Η αρχή του παγόβουνου: τι είναι και πώς χρησιμοποιείται για τη γραφή

Αυτά που βλέπουμε, ακούμε ή διαβάζουμε είναι στην πραγματικότητα το πιο επιφανειακό στρώμα όλης της ιστορίας που θα μπορούσε να βρίσκεται πίσω από αυτό. Η ζωή των ανθρώπων φαίνεται σαν παγόβουνο, βλέποντας μόνο την άκρη του μεγάλου κομματιού πάγου.

Αυτή την πραγματικότητα χρησιμοποιεί ο διάσημος συγγραφέας Έρνεστ Χέμινγουεϊ όταν γράφουν τις ιστορίες τους, μάλλον διηγήματα, με λίγες λεπτομέρειες αλλά με αρκετές πληροφορίες για να καλύψουν οι αναγνώστες τα κενά της ιστορίας.

Η αρχή του παγόβουνου είναι μια λογοτεχνική τεχνική που χρησιμοποιεί ο Αμερικανός συγγραφέας Έρνεστ Χέμινγουεϊ που πρόκειται να δούμε στη συνέχεια και ότι μπορεί να συσχετιστεί με σχεδόν οποιαδήποτε πτυχή της ζωής, στην οποία υπάρχουν πολλά περισσότερα από όσα φαίνονται.

• Σχετικό άρθρο: «Τα 16 είδη βιβλίων που υπάρχουν (με διαφορετικά κριτήρια)»

Τι είναι η Αρχή του παγόβουνου;

Αν διαβάσετε τον Έρνεστ Χέμινγουεϊ (1899-1961), θα έχετε την αίσθηση ότι το έργο του μοιάζει σαν να επιπλέει στο νερό. Αλλά παρόλα αυτά, οι ιστορίες τους δεν ναυάγησαν, το αντίθετο. Οι ιστορίες και οι ιστορίες αυτού του Αμερικανού δημοσιογράφου έχουν μείνει στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας και είναι λίγες άνθρωποι που δεν γνωρίζουν το όνομα αυτού του συγγραφέα, ενός από τους κορυφαίους μυθιστοριογράφους και αφηγητές του αιώνα XX.

Ο συμβολισμός των ιστοριών του Χέμινγουεϊ βρίσκεται κάτω από το νερό, μια μεταφορά που ταιριάζει πολύ με το όνομα της τεχνικής που επινόησε: η αρχή του παγόβουνου. Αυτό που θέλετε να πείτε για τις ιστορίες σας δεν φαίνεται με μια απλή γρήγορη και επιφανειακή ανάγνωση από όσα αποτύπωσε ο διάσημος συγγραφέας με έντυπες λέξεις, αλλά μέσα από υποθέσεις. Ο πυρήνας των ιστοριών τους προτάθηκε, με τη μορφή πινελιών που δεν μπορούν να αποτυπωθούν με την ανάγνωση του γράμματος.

Η Αρχή του στο παγόβουνο είναι ξεκάθαρη. Σύμφωνα με τον Χέμινγουεϊ, κάθε ιστορία πρέπει να αντικατοπτρίζει μόνο ένα μικρό μέρος της ιστορίας, αφήνοντας τα υπόλοιπα στην ανάγνωση και την ερμηνεία των αναγνωστών. Ακριβώς όπως όταν βλέπουμε ένα παγόβουνο να επιπλέει, αυτό που βλέπουμε είναι μόνο η επιφάνειά του, με περίπου το 90% του μεγάλου κομματιού πάγου βυθισμένο, μη ορατό με γυμνό μάτι.

Η ιστορία δεν πρέπει να δείχνει το αληθινό υπόβαθρο άδικαΠρέπει να είναι σαν αυτό το παγόβουνο, να προτείνεται και να κάνει τον αναγνώστη να προσπαθήσει να το δει. Με αυτό δεν μιλάμε για ήθη ή διπλές έννοιες, αν και μπορούν επίσης να συμπεριληφθούν σε εκείνο το βυθισμένο μέρος του παγόβουνου. Η ιδέα που προτείνει ο Χέμινγουεϊ προχωρά πολύ περισσότερο. Για παράδειγμα, αν θέλουμε να μιλήσουμε για την αγάπη μέσα από μια ιστορία, αυτό που μπορούμε να κάνουμε είναι να εστιάσουμε την ιστορία σε ένα ζευγάρι που τσακώνεται ενώ είναι σε διακοπές.

Μέσα από αυτή τη συζήτηση θα εισέλθουμε σε μια μεγαλύτερη πραγματικότητα, την ίδια την αγάπη και τις συνέπειες που συνδέονται με αυτήν. πτυχές της συνύπαρξης ως ζευγάρι, όπως η απομόνωση ή ο χρόνος στη ζωή ενός εταίρος. Όλα αυτά θα μπορούσαν να γίνουν χωρίς να μιλάμε ρητά για αγάπη στο κείμενο.

