Γιατί είναι τόσο διάσημη η Μόνα Λίζα;

Περίπου 20.000 επισκέπτες την ημέρα. Μιλάμε για το κανάλι του α επιρροές? Όχι, εννοούμε το Η Τζοκόντα, στους διάσημους Μόνα Λίζα του Λεονάρντο ΝταΒίντσι. Υπολογίζεται ότι αυτός είναι ο αριθμός των ανθρώπων που κατά μέσο όρο παρελαύνουν σε μια μέρα μπροστά από αυτό πίνακας μικρών διαστάσεων, ένα ρεκόρ που δύσκολα ξεπερνιέται από κανένα άλλο έργο τέχνης του κόσμος.

Τι είναι αυτό σε αυτόν τον πίνακα που προκαλεί τόσο μεγάλο ενδιαφέρον; Τι κάνει τη Μόνα Λίζα επίκαιρο θέμα για τους επισκέπτες του μουσείου; Σε αυτό το άρθρο εξηγούμε ο λόγος που η Μόνα Λίζα είναι τόσο διάσημη.

Γιατί είναι τόσο διάσημη η Μόνα Λίζα;

Για τους περισσότερους κριτικούς, απέχει πολύ από το αριστούργημα του Ντα Βίντσι. Και όχι λόγω του μικρού του μεγέθους (77 x 53 εκ.), αλλά επειδή ο Φλωρεντινός μάστορας έχει έργα μεγαλύτερου καλλιτεχνικού διαμετρήματος στο καλλιτεχνικό του σώμα. Για παράδειγμα, και χωρίς να φύγουμε από το Λούβρο, έχουμε το περίφημο Virgin of the Rocks, που εκτελέστηκε μεταξύ 1483 και 1486. Αυτό που φυλάσσεται στο Λούβρο θεωρείται το πρώτο από τα αντίγραφα (το δεύτερο βρίσκεται στην Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου), φτιαγμένο για παρεκκλήσι στην εκκλησία του San Francesco στο Μιλάνο.

Η σύνθεση, η εκτέλεση των μορφών και το βραχώδες τοπίο στο βάθος, σχεδόν εξωπραγματικό, κάνουν αυτό το πάνελ αριστούργημα..

Εξίσου εντυπωσιακό είναι και το τραπέζι Η Παναγία, η Αγία Άννα και το Βρέφος, ζωγραφισμένο από τον Ντα Βίντσι το 1503. Το τρίγωνο που σχεδιάζεται από τις τρεις φιγούρες, ισορροπημένο διακριτικά από την κίνηση της μητέρας (που προσπαθεί να χωρίσει τον γιο από το αρνί, σύμβολο θυσία), μαζί με τη λεπτή αναπαράσταση του τοπίου στο βάθος, δείχνουν ότι βρισκόμαστε μπροστά σε ένα από τα σπουδαία έργα του ζωγράφου Φλωρεντινή.

Γιατί, όμως, όταν πάμε στο Λούβρο, βρίσκουμε την αίθουσα της Μόνα Λίζα γεμάτη; Γιατί αυτό το τραπεζάκι είναι το μοναδικό έργο στο μουσείο που διαθέτει αλυσίδες για να διαχειρίζεται τη ροή των επισκεπτών; Τι κάνει τη Μόνα Λίζα «μοναδικό» έργο;

• Σχετικό άρθρο: «Οι 8 κλάδοι των Ανθρωπιστικών Επιστημών»

Μια πολύ διάσημη ληστεία

Για να το καταλάβουμε, πρέπει να γυρίσουμε τον χρόνο πίσω και να πάμε πίσω στον μήνα Αύγουστο του 1911. Αν είχαμε τη δυνατότητα να επισκεφτούμε την αίθουσα όπου εκτέθηκε η Τζοκόντα εκείνη τη χρονιά, θα μπορούσαμε να παρατηρήσουμε ότι η εισροή επισκεπτών δεν ήταν καν κοντά στην τρέχουσα. Ναι, είναι αλήθεια ότι στις αρχές του 20ού αιώνα, η παγκοσμιοποίηση είχε μόλις αρχίσει και υπήρχαν φυσικά δίκτυα και το Διαδίκτυο. Αλλά αυτή δεν είναι η αιτία της απουσίας ανθρώπων πριν από τη Μόνα Λίζα. Απλό και απλό, ο κόσμος δεν θεωρούσε τη Μόνα Λίζα ιδιαίτερο πίνακα.

