها وإليها ، وروشا وبرايا) وأيضًا من مساحة عاطفية.

يتعلق الأمر بالآيات التي تترجم رحلتي الفردية ، وهي mergulho ليست مناسبة للاتحاد الأوروبي وفضوليًا أن após هذا اليوم الطويل أو المقطع الأخير شفاف كنتيجة نهائية لـ confissão "é que não sei de mim". من المثير للاهتمام أن ندرك أيضًا أنه ليس نهاية القصيدة في الجملة الأخيرة ، والتي تحتوي على منظر طبيعي غير فردي ("Corpo de terra.").

7. يتمنى

ما الشهر؟ المطلوب Perguntei ao.

Respondeu: غسل. Depois pó. انت لا تعطي شيئا.

أدرجت أنا لا أحرر هل ترغب، أو قصيدة موجزة جدًا أعلاه تركز على قدر هائل من المعلومات في بيتين فقط

ناس ادعية لينا ندرك أن حوارًا وهميًا يحدث بين الغنائي الأوروبي والمحاور ، أو الرغبة. أو يطلب eu-lrico أو يرغب في حرقه ، أو في الرد على رسالة لها تفسيرات متعددة محتملة.

تواجه الحمم إشارة إلى الصهارة ، بكثرة تنقل اثنين من البراكين المتفجرة. يعطي Depois الطرح enxurrada do desejo أو pó لتذكر حدثين. أو ما يحدث بعد لا شيء أو لا شيء ، مما يدل على رغبة عابرة.

8. الثاني والثلاثون

لماذا أصبحت شاعرة؟
لأنك مت ، مينها إرما ،
ليست فورية وليست مركزية
من كل هذا العمر أو ذاك.

ليس أكثر من الكمال
لا أرى ، أنا لا أستمتع
كولادا بين الاتحاد الأوروبي والخاتمة.
لا فوسو
ليس من laço حميمة
أنا لا أفعل
لا نار ، ساعة باردة لا منها.

انا شاعر
لأن مينها فولتا
فكرة إنسانية لا أتخيلها
لك ، الموت ، منها إرما ،
أنا أزعجك.

الحد الأدنى من القصائد، حيث تم إدراج أو قصيدة Da morte ، من حيث تم سحبها أو تم سحبها أعلاه ، تم نشرها في عام 1980.

في الآيات الثانية والثلاثين ، لدينا محاولة لفهم الفناء في كل الغموض أو في أسراره. أو يتساءل eu-lrico لماذا يتبع طريق شاعر ولماذا يجد نفسه يحتضر في كل شيء أو في ما تراه.

يعطي Ao longo اختبار المقطع الأخير من Unhamos ردًا على سؤال لا أول آية: o eu-lrico chega a استنتاج أنه كان شاعرا لأنه ربما كان يدرك الفناء وقادر على إقامة علاقة قوية أكلها.

9. لأنه تمنى لي

لأنني أتمنى لي ، لدي كل الحزام.
من قبل ، أو كل يوم كان التفكير في المرتفعات
أبحث عن Aquele Outro مصبوب
Surdo à Minha لحاء الإنسان.
Visgo e suor ، pois never faziam.
Hoje ، de carne e osso ، كادح ، فاسق
توماس مي أو كوربو. ما الراحة التي أعطيتني إياها
ديبوا داس ليداس. سونهي بنهاسكوس
عندما كان هناك أو حديقة هنا بجانب.
فكرت في التسلق حيث لا توجد آثار.
منتشي ، أنا أمارس الجنس معك
عام معكوس من الفوز على لا شيء.

الآيات هي نموذجية للغنائية الهيلستية: مبالغ فيها ، مغر ، مملة ، شهوانية. نرى كائنًا غير غنائي يتخطى الرغبة ويقع في الحب.

أو تجد المحبة والاحتفاء بها في وفائها ، حيث يتقاعد أو يتقاعد القليل من الأشخاص أو أقصى درجات البراز والبهجة.

يا ليتور إنكسيرجا ​​رغبة في الاندماج كشريك من خلال التجربة الجسدية ، إنها بحث هوس عن اتحاد كامل من خلال علاقة الحب.

10. قصائد البشر تفعل إيقاعًا جيدًا

Enquanto faço أو الآية ، ديشيرتو الذي تعيش فيه.
أنت تعمل ثروتك ، وعملك أو غنى.
ستقول أن sangue é o não teres teu ouro
لقد قال لك الشاعر: اشترِ أو اشتري إيقاعًا واحدًا.

