Kuleshovi efekt: mis see on ja kuidas seda kinos kasutatakse

Suurele osale elanikkonnast on seitsmes kunst vaba aja veetmise ja meelelahutuse element või meetod autorite emotsioonide, mõtete ja tõekspidamiste kunstiline väljendus, mida omakorda kajastavad näitlejad näitlejad.

Kino ei ole siiski midagi anekdootlikku ega pelgalt esteetilist: see hõlmab palju teadmisi, mis on selle käigus välja töötatud. aastate jooksul, millest paljud algavad või on palju kaasa aidanud avastuste ja uuringute loomisele paljudes teistes reguleerimisalad.

Inimmõistuse uurimine on üks neist. Selles mõttes on võimalik esile tõsta visuaalsete stiimulite tajumisega seotud uuringuid ja isegi tõlgendusele või täpsustusele, mille meie mõte teeb piltide komplektist, mis pole tingimata seotud Jah. Asjakohane näide on kuleshovi efekt, millest räägime kogu selle artikli vältel.

• Seotud artikkel: "Tagantjärele kalduvus: selle tunnetusliku eelarvamuse tunnused"

Kuleshovi efekt

Kuleshovi efekt on kinematograafia valdkonnas avastatud psühholoogiline nähtus millel on suur tähtsus ja mis on seotud vaataja tõlgendamise ja mõistmisega stseenides, mida ta visualiseerib neid ümbritseva konteksti põhjal.

Konkreetselt väidab kõnealune mõju seda filmimaterjali järjestikune esitamine tähendab, et vaataja esitab ühise etenduse, nii et iga pilti ei hinnata eraldi, vaid pigem a integreerimine, mille tulemuseks on erinev hindamine kui see, mis kummalgi oleks Iseseisev.

Kuleshov pakkus seda välja antud stseeni tajutav tähendus töötatakse välja lähtuvalt järjestusest, milles see on osa, mitte pilt ise. Teisisõnu, Kuleshovi efekt kehtestab, et stseeni või maali sisu ise pole asjakohane, vaid pigem mis põhjustab selle tähenduse, on tema liitumine teiste maalide või stseenidega selliselt, et tekiks vool vormis jutustus.

Kuleshovi ja Pudovkini katsed

Kuleshovi efekti kontseptsiooni loomine algab selle teostamisest filmitegija Lev Vladimirovitš Kuleshovi tehtud eksperiment, koos oma jüngrite Vsevolod Illiarianovitš Pudovkini ja Sergei Eisensteiniga (mille teave ületaks lõpuks Pudovkin ja Kuleshov ise).

See katse koosnes erinevate salvestiste (eraldi filmitud) ja a stseen (alati sama) näitleja Iván Mozzhujini lähivõttest täiesti väljendiga neutraalne. Kokku tehti kolm kombinatsiooni: ühes neist puututi publik kokku näitleja neutraalse näo kombinatsiooniga taldrik supiga, teises järgnes näole diivanil alasti naise pilt ja kolmandas näo järgi tüdruku pilt Mängimine.

Need näitused andsid vaatajatele aluse näitleja näo erinevateks tõlgendusteks., hoolimata asjaolust, et nendega kokku puutunud nägu oli kõigil juhtudel sama: need, kes nägid supitaldrikuga seotud nägu, ühendasid näitleja väljendus näljaga, need, kes nägid kompositsiooni, milles alasti naise pilt oli vaatajate hulgas tajutud iha ja himu näitleja näol ning need, kes nägid tüdrukut mängimas, tajusid, et autor väljendas rõõmu ja kerget naerata.

Selles mõttes peegeldas katse siis seda, et erinevate kompositsioonide kaudu saab neid ekstraheerida stseenide erinevad tõlgendused, sõltuvalt eelnenud või järgnenud stiimulite tüübist ütles stseen.

Nüüd on mõned vaidlused selle üle, kas see katse viidi tegelikult läbi, kuna neid pole dokumentaalsed tõendid salvestuste kohta, Lev Kuleshov märkis, et need hävitati Teise sõja ajal Maailm. Samamoodi käib Kuleshovi ja Pudovkini avalduste vahel avatud arutelu: arvestades, nagu me juba varem märkisime, märkis Kuleshov ise, näitlejale näkku viivad stseenid olid olnud supikauss, poolpaljas naine diivanil ja tüdruk mängimas, asendab Pudovkini kirjeldus paljast naist kirstu naise lasuga (antud juhul näidati, et vaataja leidis, et näitleja väljendas kurbust ja imendumine).

Sõltumata selle algse esimese katse tõesusest on teised autorid ja režissöörid (sealhulgas Hitchcock) üritanud sarnaseid katseid korrata ja on täheldanud emotsionaalse tõlgenduse osas tehtud montaaži mõju olemasolu mis toimub sündmuskohalt. Teisisõnu, Kuleshovi efekt on olemas ja mõjutab meie reaalsustaju.

