أو أنها قصيدة بصرية وأمثلة رئيسية

يتكون الشعر المرئي من تقاطع كبير بين الأدب (أو نص القصيدة) مع الفنون البصرية (صورة يتم إنشاؤها من خلال الكلمات). بطريقة مبسطة يمكننا القول أن القصيدة المرئية هي شعر محمي من الصورة.

تعمل القصيدة المرئية على أساس أحادي الكلمات مع اهتمام خاص بمظهر التكوين النهائي. يعتبر الشعر المرئي لتنظيم الحروف والكلمات أمرًا أساسيًا ، لأن الصورة المشكلة تنقل المعنى.

على الرغم من ارتباطه مرات عديدة بحركة أحدث (للشعر الملموس) ، بالحقيقة أكثر من الشعر المرئي ، الذي استخدام كل من الكلمات والرسومات المتاحة للتواصل، هناك الكثير من الوقت.

توجد سجلات قصائد مرئية من Antiguaidade. حوالي 325 أ. ج. تم إنتاجه ، على سبيل المثال ، أو قصيدة أوفو، من تأليف Símias de Rodes ، وهي أقدم قصيدة بصرية تستحق النشر.

أمثلة على القصائد المرئية

يا ovoبواسطة سيمياس دي روديس

أوفو هذه أول قصيدة مرئية لدينا أخبار وكتبها فولتا من 325 قبل الميلاد. C. ، من قبل Símias de Rodes ، وهو عدد مهم من أدب da grega.

من خلال الترجمة أعلاه ، feita التي كتبها خوسيه باولو بايس ، نلاحظ كيف يكون الطفل حول قصيدة تفشل في القيام بها

ولادة الغناء الخاص. تحاكي الآيات أو شكلها البيضاوي ، fazendo مع ما هو شكل ومحتوى الحوار الذي يعالج أو موضوع الأصل.

على الرغم من مفهوم الشعر المرئي الذي يبدو أنه ابتكار ، فمن الجدير بالذكر أن كل ما هو مكتوب في الأصل ومرقّم (كانت الكلمة في الأصل مكتوبة بخط اليد ، غير مصنوعة) هذه كلمة مكتوبة ولدت من صورة تم تجميعها اجتماعيًا بواسطة رمز مشترك. على الرغم من أصل الصورة ، فقد أفلتت الكتابة من عنصرها الرسومي والمرئي.

هناك عدد قليل من الأمثلة القديمة التي بقيت على قيد الحياة من المنتجات التي تستكشف الجانب المرئي للنص - مثالان نادران على أوفو.

ليكسو ، لوكسبواسطة أوغوستو دي كامبوس

أو ربما تكون أشهر قصيدة ملموسة في البرازيل ليكسو ، لوكسكتبه أوغوستو دي كامبوس عام 1966.

وجه كريساو أوما مدبوغ جدًا وقوي بصريًا نقد المجتمع ao القفز مع الكلمات Lixo e Luxo.

لاستخدام كلمتين فقط - أو luxo ، التي تساعد بصريًا على تأليف lixo - أو الشاعر البرازيلي يثير أو القراء للتفكير سلسلة من التفسيرات الممكنة.

سيكون بعضها: أو أريد حياة فاخرة من الترمس ، هل ستنبت فينا ، أو أيهما أفضل (أو ليكسو)؟ هل نحن فضفاضون لأننا نميل إلى البحث بالكاد أو الترف؟ أولئك الذين يبحثون فقط عن Luxo são، na verdade، lixo؟ هل يحفزنا المجتمع الاستهلاكي على تجميع ليكسو؟

حدث إنشاء Augusto de Campos ، وتمكن من الاستفزاز أو القراءة.

أرانهابواسطة ساليت تافاريس

تم نشر Aranha عام 1963 ، وهما قصيدتان رئيسيتان من الشعر التجريبي البرتغالي. ساليت تافاريس (1922-1994) كانت فنانة برتغالية بدأت تتكاثر منذ الستينيات.

القفز كالكلمات، نرى إنشاء feita aranha من بسيط oito traços. كلمة aranha ، التي تتحلل ويعاد تكوينها ، تتحول إلى شكل الحيوان الخاص. Além de carregar أو محيط aranha ، يصنع في كل سطر في وجود إشارات صوتية تشير إلى الحيوان المعني.

