Жокер филм: синопсис, анализ и история на героя

Филмът Жокер (Жокер) от Тод Филипс показва как Артър Флек (изигран от Хоакин Финикс) се превръща в Жокера, злодея в Готъм Сити и врага на Батман. Филмът предизвика всякакви противоречия: оправдание за насилие ли е? Виждаме ли в Жокер още една версия на романтичния спор, според който човек се ражда добър и обществото го покварява? Филипс оспорва ли традицията на героя?

Синопсис

Артър Флек е клоун със странно психично заболяване. Отговаряща за грижите на болната си майка, тя мечтае за собствено шоу комедия на изправяне. Ситуацията не е благоприятна. Както психическото му състояние, така и професията му го правят честа цел на атаки в Готъм Сити, град, потопен в дълбоко социално напрежение.

Флек е нападнат в метрото от трима пияни млади мъже, но този път той решава да бъде извършителят. Тройното убийство, съобщено в медиите, генерира съчувствие на гражданите. Наблюдавайки как се утаява хаосът, политикът Томас Уейн, почитан от майката на Флек, обявява кандидатурата си за кмет. Но сега, когато недооцененият и психично болен Артър Флек придоби популярност, животът му и този на Готъм Сити вземат радикален обрат.

instagram story viewer

Анализ

На Флек всички елементи, които призовават към нашето състрадание, когато зрителите изтичат: бедност, болести (психиатрични), неработещо семейство и благородна, но несигурна работа.

Артър Флек е представен като жертва на безмилостно, безделно, жестоко и насилствено общество. Готъм Сити е абсолютно враждебен, това е болно общество. Не се спасяват нито деца, нито възрастни. Корупцията е проникнала в системата и по този начин очевидно е изградила Жокера. Но не е ли твърде лесно този извод? Можем ли да направим още едно четене?

Масово общество и медии

Обществото е колективен характер, който тъче основата, където може да стои Жокера. Готъм Сити представлява дистопично общество, в което са ирационалност и негодувание са препълнени, продукт на политическа корупция, който е увеличил разликата между богатите и беден. По този начин сценарият на филма въвежда политическата поляризация между дясно и ляво.

Градът има характеристиките на масовото общество: анонимност, изолация, самота, бездействие, дехуманизация. Мястото на популярния е заменено от това на медийната популярност и, както казва Джокер, медиите претендират за властта да определят кое е добро и кое не.

Средствата за масова информация играят решаваща роля: те са наказателни. Телевизията е мястото, където са насочени операциите на колективната мисъл. Това е единственият канал за бъди някой в общество на анонимните. Когато новината излъчи тройното убийство на Флек и се зачуди за възможно политическо четене, то се превърне в символ, много въпреки усилията на Уейн, че той греши при подхода към проблема от елитарен.

По някакъв начин медиите са тези, които изграждат Жокера и ускоряват хаоса, в противен случай престъплението на Флек ще бъде поредното престъпление във и без това насилствения Готъм Сити. Но медийната експлоатация на информацията подава оставка за престъплението и връща на Флек "своето социално съществуване", насърчавайки новия му "номер".

Психиатричната болест на Жокера и търговията му

Във версията на Тод Филипс Артър Флек страда от психиатрично заболяване, известно като псевдобулбарен синдром или емоционална лабилност, причинено от мозъчни травми. Болестта предизвиква неволни състояния на смях или плач, както и дизартрия, дисфагия и дисфония.

С развитието на филма обаче забелязваме, че Артър Флек е въвлечен във фантастичен свят, предизвикан от въображението му, чиито басни имат висок нарцистичен тенор. За зрителя не е ясно дали тези фантазии са резултат от блянове или халюцинации. Следователно, Джокер наистина ли е бил жертвата на тези несправедливости?

Към това се добавя офисът на Флек, който приема сценичното име на Жокера. Жокер означава клоун, клоун, и се свързва с вицове, трикове, трикове и, също така, най-лошите кошмари. Ако нещо, което Филипс е постигнал, е да изтъкне този професионален избор на персонажа на ниво, невиждано досега.

Флек вижда потребността си от внимание удовлетворена, когато медиите отразяват тройното убийство и когато той е поканен в шоуто на Франклин, въпреки унижението, на което го подлага, така че той да поеме това негативно внимание, за да създаде новия герой, който ще заеме мястото на неговия човек: Жокер

Отричайки човешкото си лице, Флек се превърна в садист, който иска да види Рим да гори и да му се аплодират за това. Този без империя Нерон (колко иронично е, че Нерон също беше луд, актьор и тиранин!) Е утаяването на социалния хаос, царството на лудостта, викът на анархията. Но ако се вгледаме отблизо, този анархичен Жокер не е истински политически, защото в действителност той е роден от брак между антиполитиката и медиите, чудовища, генериращи алианси обезпокоително.

Флек не търси изкупление или оправдание на кауза, не иска да спасява никого, нито действа от името на колектив. Той действа от свое име. Той е главният герой на танца на смъртта. Той не е социопат, а психопат.

Филмът Жокер и диалог с комикс традицията

Миналото на Жокера в измислената вселена на Батман е умишлено несигурно. Жокера винаги лъже за своята история. Това се вижда ясно във филма Рицарят на нощта, режисиран от Кристофър Нолан, където Жокера се играе от Хийт книга.

Тод Филипс добре познава този контекст. Би ли рискувал да превърне Жокера в самото определяне на кауза? Бихте ли го свели до социален стереотип? Тази жертва не би ли отнела злодейство, базирана на психологическа игра? Джокерът просто ранена душа ли търси справедливост?