Seos tähenduste konstrueerimisega

Kuleshovi efektil on psühholoogiline seletus: meie psüühika püüab luua ühtse struktuuri selle kohta, mida ta kogeb, selliselt, et koos esitletavate piltidega silmitsi olles üritab see luua nende kahe vahel seose, mis võimaldaks neil oma tajule mõtestada.

See tuleneb asjaolust, et nad ei ole lihtsalt passiivsed üksused, kes saavad keskkonnast teavet, vaid pigem me oleme aktiivsed agendid, kes suhtlevad ja loovad oma tähendused selle maailma suhtes ümbritseb. Samamoodi kujundavad tõlgenduse tüübi ja mõtte meie ootused ja varasemad kogemused lähtepunkt, mille põhjal kõnealust olukorda hinnata ja kõige rohkem konstrueerida asjakohane.

Kõige selle jaoks kasutatakse täna kinos tähenduse edastamisel meie teadmisi Kuleshovi efekti kohta, ja on arusaadav, et redigeerimisprotsess on veel üks jutustusvahend, mitte lihtsalt puuduv tehniline spetsialiseerumine loovus. Kaadrite ja stseenide redigeerimine, kombineerimine ja lõikamine aitab rääkida loo, mida filmi autorid kavatsevad rääkida.

• Võite olla huvitatud: "20 filmi psühholoogiast ja psüühikahäiretest"

Mitte ainult kinos

Kuigi seda efekti hakati analüüsima kino valdkonnas (milles sellel on suur tähtsus, arvestades, et see aitas kaasa asjaolule, et filmid võisid stseene eraldi või isegi iseseisvalt, et hiljem teha montaaži, mis võimaldab vaatajate aistinguid võimendada), on tõsi, et seda saab laiendada paljudele teised.

Näiteks, see on kajastunud ka kirjanduses, sellisel viisil, et teatud sisu lugemine paneb meid järgnevat tõlgendama teistmoodi kui siis, kui eelnevad fragmendid oleksid erinevad. Ja mitte ainult kunsti vallas: ka inimesed teostavad oma igapäevaseid sarnaseid tõlgendusi, eriti nägude ja miimika äratundmisel.

Mõned katsed on näidanud, et afektiivsete kontekstuaalsete stiimulite ristamine või kombinatsioon enne või pärast neutraalse näo kujutise säritust põhjustab, et nii käitumuslikul kui ka ajutasandil erinevad meie tõlgendused ja reaktsioon kõnealusele näole teatud määral: kaldutakse väärtustama nii valentsi afektiivne kui aktivatsioonitase ja konkreetselt emotsiooni tüüp, mida asjaomane isik väljendab, lähtudes kontekstist ja stiimulite komplektist, mis ümbritsevad kokkupuute hetke küsimus.

Tuleb meeles pidada, et igapäevaselt ei kasuta me konteksti mitte ainult teiste emotsioonide tuvastamiseks, vaid vaatamata sellele me kasutame sageli kontekstuaalset teavet, et otsida kooskõla oma veendumustega selle kohta, mida teine ​​tunneb, või proovime seda kasutada mitmetähenduslike väljendite või olukordade mõtestamiseks. Samuti ei aita tõlgenduse teostamisel mitte ainult välised kujundid: kõne, žestid või kõnesoleva teema toon ja rütm võivad meid suurel määral tähistada ja neid võib tegelikult pidada infoks kontekstuaalne.

Bibliograafilised viited

• Barratt, D., Rédei, A. C., Innes-Ker, Å. ja van de Weijer, J. (2016). Kas Kuleshovi efekt on tõesti olemas? Vaadates läbi klassikalise näoilmete ja emotsionaalsete kontekstide filmieksperimendi. Taju 45, 847–874.
• Calbi, M.; Heimann, K., Barratt, D., Siri, F., Umiltà, M.A. ja Gallese, V. (2017). Kuidas kontekst mõjutab meie emotsionaalsete nägude tajumist: käitumisuuring Kuleshovi efekti kohta. Esiosa. Psychol., 04.
• Chihu, A. (2010). Poliitilise koha audiovisuaalne raamimine. Kultuur ja sotsiaalsed esindused. 5. aasta (9): 174–1977.
• Gordillo, F., Mestas, L. ja Pérez, M.A. (2018). Kuleshovi efekt: konteksti ja näoilme integreerimine emotsioonide tajumisel. Elements, 109: 35-40.
• Kuleshov, L. (1974). Kuleshov filmis. Lev Kuleshovi, Ronald Levaco (tõlk) kirjutised ja toim.), Berkeley, University of California Press.
• Mobbs, D., Weiskopf, N., Lau, H. C., Featherstone, E., Dolan, R. J. ja Frith, C.D. (2006). Kuleshovi efekt: kontekstuaalse raamistuse ja emotsionaalsete omistuste mõju. Sotsiaalne kognitiivne ja afektiivne neuroteadus, 1 (2): 95–106.