تأمل أو تيو viver الذي يجري ، القرفصاء
O teu ouro من الداخل. É outro o amarelo que falo لك.
Enquanto faço أو الآية ، أنت لا تقرأني
سوريس ، أعلم أن شخصًا ما يشتاق إليك.

أو أن تكون شاعرًا مذاقك كزينة ، غير نادم:
"وقتي الثمين لا يمكن أن يضيع مثل الشعراء".
Irmão do meu moment: عندما أموت
كما تموت كويسا لانهائية. من الصعب القول:
المزيد أو حب الشاعر.

E isso é كثيرًا ، بحيث لا تشتري o teu ouro ،
إنه أمر نادر الحدوث ، أو قطعة صغيرة ، واسعة جدًا
لا يناسبني ، أنا لا أغني.

اليوبيل ، Memória ، Noviciado da Paixão، حيث تتكون من القصيدة أعلاه ، تم نشرها بشجاعة من قبل هيلدا هيلست في مطبوعة عسكرية ، عدد عام 1974.

لا توجد قصيدة أعلاه نرى تعارضًا واضحًا بين مهنة الشاعر وأبوين آخرين. أو يميز المرء الغنائي الأوروبي مخلوقين آخرين (enquanto أو الشاعر trabalha أو sangue ، أنت demais trabalham للثروة) في بعض الأحيان يعتقد fazendo أن حياة الشاعر أصعب.

ومع ذلك ، في نهاية القصيدة ، نرى أنه في الختام يكون العكس تمامًا: عندما يتجاوز الشعر الموت ، يتم هضم كل الآخرين بالإيقاع.

ماذا كانت هيلدا هيلست؟

للكاتب هيلدا هيلست ولدت في المناطق الداخلية من ساو باولو (في جاو) ، في 21 أبريل 1930. كانت فلاحة لمزارع وعاملة يومية (Apolônio de Almeida Prado Hilst) وربة منزل ، مهاجرة برتغالية Bedecilda Vaz Cardoso.

منذ muito nova كانت هيلدا مفتونة بالعالم بقطعتين. في عام 1950 ، في سن العشرين ، نشر كتابه الأول (بعنوان Presságio). A sua produção crescente fez as that، no year to follow up، تنشر كتابًا آخر بعنوان أغنية الجزيرة.

شكل هيلست قضية مباشرة ، لكنه لم يُسمح له بممارسة مهنته ، واعتبارًا من عام 1954 ، بدأ يكرس نفسه حصريًا للأدب. بعد أحد عشر عامًا ، في عام 1965 ، انتقل إلى Casa do Sol ، في كامبيناس ، حيث كان mergulhou من وقت لآخر في عالم الكلمات.

لا يقتصر عمله الواسع على تأمل القصائد والمقاطع المسرحية والرومانسية وحتى الأدب الإباحي.

صدقني أيضًا أس مايس قصائد جميلة كتبها مؤلفين برازيليين.

اكتشف العمل الكامل لهيلدا هيلست:

• Presságios (1950) ؛
• Ballad of Alzira (1951) ؛
• مهرجان بالادا دو (1955) ؛
• Roteiro do Silêncio (1959) ؛
• Trovas de Muito Amor para um Amado Senhor (1959) ؛
• أودي فراجمنتاريا (1961) ؛
• Sete Cantos do Poeta para o Anjo (1962) ؛
• فلوكسو فلويم (1970) ؛
• Júbilo ، Memória ، Noviciado da Paixão (1974) ؛
• فيتشيس (1977) ؛
• تو ناو تي موفيس دي تي (1980) ؛
• دا مورتي ، Odes Minimas (1980) ؛
• Cantares de Perda e Predileções (1980) ؛
• فاحشة سنهورا د (1982) ؛
• قصائد مالديتوس ، جوزوس إي ديفوتوس (1984) ؛
• على وجه Tua Grande (1986) ؛
• أو كادرنو روزا بقلم لوري لامبي (1990) ؛
• خطابات أم سيدوتور (1991).
• بوفوليكا (1992) ؛
• دو ديسيجو (1992) ؛
• Cacos e Carícias، reunidas Chronicles (1992-1995)؛
• Cantares do Sem Nome e de Partidas (1995) ؛
• كونه سيندو تير سيدو (1997) ؛
• هل الحب (1999).

Conheça أيضا:

• أساسيات الشعراء البرازيليين
• كتب الشعر التي تريد أن تعرفها
• قصائد أديليا برادو الساحرة
• أفضل قصائد الحب من الأدب البرازيلي
• إلى الأدب الإمبريالي لميا كوتو
• قصائد melhores من Leminski
• كورا كورالينا: قصائد essenciais لفهم المؤلف
• قصائد Imperdíveis لسيسيليا ميريليس