Изглежда, че сме изправени пред a всезнаещ разказвач което санкционира действията. Но кой е разказвачът? Наистина ли е всезнаещо? Разказвачът не знае повече от характера, но знае толкова, колкото и той; прави ни партньори в това, което се случва с Флек и това, което той си представя, без да можем ясно да различаваме едното от другото.

Ако се съгласим, че филмът създава игра между реалността и измислицата, психологическа игра, можем да предположим, че Филипс не прекъсва това, което знаем за Жокера. Ако развитието на фактите е несигурно, тъй като сме пред двойното състояние на луд и актьор, тогава произходът на Жокера остава неизвестен, което подписва литературната традиция на характер. В този случай геният на филма би бил да ни накара да повярваме, че сме свидетели на истинско обяснение.

Непочтен филм?

Прочетох някои статии, които определят този филм като непочтен. В тази връзка си задавам няколко въпроса. Първият би бил: какво го прави непочтен? Тези, които поддържат тази теза, виждат непочтеността в начина, по който за първи път Жокерът е поставен в социално-исторически контекст, който обяснява произхода на злото им, сякаш лудостта няма друга причина освен злоупотреба.

Ако приемем този дискурс, всичко би означавало, че злото е изградено социално. Тази романтична, русоновска визия, според която човек се ражда добър и обществото го покварява, наистина ли е непочтителна? Това не би ли направило филма морализираща брошура?

Струва ми се, че ако имаше нещо непочтително, това щеше да е в хумористичната ирония на престъпленията на Жокера. Въпросът дали обществото е предизвикало лудостта на Жокера не ми се струва толкова значим, колкото въпросът как лошото политическо четене на реалността отваря вратите на хаоса.

Не може да се каже, че филмът легитимира насилието или го популяризира, но като не го осъжда и не спасява нито един персонаж от морално подозрение, той легитимира културата на анти-политиката.

Разпределение

Хоакин Феникс: Артър Флек / Жокер или Жокер
Робърт де Ниро: Мъри Франклин
Zazie Beetz: Софи Дюмон
Бил Кемп: Полицай Гарити
Франсис Конрой: Пени Флек, майка на Артър.
Брет Кълън: Томас Уейн
Глен Флешлер: "Рандал"
Данте Перейра-Олсън: Брус Уейн
Дъглас Ходж: Алфред Пениуърт
Марк Марон: Джийн Уфланд
Ший Уигам: Полицейски Бърк
Джош Пейс: Хойт Вон
Лий Гил: Гери
Брайън Калън: танцьор

Тод Филипс

Тод Филипс (Ню Йорк, 1970) е американски актьор, режисьор, сценарист и продуцент с дълга кариера. Режисирал е предимно комедийни филми като трилогията Махмурлукът, Военни кучета, Starsky & hutch, Краен срок Y. Пътуване. Като продуцент участва във филма Роди се звезда с участието на Брадли Купър и Лейди Гага. Интересен факт е това Жокер Представлява първия филм на Филипс в жанра драма и му носи наградата "Златен лъв".

Хоакин Феникс

Хоакин Рафаел Феникс (Пуерто Рико, 1974) е актьор, сценарист и продуцент. Три пъти е номиниран за Оскар благодарение на изпълненията си във филмите Гладиатор, Разходете се по линията Y. Господарят. Той спечели Златен глобус за изпълнението си през Разходете се по линията. За да играе ролята на Жокера във филма на Тод Филипс, той трябваше да отслабне общо 23 килограма за четири месеца, причинявайки епизоди на емоционален дисбаланс в процеса.

Характерът на Жокера в историята на комиксите

Джокерът е създаден от Джери Робинсън, Бил Фингър и Боб Кейн. Той се появи в том 1 на Батман През 1940г. От самото начало той е проектиран като маниак за убийства, но Comics Code Authority го е сметнал за неподходящ и е наложил модификацията му. От този момент той се превърна в шегаджия. Едва от 80-те години Жокера започва да възвръща садистичния си характер.

Играна е от следните актьори:

Сезар Ромеро в телевизионния сериал Батман (h. 1960);
Джак Никълсън влезе Батман от Тим Бъртън (1989);
Хийт Леджър в Рицарят на нощта от Кристофър Нолан (2008);
Камерън Монаган в Готъм (старт през 2014 г.);
Джаред Лето влезе Самоубийствен отряд на компанията Warner Bros. и DC Comics (2016);
Хоакин Феникс в Жокер от Тод Филипс (2019).

Значение на Жокера като характер

Думата жокер означава шут, клоун, жокер или жокер, но това е и името на "жокера" в тестетата с карти, който служи за създаване на евакуационни маршрути, които променят посоката на играта. по този начин името на Жокера намеква за олицетворение на хаоса, подигравките, противопоставянето на реда и справедливостта.

Атрибути на Жокера

С дълбока тенденция към садизъм, суперзлодейът Жокер се откроява с изключителна интелигентност и голяма креативност. Това е единствената ви сила. Той е абсолютно неспособен да изпитва съпричастност или съчувствие към което и да е човешко същество. Въпреки това той никога не убива Батман, тъй като тази връзка му осигурява забавление; докато Батман не го убива, защото това противоречи на етиката му.

Лицето му се променя в зависимост от версията на комикса. В някои версии има разрез в ъглите на устните, който симулира усмивка. При други кожата на лицето се разтапя, след като попадне в кофа с киселина. Едно от оръжията му е прочутото смехотворен газ или Жокер отрова (Жокер). Използвайте клоунски джаджи: шеговити цветя, вълшебни пръчици и т.н.