ثانيًا للمؤلفة Salette Tavares ، تم استلهام الإبداع من نفس numa brincadeira com os filhos ، والذي يذهب إلى الأعلى والأسفل مع brinquedo aranha خلال الكرنفال.

تشوفبواسطة غيوم أبولينير

أو الشاعر الفرنسي غيوم أبولينير (1880-1918) الذي تم إنشاؤه عام 1914 أو الاحتفال به تشوف (غير أصلي Il pleut) ، وهو شعر مرئي يضع قطرات الماء في اتجاه a أو chão للحركة.

الآيات التي تحاكي chuva caindo ، ليست مكتوبة كالعادة ، بشكل أفقي ، وليس في شكل عمودي مائل ، من المفترض أن تكون وحيدة.

أو أرسل رسالة نصية إذا فشلت أيضًا ، فانتقل إلى نفس الرسالة من خلالها ومقدار المحتوى:

أصوات Chovem de mulheres باعتبارها تقديرًا للخلود في الذكرى
وجد Chovem أيضًا حياة دا مينها الرائعة أو قطرات
وتبدأ هذه السحب شديدة الانحدار في التحلي بكون من المدن الصغيرة
اسكوتا عبارة عن موسيقى متقنة لموسيقى mágoa و / desdém choram uma القديمة
اسكوتا يحذرونك من تحديك في القمة واختلس
(ترجمة سيرجيو كاباريلي)

كارمينا فيغوراتابواسطة رابانوس موروس

كانت كارمينا فيغوراتا نوعًا من قصيدتين بصريتين قديمتين تستحق النشر ، وهما تندو كوميكادو ولدت بواسطة فولتا 350 ، خلال Baixo Império Romano ، وامتدت خلال فترة طويلة من قصة.

يظهر هذا النوع من الخلق في شكل متقاطع في منتصف النص ، وليس مجرد مبدأ زخرفي ، يتنقل بالكلمات من أجل الإشارة إلى الإلهي.

الصورة العلوية هي لبضعة إبداعات من قبل رابانوس موروس ، وهو كاتبان يعملان في الغالب في القرمزي الرمزي. تميز هذا النوع من الشعر بعمق بالإيمان وتوضيح إخلاص كل من مؤلف القصيدة والأصل الذي أدرجت فيه.

حلزون، بواسطة أوغوستو دي كامبوس

أو قصيدة ملموسة حلزون نشأ في عام 1960 وتحرك رقمياً على يد فنانه الخاص منذ ثلاثة عقود ، في عام 1995.

لا يتم عرض ثلاثة عناصر للقصيدة المرئية: كلمة أو صورة (في الشكل) أو بعض من تلاوة الشاعر.

Na criação أو الشاعر يقفز بعبارة "ضع قناعًا" ، ويجد داخل الكلمة حلزونًا ، enquanto إنه يقدم صورة لحيوان الحلزون ، وهو يدور دون توقف ، ويملك تصميمه الخاص خوذة.

ريو: أو اذهب ، بواسطة Arnaldo Antunes

Um dos grandes nomes من الشعر البصري المعاصر والشاعر والموسيقي Arnaldo Antunes (1960).

أو قصيدة سو ريو: أو انطلق لقد تم بناؤه جميعًا بشكل دائري ، مثمن ، يعطي فكرة عن الحركة المستمرة ، والتي من شأنها أن تكون مجازًا لحياتها الخاصة. إن vogal o ، المتمركز bem وليس meio do poem ، هو أيضًا محيط. أو أنا ، في الوقت الحالي ، بأحرف كبيرة ، يمكن أيضًا قراءتها على شكل شريط. أو ألعب كما يمكن أن ينتج عن الكلمات قراءات أخرى مثل "سمع" (التي تريد أن تقول أوفير بالإسبانية) أو حتى "تضحك".

تتناسب الكلمة أيضًا مع قراءة أخرى: ضع الصفحة بشكل مختلف أو يمكن للقارئ تجربة lê-la ao contarário: o go.

كائن القصيدة رائع بواسطة فيريرا جولار

فيريرا جولار كان اثنان من الفنانين البرازيليين الملموسين الذين حققوا أكثر في إنشاء قصائد الكائنات.