Όμως, στις 22 Αυγούστου 1911, οι εργάτες του Λούβρου συνειδητοποίησαν ότι η Τζοκόντα δεν ήταν στη θέση της. Είχε κλαπεί. Σύντομα ξεκίνησε μια ενδελεχής έρευνα και οι εφημερίδες της εποχής προσπάθησαν σχεδόν πυρετωδώς να ανασυνθέσουν τα γεγονότα. Πολύ αργότερα μαθεύτηκε ότι, την προηγούμενη μέρα, ο κλέφτης, μεταμφιεσμένος σε εργάτη, είχε κατεβάσει τον πίνακα και τον είχε βάλει ήρεμα κάτω από το μπράτσο του. Στη συνέχεια, χωρίς να χάσει την ψυχραιμία του, το έκρυψε στη ρόμπα του και βγήκε μαζί του από το μουσείο.

Η τεράστια κάλυψη των μέσων ενημέρωσης που δόθηκε στη ληστεία είχε να κάνει πολύ με τη φήμη που αποκτούσε η Μόνα Λίζα μήνα με τον μήνα.. Εμφανίστηκε στις εφημερίδες, σε διαφημιστικές πινακίδες, στο περιτύλιγμα των ζαχαρωτών και των σοκολατών. Ο πίνακας του Ντα Βίντσι είχε μετατραπεί από ένα σχεδόν ανώνυμο έργο ανάμεσα στα χιλιάδες που θησαύριζε το Λούβρο σε μια πραγματική διασημότητα. Ο κόσμος, μεθυσμένος από τη δημοσιότητα και τις ειδήσεις για το θέμα, αναρωτήθηκε ξανά και ξανά: Και… που είναι η Μόνα Λίζα;

• Μπορεί να σας ενδιαφέρει: "Τι είναι οι 7 Καλές Τέχνες;"

Δύο χρόνια διαφήμισης

Ακόμη και ο ίδιος ο Πικάσο και ο συνάδελφός του Γκιγιόμ Απολινέρ κατηγορήθηκαν για συμμετοχή στην κλοπή. Οι εφημερίδες έφτιαχναν τη μια ιστορία μετά την άλλη, όλες ψευδείς και ατεκμηρίωτες, μόνο και μόνο για να κρατήσουν την προσοχή των αναγνωστών.. Ένα από τα πιο διάσημα ήταν το ψέμα ότι ο Λεονάρντο είχε ερωτευτεί τη γυναίκα που αντιπροσώπευε και ότι η ιστορία της Μόνα Λίζα ήταν μια όμορφη ιστορία αγάπης. ΤΕΛΟΣ παντων; η αλήθεια είχε γίνει αληθινό μυθιστόρημα και όσοι μιλούσαν γι' αυτήν πούλησαν περισσότερα αντίτυπα από τους εκδότες βιβλίων σειρών. Και εν τω μεταξύ, η Μόνα Λίζα συνέχιζε να λείπει.

Δύο χρόνια πέρασαν έτσι. Το 1913, κάποιος επικοινώνησε με έναν έμπορο αρχαιοτήτων και τον έφορο του Ουφίτσι στη Φλωρεντία. Ήθελε να τους πουλήσει ένα έργο τέχνης που ήταν σίγουρος ότι θα τους ενδιέφερε. Το ραντεβού, σε ένα μικρό ξενοδοχείο στη Φλωρεντία. Το όνομα του πωλητή, Vincenzo Peruggia, ένας ταπεινός χαρακτήρας που είχε εργαστεί στο Λούβρο στο παρελθόν.

Οι δύο αναφερόμενοι άνδρες συνειδητοποίησαν σύντομα ότι το έργο τέχνης που ήθελε να τους πουλήσει η Περούτζια ήταν η πραγματική Μόνα Λίζα. Η ανακάλυψη τους μπέρδεψε, αφού, Το 1913, ακόμη και το ίδιο το Λούβρο είχε χάσει την ελπίδα να βρει την εξαφανισμένη υπηρέτρια του.. Αμέσως, οι άνδρες κάλεσαν την αστυνομία. Η Περούτζια συνελήφθη και η Μόνα Λίζα, φυσικά, επέστρεψε στο Παρίσι.

Μη ικανοποιημένοι με το τέλος του παράξενου γεγονότος, τα μέσα ενημέρωσης συνέχισαν να τροφοδοτούν την ιστορία για μερικά ακόμη χρόνια. Το 1915, μια γαλλική εφημερίδα δημοσίευσε αυτό που ισχυρίστηκε ότι ήταν η ομολογία του κλέφτη.

Το άρθρο υποστήριξε ότι ο Περούτζια είχε κλέψει το έργο επειδή ήθελε να το επιστρέψει στην Ιταλία, το μέρος όπου «ήρθε» και στο οποίο «ανήκε». Προφανώς, ήταν πεπεισμένος ότι ο Ναπολέων είχε κλέψει το έργο στο δρόμο του μέσω της ιταλικής χερσονήσου. Αυτό που δεν ήξερε ο κλέφτης ήταν ότι ο Ντα Βίντσι είχε πάρει μαζί του τη Τζοκόντα όταν μετακόμισε στη Γαλλία και ότι ο βασιλιάς Φραγκίσκος Α' την είχε αποκτήσει λίγο μετά. Ούτε κλοπές, ούτε λεηλασίες. Απλώς ένα φτωχό κάθαρμα που είχε γαλουχήσει πατριωτικά όνειρα.

