Robert Capa: sõjafotod

Robert Capa on kõigile tuntud kui üks 20. sajandi suurimaid sõjafotograafe.

Kuid see nimi ei olnud midagi muud kui pseudonüüm, "kate", mis peitis edu saavutamise soovi ja äratas südametunnistust fašismi, sõja ja ebavõrdsuse kurnatud ühiskonnas.

Kes siis Robert Capa müüdi taha peitus? Mida kavatsesite oma fotode kaudu edastada?

Tutvume Robert Capa kõige embleemilisemate piltidega ja avastame sõja fotoajakirjanduse geeniuse suure mõistatuse.

Hispaania kodusõda: müüdihäll

Robert Capa peitis kaks nime, ühe mehe ja ühe naise. Endre Ernő Friedmann ja Gerda Taro lõid Hispaania kodusõja ajal selle varjunime, millega nad oma fotodele oma päevade lõpuni alla kirjutasid.

Nende innukas vaim tekitas neis soovi näidata kõiki sõja mõjusid tavakodanikele. Veel ühena olid nad nõus surema ja riskisid mitu korda oma eluga, kuid kaamera oli nende ainus relv.

Nad kasutasid fotograafiat universaalse keelena, et näidata maailmale sõja teist poolt: konflikti mõjusid kõige nõrgemale elanikkonnale.

Kahjuks vastutas selle vähendamise eest sama koht, kus müüt sündis. Noor Gerda Taro oli kodusõja ohver ja suri lahingu rindel, võttes kaasa osa Robert Capast.

Hispaania kodusõja ajal viibis Capa lahinguväljadel, oli tunnistajaks õuduse õhule pommiplahvatused erinevates linnades ja saatsid neid, kes otsisid varjupaika väljaspool piirid.

Lahinguväljal

Robert Capa (Gerda ja Endre) üks missioone oli võistluse kajastamine vabariiklaste poolelt.

Selles kontekstis kerkis esile sõjafotograafia üks kuulsamaid vaatamisväärsusi ja ka kõige vastuolulisem. Enam kui 80 aastat pärast sõda seisab "miilitsamehe surm" silmitsi ekspertidega, kes kahtlevad, kas see on montaaž või mitte.

See näitab, kuidas sõdur lahinguväljal haihtub, kui ta kuuli kätte saab.

Foto teemaks on veel üks number, mis langeb suurele teraviljapõllule, mis sümboliseerib eimiski. Tõrjunud keha, kuhu langeb "looduslik" valgus ja laseb varju selle taga aimata, justkui tervitades surma.

Põgenemine pommide vahel

Sõja ajal sai Robert Capast veel üks võitleja. Ta oli pealtnägija ja sattus pommitamistesse. Nii soovis ta maailmale näidata konflikti õudusi.

Mõnes oma kõige ikoonilisemas fotos paljastas ta õhurünnakute ajal pommidest põgenevaid inimesi. Nad paistavad silma oma närvitsemise ja hägususe poolest. Need tähistavad hetke segadust ja edastavad vaatajale põgenemistunde.

Üldiselt on need informatiivse iseloomuga pildid, mis lavastavad õuduse ja püsiva pinge, millesse elanikkond seisis silmitsi, kui häirekell hoiatas, et nad peavad põgenema turvalist kohta otsima.

Varjupaiga otsimisel

Capa tabas pagulaste odüsseia nagu kunagi varem. Teema, mida pole varem olnud. Kui ta suudaks täna meile oma eesmärgi kaudu maailma näidata, näitaks ta ka meeleheidet. Sest tema pagulaste kujutised, kuigi need tunduvad ajas kauged, on lähemal kui kunagi varem.

Ta tahtis vaatajani jõuda, paljastades konflikti ühe kurvema näo. Need on fotod, millel peategelaste näol võib aimata ängi ja meeleheidet.