• Μπορεί να σας ενδιαφέρει: "17 περιέργειες για την ανθρώπινη αντίληψη"

Εφαρμογή της τεχνικής

Εφαρμόζοντας αυτή την τεχνική, ο Χέμινγουεϊ πρώτα έγραψε ή σκέφτηκε μια πλήρη ιστορία και, αργότερα, όταν τακτοποίησε όλα, με κάθε λεπτομέρεια και πτυχή της ιστορίας μελετημένη, αφαίρεσε έως και το 80% του περιεχομένου της, αφήνοντας μόνο και αποκλειστικά ό, τι είναι ουσιαστικό. Με αυτή τη μέθοδο ανάγκασε τους αναγνώστες να κάνουν μια προσπάθεια να καλύψουν τα κενά που άφησε ο συγγραφέας με τη δική τους ερμηνεία.

Σε πολλές περιπτώσεις, ο Χέμινγουεϊ έκανε τις ιστορίες του κάνοντας την πλοκή να περιστρέφεται γύρω από μια σύγκρουση ή ένα θέμα που δεν ήταν γίνεται να αναφέρεται ρητά σε όλο το κείμενο, καθιστώντας τον αναγνώστη που πρέπει να ανακαλύψει τι είναι συμβαίνει. Χάρη σε αυτή την τεχνική, επιλέγοντας σχολαστικά τις πληροφορίες που αξίζει να μπουν στο κείμενο και παραλείποντας επίσης την βολική, έκανε τον αναγνώστη να ξαναδιαβάσει την ιστορία, παρόλο που με την πρώτη ανάγνωση ένιωσε ότι υπήρχε κάτι που τον είχε αγγίξει ίνα.

Ο Χέμινγουεϊ δεν διέγραψε πληροφορίες τυχαία. Ακολούθησε τα δικά του κριτήρια, ένα τόσο εξαιρετικά καλό που ήταν αυτό που το έκανε να μείνει στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Ο Αμερικανός δημοσιογράφος εξάλειψε εκείνα τα σημεία που θεωρούσε περιττά και που δεν υποδείκνυαν ή κατευθύνουν αυτό που ήθελε να καταλάβει ο αναγνώστης. Αν και με λεπτό τρόπο, κατάφερε να κάνει αυτό που έβαλε στην ιστορία, στο τέλος των πάντων, να πάει τον αναγνώστη εκεί που ήθελε να τον σκηνοθετήσει ο Χέμινγουεϊ.

Λέγεται ότι ο Έρνεστ Χέμινγουεϊ άρχισε να ωριμάζει αυτή τη θεωρία κατά το έτος 1923, αφού τελείωσε το διήγημά του «Εκτός εποχής». Το σχολίασε ο ίδιος ο συγγραφέας παρέλειψε το αληθινό τέλος αυτής της ιστορίας, που ήταν ότι ο ηλικιωμένος που πρωταγωνιστεί στην ιστορία κατέληξε να κρεμαστεί. Ο Χέμινγουεϊ παρέλειψε αυτό το κομμάτι, το οποίο είναι τόσο σημαντικό στην εμφάνιση, αλλά που τον βοήθησε να το δει, σύμφωνα με το τότε η νέα θεωρία, οποιοδήποτε μέρος μπορεί να παραλειφθεί και ότι θα είναι εκείνο το παραλειπόμενο τμήμα που θα ενισχύσει το αφήγηση.

Ένας από τους βιογράφους του Χέμινγουεϊ, ο Κάρλος Μπέικερ, σχολίασε κάποτε ότι ο συγγραφέας έμαθε πώς να αξιοποιεί στο έπακρο το μικρότερο, συντομεύστε τη γλώσσα και αποφύγετε τις περιττές κινήσεις να πολλαπλασιάσουμε την ένταση και τον τρόπο να μην λέμε τίποτα παρά μόνο την αλήθεια με τρόπο που επιτρέπει να πούμε περισσότερα από αυτήν.

• Σχετικό άρθρο: «Η ψυχολογία σου δίνει 6 συμβουλές για να γράφεις καλύτερα»

Πρακτικό παράδειγμα αυτής της μεθόδου γραφής

Είναι δύσκολο να καταλάβετε πλήρως πώς λειτουργεί η μέθοδος του Χέμινγουεϊ αν δεν έχετε διαβάσει ποτέ μια από τις ιστορίες του. Γι' αυτό το λόγο θα μιλήσουμε (και επίσης εντερικά) μια από τις ιστορίες του: «Λόφοι σαν λευκοί ελέφαντες». Σε αυτή την ιστορία, μας παρουσιάζει μια φαινομενικά ασήμαντη συζήτηση μεταξύ ενός ζευγαριού Αμερικανών που περιμένει την άφιξη του τρένου για τη Μαδρίτη σε έναν σταθμό κοντά στον ποταμό Έβρο. Το ζευγάρι μιλάει καθώς απολαμβάνει το τοπίο και πίνει λίγη μπύρα και γλυκάνισο. Η ιστορία τελειώνει με την ανακοίνωση της άφιξης του τρένου.