• Σχετικό άρθρο: "Οι καλύτερες φράσεις των ζωγράφων"

Η γέννηση ενός μύθου

Ενώ η Μόνα Λίζα έλειπε, η ροή των επισκεπτών που σταματούσαν στο δωμάτιό του για να συλλογιστούν τον κενό χώρο που είχε αφήσει αυξανόταν αρκετά. Με την επιστροφή του ξέσπασε υστερία. Όλοι ήθελαν να δουν με τα μάτια τους τη μικρή δουλειά που είχε προκαλέσει τόσες συζητήσεις. Όλοι πήγαν στο Λούβρο για να δουν τη Μόνα Λίζα.

Από τότε, η φήμη του έχει αυξηθεί. Ίσως για να δικαιολογήσουν την τόση φασαρία, κάποιοι θέλησαν να δουν σε αυτό το «αριστούργημα» του ντα Βίντσι, το ζενίθ της καλλιτεχνικής του δημιουργίας. Το γεγονός ότι ο ζωγράφος πήρε αυτή την εκδοχή της Τζοκόντα μαζί του στη Γαλλία φαινόταν να επιβεβαιώνει το μέγεθος του έργου. Τουλάχιστον, ήταν εύλογο να πιστεύουμε ότι ο καλλιτέχνης είχε το πάνελ με μεγάλη εκτίμηση. Όλα αυτά, φυσικά, συνέχισαν να τροφοδοτούν θρύλους για την ταυτότητα της γυναίκας που απεικονίζεται, τη σχέση της με τον Λεονάρντο και τον λόγο για το «περίεργο χαμόγελό» της.

Ένα χαμόγελο που από την άλλη δεν είναι καθόλου αινιγματικό. Δεν υπάρχει τίποτα στο πρόσωπο της Μόνα Λίζα που να μας κάνει να σκεφτόμαστε μια ασυνήθιστη δημιουργία. ούτε το τοπίο στο βάθος ή η υπόλοιπη σύνθεση εμφανίζει κάποια εξαιρετικά χαρακτηριστικά που το κάνουν να ξεχωρίζει από τα υπόλοιπα έργα του Λεονάρντο. Έχουμε, περισσότερο από πιθανό, μια απλή εξιδανίκευση με κίνητρο την ξαφνική φήμη.

η άλλη Τζοκόντα

Αυτό που ίσως πολλοί από τους επισκέπτες που συρρέουν για να φωτογραφίσουν (όχι να συλλογιστούν) τη Μόνα Λίζα στο Λούβρο δεν γνωρίζουν είναι ότι υπάρχει μια άλλη Μόνα Λίζα, μια «δίδυμη» που οι περισσότεροι γιοκόντα-μανιακοί άγνωστος. Αυτή η άλλη εκδοχή βρίσκεται στο Museo del Prado, στη Μαδρίτη, και οι ειδικοί υποστηρίζουν ότι προήλθε επίσης από το εργαστήριο του Λεονάρντο, πιθανώς από το πινέλο κάποιου πολύ στενού περιβάλλοντος του ζωγράφου.

Η Mona Lisa del Prado είναι, σύμφωνα με τους ειδικούς, το αρχαιότερο αντίγραφο του έργου. Η σύνθεση είναι πανομοιότυπη, όπως και η δημιουργική διαδικασία (περιέχει τις ίδιες διορθώσεις με τη συνονόματή της). Γαλλικά), γεγονός που υποδηλώνει ότι, όντως, ζωγραφίστηκαν ταυτόχρονα και παράλληλα στο ίδιο ΕΡΓΑΣΤΗΡΙ.

Το πραγματικά περίεργο είναι ότι, αν πάτε στο Πράδο, θα μπορείτε να δείτε ότι η Μόνα Λίζα στη Μαδρίτη δεν έχει τη χιονοστιβάδα επισκεπτών που έχει το «δίδυμο» της στο Λούβρο. Έχουμε ήδη σχολιάσει ότι πιθανώς η συντριπτική πλειοψηφία όσων επισκέπτονται το παρισινό μουσείο δεν γνωρίζουν την ύπαρξη της «ισπανικής» Μόνα Λίζα. Επιπλέον, η έκδοση του Prado δεν υπέστη ποτέ κλοπή ή την τεράστια κάλυψη από τα μέσα ενημέρωσης που βίωσε η σύντροφός του.