Sõjast sõjani

Kui teie fotod pole piisavalt head, siis sellepärast, et te pole piisavalt lähedale jõudnud.

Need Capa avaldused kinnitavad tema professionaalsust sõjafotograafina. Nad määratlevad väga hästi ka selle fotosarja, mida nimetatakse "suurepäraseks 11" ja mis on võetud lahinguvälja "soolestikust".

Pärast Hispaania kodusõda kajastab Endre Ernő Friedmann pseudonüümi Robert Capa all Teist maailmasõda ja jätab järeltulijatele suurepärase aruande nn D-päevast, mis toimus 6. juunil 1944 Normandia.

Piltidel on näha õudus. Need paistavad silma ebatäiusliku kadreerimise, kaamera värisemise poolest, kuid kõigest hoolimata on need fotod tasakaalustatud, kus hävinud sõdurid ja laevad paistavad veekogude kõrval vees hõljuvat minestas.

Pärast D-päeva oli Robert Capa 48 tundi “ametlikult” surnud, mille jooksul arvati, et ta polnud massimõrvast üle elanud.

"Täidetud" unistus

Mõnel juhul tunnistas Capa, et tema üks suurimaid soove oli "olla töötu sõja fotoajakirjanik".

Pärast Teise maailmasõja lõppu nägi ta oma unistuse täitumist. Pärast “rahuperioodi” asutas ta 1947. aastal koos teiste fotograafidega tuntud fotoagentuuri Magnum Photos. Selles etapis vaheldusid tema fotode teemad sõja ja kunstimaailma vahel.

Aastatel 1948–1950 dokumenteeris Capa Iisraeli vabadussõda ning sellest tulenevalt sisserände laineid ja põgenikelaagreid. Koos kirjanik Irwin Shawga lõi ta raamatu "Aruanne Iisraelist", kus olid Roberti fotod ja Irwini tekst.

Seejärel dokumenteeris ta 1954. aastal oma viimase kogemuse fotograafina: Indohiina sõja.

25. mail 1954 toimus tema viimane "lask". Sel päeval tappis maamiin Endre Friedmanni. Müüt Robert Capast lahkus samuti temast ja jättis maailmale pärandina tuhandeid valgusega jutustatud lugusid.

Robert Capa elulugu

Endre Ernõ Friedmann ja Gerda Taro peitsid end lavanime Robert Capa all.

Juudi päritolu Endre sündis Ungaris 22. oktoobril 1913. Noorukieas hakkas ta fotograafia vastu huvi tundma.

1929. aastal viis poliitiline olukord oma riigis pärast röövimist pärast vangistamist osaledes fašistliku režiimi vastases meeleavalduses. Kõigepealt põgenes ta Berliini ja hiljem Pariisi, kus ta sai tööle reporterina ja tegi Leon Trotsky kohta varastatud teate. Tema ülesandeks oli ka Pariisi rahvarinde mobiliseerimise kajastamine.

1932. aastal kohtus ta Gerda Pohoryllega, teise nimega Gerda Taro. Saksamaal juudi perekonnas 1910. aastal sündinud fotograaf ja sõjaajakirjanik, kes otsustab natside võimuletulekuga minna Pariisi.

Varsti alustavad Endre ja Gerda romantilisi suhteid. Kuna nende elu fotograafina ei pakkunud neile vajadusi, otsustasid nad leiutada kaubamärgi Robert Capa, varjunime, mida nad oma piltide müümiseks kasutasid. Gerda vastutas väidetavalt rikka ja kuulsa Ameerika fotograafi Robert Capa esindamise eest.

Hispaania kodusõja puhkedes kolisid mõlemad sõja kajastamiseks Hispaaniasse ja kirjutasid alla Robert Capa nime all, olles raske eristada, millised fotod neist igaühel on.

26. juulil 1937 suri Gerda töötades lahinguväljal ja Endre jätkas tööd Robert Capa kaubamärgi all kuni oma surmapäevani mais 1954.