رائع هذا مثال على نوع الأبوة والأمومة حيث تكتب الكلمة على دعمها المادي وتحتاج إلى التفاعل كقارئ / متفرج حتى تعمل القصيدة.

تمت كتابة حالة Nesse المحددة لأحد جوانب المكعب بكلمة يونانية παράδοξον ، والتي تريد أن تقول incomum ، غير متوقعة. هذه هي الكلمة التي فيكا في الأعلى ، أشحن كلمة رائعة. تتواصل قصيدة الكائن ليس فقط من خلال كلماتها الخاصة ، ولكن أيضًا من خلال البنية / المحتوى.

كأشكال مختلفة من القصائد المرئية

يمكن استخدام الشعر المرئي السريع لتعريف أم مجموعة أمبلو للإنتاج الفني التي تفهم من قصائد الكائنات ، وتصفح القصائد الرقمية ، والقصائد المرتبطة أو الفيديو ، أو ao som ، وما إلى ذلك.

Uma forte produção em crescimento é a المعلومات، طريقة جديدة للشعر الوهمي ، وليس الكمبيوتر ، من لغة بصرية.

هناك العديد من الطرق الممكنة لإنتاج قصيدة بصرية. بطريقة عامة إلى حد ما ، نلخص أنه في هذا النوع من الإنتاج ، يوجد مزيج بين اللغة اللفظية (كلمات السماد) واللفظية غير اللفظية (صور السماد). أو يمكن أن يتنوع الدعم في الوقت الحالي: أو يمكن تفريغ القصيدة على الصفحة أو عرضها على قطعة قماش كمبيوتر أو عرضها على سطح ، على سبيل المثال.

للشعر البصري لا البرازيل

الشعر المرئي ليس بلدنا الذي بدأ في الخمسينيات كحركة ملموسة. هناك اسمان عظيمان من الملموسة لديسيو Pignatari ، فيريرا جولار و irmãos Augusto و Haroldo de Campos.

كان عام 1956 مهمًا بشكل خاص لمجموعة الشعراء لأنهم سيكونون قادرين على جلب الجمهور إلى Exposição Nacional de Arte Concreta no MASP.

نحن جميعًا متحدون بنفس المثل الأعلى: أم الرغبة في تجديد الشعر إيما vontade للتجربة أوما نوفا الجمالية. الكتاب ديسا جيراساو استثمروا نومًا برودوكاو أكثر إنكسوتا ، صارم ، على الرغم من قصرهم ، أو تحفيزهم أو قراءتهم للتفكير تفسيرات متعددة ممكنة.

هذه الطريقة الجديدة في النظر إلى الشعر ، والقفز كجانب خيالي ، تقترب من هذا النوع من الإبداع الفني للتصميم.

نقطة أخرى مثيرة للاهتمام هي أنه على الرغم من القلق بشأن الجماليات ، فقد طال انتظار الشعر الملموس ليكون شكلاً فارغًا من أشكال كتابة الشعر. ستنتقل الفنانات dessa geração بشكل خاص إلى Questão da النقد الاجتماعي، مما أوجد سلسلة من التنديدات التي تقول إن المجتمع البرازيلي كان يسير بشكل خاطئ ، وبطريقة أكثر عمومية ، ليس غربًا رأسماليًا تحكمه النزعة الاستهلاكية.

بالنسبة لإيسا جيراساو ، مر الشعر ليُرى في شكل آخر ، ليس مثل قصيدة عن شيء ما ، ولكن سيم أوما يتركز الشعر على نفسه، uma realidade em si.

من الشائع جدًا العثور على قصائد موجزة بين الرسامين ، تتميز بالتكرار أو لعبة الكلمات ، أو الشعر الملغى أو التقليدي (الخطي ، المقفى والحبري ، على سبيل المثال).

عهد ديسا أو الكتاب الأكثر شهرة نظرية الشعر الخرساني (1965) ، الذي نشرته Pignatari e pelos irmãos Campos ، يجمع الأعمال العظيمة dessa geração contestadora.

اكتشف المزيد حول هذا الموضوع lendo أو Artigo قصائد لفهم الشعر الملموس.