Тайната на очите им, от Хуан Хосе Кампанела: резюме и анализ на филма

Тайната в очите им е драма на аржентинска полиция с премиера през 2009 г. и режисирана от режисьора Хуан Хосе Кампанела.

Въз основа на романа Въпросът за техните очите от Едуардо Санчери, тази история е двупосочно пътуване през неразкрито убийство, което след 25 години продължава да бележи живота на Бенджамин Еспозито.

Филмът е шедьовър на световното кино, който е способен да движи и раздвижва зрителя благодарение на грандиозно повествование и брилянтна интерпретация на своите герои.

Резюме на филма

Бенджамин Еспосито, бивш секретар на разследващия съд в Буенос Айрес, е в най-ниските си часове в началото на пенсионирането си. За да изпълни живота си, той решава да напише роман, свързан със случай, който го трогна преди 25 години.

Внимание, отсега нататък може да има спойлери!

През 1974 г. младата Лилиана Колото е била жестоко изнасилена и убита в дома си и Бенджамин е бил свидетел на отстраняването на тялото. Рикардо Моралес, съпругът на жертвата, беше шокиран след трагедията и Еспозито обеща да намери убиеца.

Пабло Сандовал, сътрудник на Бенджамин, и Ирен Моралес, новата ръководителка на отдела и влюбена в Еспосито, се опитаха да му помогнат да разреши случая. Междувременно Романо, неговият съперник по време на работа, успява да сформира двама работници.

Бенджамин обаче отказа да повярва на тази версия на събитията и продължи разследването, докато не намери снимки на жертвата, в които успя да идентифицира заподозрян: Исидоро Гомес. По този начин главният герой се опитва да последва следите му, но поредица от събития карат Ирен да приключи делото.

През 1975 г. Espósito вижда Рикардо Моралес отново седнал на гарата. Мъжът бе пресичал безкрайно различни спирки, опитвайки се да намери убиеца на жена си.

Трогнат от случилото се, Espósito кара Irene да възобнови случая и разследва местонахождението на Gómez със Sandoval. Един ден, по време на футболен мач, го намират и задържат за разпит. В този момент Ирен кара мъжа да признае за престъплението, но далеч от затвора, Моралес решава да го освободи заради статута му на наемен убиец, съучастник на правосъдието.

Дни по-късно Еспозито намира безжизненото тяло на Сандовал и заключава, че Сандовал се представя за самоличността си (тази на Бенджамин), за да избегне убийството.

Така Бенджамин решава да отиде при Жужуй, за да спаси живота си, оставяйки след себе си възможността да изживее любовна история с Ирен.

След десетилетие той се завръща в Буенос Айрес и разбира, че Романо е бил убит по време на диктатурата, Ирен е омъжена, а убиецът на Лилиана все още е в неизвестност.

През 1999 г., по настоящето на филма, Espósito се среща с Моралес и той признава, че е убил убиеца на жена си. Главният герой обаче не вярва на версията си и открива, че Моралес всъщност го е отвлякъл.

Накрая Бенджамин признава любовта си на Ирен, за да възпроизведе история, която би могла да бъде.

Филмов анализ

Подобно на влак, който избяга от гарата и изчезне на хоризонта, така започва филмът на Кампанела.

Понякога паметта е коварна и ни дава смътни спомени за това, което е било. Бенджамин Еспосито си спомня само ясни очи, потопени в забързаната и дифузна среда на платформа, тези на млада Ирен, която наблюдава как е позволила да избяга от любов, която би могла да бъде.

Това несъмнено е метафора за течението на времето и как крехкостта на паметта ни изненадва с останки от миналото, невъзможно да се отгатне като точна или не.

Няма нищо по-добро от влак, който да ознаменува началото на катарзичното пътешествие на главния герой, като алегория на ефимерна природа на живота и платформа, като платно от замъглени спомени, които не свършват контур.

Социополитически контекст

Любовта и отмъщението са основните теми на този филм, поставен в контекста на Аржентина през 70-те години, който служи като фон.

Въпреки че политическият контекст не е изрично разказан, страната е потънала в предстоящото правителство на Изабел Мартинес де Перон.

Ситуациите, преживявани от героите, ни предлагат маз на политическата панорама и критика на системата от времето, като правим намек за личните интереси на висши служители на правосъдието, злоупотреби и корупция, за разлика от правата на тези на граждани.

Това може да се види ясно, когато двама работници са произволно обвинени и осъдени за престъплението краят за приключване на делото и оневиняване на истинския убиец, който си сътрудничи за справедливостта чрез шпионаж.

Личен катарзис и любов като спусък за историята

Как да живееш празен живот? Как да направите живот, пълен с нищо?