Η ιστορία είναι βασικά μια συζήτηση στην οποία μας λένε ξεκάθαρα ότι το ζευγάρι κατευθύνεται προς ένα μέρος στο ότι το κορίτσι θα πρέπει να υποβληθεί σε εγχείρηση και οι δυο τους θα συζητήσουν αν θα συνεχίσουν ή όχι με το σχέδιο. Και λίγα άλλα. Ο άντρας δεν έχει καν όνομα και το κορίτσι που ξέρουμε μόνο λέγεται Τζιγκ. Η εμφάνισή τους δεν περιγράφεται και ελάχιστα γίνεται λόγος για το πώς συμπεριφέρονται ή τι χειρονομίες έχουν.

Η ιστορία είναι καθαρός διάλογος και δεν έχει σχεδόν καθόλου χρονικούς δείκτες. Είναι μια ιστορία με νηφάλια εμφάνιση και με γλώσσα πολύ φυσική, λιτή και απλή.

Αλλά παρόλα αυτά, καθώς ο αναγνώστης κάνει μια πιο προσεκτική ανάγνωση, μπορεί να καταλάβει ότι οι δύο χαρακτήρες μιλούν για πιθανή έκτρωση, μια παρέμβαση που θα έχει συνέπειες για τη συνέχεια του ζευγαριού. Αυτό θα ήταν το πρώτο επίπεδο βάθους του κειμένου, και είναι κάτι που μπορεί να ερμηνευτεί με αυτόν τον τρόπο, καθώς το κείμενο περιέχει πολλά στοιχεία που ενισχύουν αυτήν την ιδέα.

Για παράδειγμα, οι χαρακτήρες βρίσκονται σε μια κρίση σχέσεων, κάτι που ενισχύεται από τον χώρο στον οποίο βρίσκονται, μια στάση παρατήρησης ενός μεσογειακού τοπίου. Στη μία πλευρά των γραμμών το τοπίο είναι καταπράσινο και αποπνέει γονιμότητα, ενώ η άλλη άνυδρη και ξερή, σύμβολα εγκυμοσύνης και αποβολής αντίστοιχα. Το κορίτσι σχολιάζει ότι οι πολύ ξηροί λόφοι στην πραγματικότητα μοιάζουν με λευκούς ελέφαντες, κάτι που θα μπορούσε να ερμηνευτεί ως μεταφορά της γονιμότητας. Ακόμη και ο Χέμινγουεϊ δείχνει δυαδικότητα όταν δηλώνει ότι και οι δύο έχουν διαφορετική άποψη για τη γεύση του γλυκάνισου.

Αλλά δεν έχουμε φτάσει ακόμη στο βαθύτερο στρώμα του παγόβουνου. Κάτω από αυτό το στρώμα, βρίσκουμε ένα άλλο που είναι πιο βυθισμένο και που μιλά για την κατάσταση του ζευγαριού και τη διάλυση του. Η ιστορία επιβεβαιώνει τις διαφορές μεταξύ των δύο χαρακτήρων και ότι η συμφιλίωση είναι αδύνατη. Υπάρχει η πιθανότητα καμία από τις δύο επιλογές, άμβλωση ή όχι, να είναι η λύση στα προβλήματά τους. Το ζευγάρι είναι ήδη διαλυμένο, και ό, τι και να γίνει δεν θα υπάρξει πιθανή λύση. Το ζευγάρι καταλήγει χωρισμένο όταν φτάνει το τρένο, αν και, ως αναγνώστες, δεν μπορούμε ποτέ να δούμε πώς φαίνεται η μεταφορά.

Ανακεφαλαιώνοντας την ιστορία και συνδέοντάς την με την αρχή του παγόβουνου, μπορούμε να φτιάξουμε μια νοητική και γραφική εικόνα των δεδομένων που μας δίνονται στην ιστορία. Το πιο επιφανειακό επίπεδο είναι αυτό που διαβάζεται κειμενικά στο κείμενο, καθεμία από τις λέξεις με τη γραφή του Χέμινγουεϊ. Τα επόμενα δύο στρώματα είναι αυτά που μας δίνουν στην πραγματικότητα μια πιο εκτενή άποψη της ιστορίας, πλησιάζοντας τον πυρήνα της. Διαβάστε επιφανειακά, αυτό δεν είναι τίποτα άλλο από μια μπανάλ συζήτηση μεταξύ ενός ταξιδιωτικού ζευγαριού, αλλά αυτό δεν συμβαίνει στην πραγματικότητα.