Характерът на Бенджамин е потънал в лична криза след пенсионирането си. Той чувства, че животът му не е завършен, отчасти поради болката, причинена от смъртта на младата жена.

Ужасът от празната страница в началото на кариерата му като писател и страхът от преходността на живота го карат да се върне в двора, където е работил, за да поиска помощ от Ирен, любовта му от миналото.

От друга страна, споменът за любовната история, живял между жертвата и съпруга й, любов, която в Думите на Бенджамин, „той никога повече не е виждал“, копнежът по нещо, което не е преживял, го кара да се чувства? непълна?

Ясно е, че главният герой носи със себе си тежестта на болката и постоянната несигурност. В по-голяма или по-малка степен зрителят може да се идентифицира с вътрешните страхове на персонажа и с несвързаните действия, които характеризират хората.

Както се казва в израза „не съжалявай за това, което си направил, а за това, което никога не си направил“. Така започва катарзисът на главния герой, който се опитва да пренасочи живота си и да уреди грешките от миналото, за това той използва неуспешна любовна история като спусък за своята одисея.

Игра между минало и настояще

Ако този филм се откроява с нещо, това се дължи на солиден сценарий, подхранван от наративна структура, която е белязана от две добре разграничени времеви пространства: настояще и минало. Благодарение на използването на ретроспекции и неочакваните обрати в сценария, Кампанела успява да нахрани съспенс и дръжте зрителя внимателен до края.

От друга страна, трябва да подчертаем майсторството на диалозите, чрез тях режисьорът е способен да събуди и двете носталгии, благодарение на разказа в изключен на главния герой, като смях чрез комични ситуации и шеги, типични за Аржентина, в диалозите.

129-те минути на филма са пъзел, който трябва да бъде изграден, парчетата от които са дозирани с намерението, което зрителят събира по пътя.

Лична криза и криза на режима

Филмът представя политически фон, белязан от несправедливи ситуации. Отчасти, заден план на характера и личната му криза символизира ситуацията, която Аржентина преживява по това време.

По този начин разбираме, че „е необходимо да се знае историята, за да не се правят същите грешки. В този смисъл Бенджамин се опитва да се върне в миналото, за да излекува настоящето си и да изкупи бъдещето си. Не трябва ли това да е скритото послание във всички правителства?

От друга страна, главният герой идва да играе основна роля в опита да „спаси“ съдебната система от корупция. Това се демонстрира, когато Исидоро Гомес, истински убиец, получава безнаказаност за статута си на убиец. Като се има предвид този факт, Бенджамин не се отказва и продължава да се бори за справедливост при смъртта на Лилиана.

Дори ако, Тайната на твоите очи, Това не е изрична критика към системата, тя ни дава сцени, в които лежи оплакване срещу установения режим. По един много фин начин се появява аржентинската история от 70-те години и произволът и несправедливостта на времето се осъждат.

От естетиката на детайлите до екзалтацията на движението

Филмът, както е подчертано в горните редове, представлява двупосочно пътуване между настоящето и миналото. Като зрители преминаваме през тези две временни пространства през погледа на главния герой.

По този начин камерата се поставя в услуга на Бенджамин и на много кадри тя се поставя близо до героя, изчертавайки пътя му от рамки, установени от рамото му.

От друга страна, използването на кратки кадри и особено на детайли е често. Както беше отбелязано по-горе, една от скритите теми във филма е крехкостта на паметта през годините.

За да предаде това, Кампанела си играе с размазването и тоналността на някои обекти. Например, в първата последователност, където спомените на главния герой са срамежливи, режисьорът играе с дълбочина от намалено поле, фокусира се върху детайли, като очите на Ирен или куфар от гарата, също забавя и разклаща някои чертежи.

Една от най-френетичните последователности във филма се появява, когато Бенджамин и Пабло отиват на футболен мач с намерението да намерят Исидоро Гомес.

Тази част на филма е решена с майсторски последователен кадър, при който камерата няма да направи разрез, когато локализира Бенджамин и Пабло на трибуните, докато убиецът не бъде арестуван. Така камерата пътува без порязвания: трибуните, коридорите и баните на футболния стадион.

Това е техника, която помага за ускоряване на филма, тъй като увеличава темпото и позволява на зрителя да бъде по-лесно включен в преследването, което го прави участник в него.

Заключение: пътуване към лична реконструкция

Любовта и справедливостта са увенчани като герои на филма на Кампанела. Въпреки това, истинското учение на лентата насърчава поглед отвътре към нас самите чрез по-лично и интимно размишление, което ни помага да се измъкнем от разочарованието, предизвикано от отворените рани на минало.

С това той ни приканва да погледнем в миналото, за да се възстановим и да не останем инертни в отчаянието на това, което би могло да бъде.

Ремарке

Ако все още не сте гледали филма, можете да гледате трейлъра тук: