David Alfaro Siqueiros: Mehhiko muralisti elulugu ja teosed

Maalikunstnik David Alfaro Siqueiros oli koos José Clemente Orozco ja Diego Riveraga Mehhiko muralismi üks kõrgemaid esindajaid. Ta näitas üles ägedat temperamenti, olles alati suure teoreetilise tööga veendunud kunsti kui rahvateadvuse kujunemise vahendi tähtsuses.

Samal ajal paistis ta silma sellega, et ta oli esteetilisel ja tehnilisel tasandil muralistidest kõige riskantsem, kuna ta ei piirdunud ainult freskodega. Vastupidi, ta uuris selliste uute materjalide kasutamist nagu klaaskiud ja selliseid tehnikaid nagu skulptuurid.

Kuidas integreeriti Siqueiroses inimene, maal ja poliitika? Ülevaade tema elust, loomingust, stiilist, tehnikatest ja teoreetilistest tekstidest võimaldab meil seda muralismi silmapaistvat esindajat paremini mõista.

David Alfaro Siqueirose elulugu

José de Jesús Alfaro Siqueiros, paremini tuntud kui David Alfaro Siqueiros, sündis 29. detsembril 1896. Sünnikoha selgus puudub. Mõned allikad näitavad, et ta sündis Chihuahuas ja teised Mehhikos. Tema vanemad olid advokaat Cipriano Palomino Alfaro ja kodutütar Teresa Siqueiros Feldman, kes harrastas sügavat katoliiklust.

Kui ta oli alles laps, näitas ta oma huvi ja annet maalimise vastu, maalides 1907. aastal koopia Neitsi juhataja autor Rafael. Neli aastat hiljem, 1911, alustas ta arhitektuuriõpinguid Riiklikus Ettevalmistuskoolis, samal ajal kui ta käis ööklassides Academia San Carlos (Riiklik Kaunite Kunstide Kool).

Siqueirose aktivistlik vaim ilmus esimest korda, kui ta osales esmakordselt akadeemia õpetamismeetodite vastases streigis. Pärast režissööri Rivas Mercado kivitamist arreteeriti Alfaro Siqueiros. Hiljem, 1913. aastal, kirjutas ta Santa Anita välikooli.

18-aastaselt astub Siqueiros Venustiano Carranza konstitutsionalistlikku armeesse ja kirjutab informatiivkogule Esirinnas. Samal aastal 1914 abiellus ta Graciela Amadoriga, hüüdnimega Gachita. Mõni ütleb, et Gachita soovitab Michelangelo skulptuurile viidates võtta kasutusele nimi Taavet, kuid seda hüpoteesi pole kinnitatud.

Sündib kunstipoliitiline ideoloogia

Nendel aastatel julgustas ja soosis Álvaro Obregóni valitsus rahva teenistuses oleva avaliku ja propagandakunsti ideed. Seda ideoloogiat jagasid õpetajad nagu dr Atl ja sel viisil infundeeriti see järgmisele põlvkonnale, kuhu kuulus Siqueiros.

1919. aastal reisis noor maalikunstnik Euroopasse. Kõigepealt läheb ta Pariisi, kus kohtub Diego Riveraga. Seejärel suundub ta Itaaliasse, kus õpib renessansi ja baroki suurmeistreid. Samuti saab ta stipendiumi Hispaanias õppimiseks. 1921. aastal avaldas ta ajakirja jaoks teksti pealkirjaga "Kolm kõnet Ameerika plastikakunstnikele" Ameerika elu. See on esimene teoreetiliste, ideoloogiliste ja esteetiliste tekstide seerias, mis tähistab tema kunstilist ja poliitilist tööd.

Siqueiros ja Mehhiko muralism

1922. aastal naasis David Alfaro Siqueiros Mehhikosse. Álvaro Obregóni valitsuse ja haridussekretäri José Vasconcelose kaitse all alustab oma tööd muralistina koos Diego Rivera, José Clemente Orozco ja teiste kunstnikega tunnustatud. 1923. aastal asutas ta Tööliste, Tehnikate, Maalikunstnike ja Skulptorite Liidu (SOTPE). Selle liidu kohta väidab teadlane Alicia Azuela de la Cueva, et:

Selle sidusettevõtted pooldasid enamuse teenimiseks mõeldud avalikku, hariduslikku ja propagandistlikku kunsti, mis on pühendunud praegustele sotsiaalsetele ja poliitilistele probleemidele. Siqueiros mängis selles protsessis olulist rolli, mis oli seotud põhimõtete määratlemisega ametiühingu liikmed, nende sotsiaalsed funktsioonid ja suhete uuesti määratlemine rühmadega saab.

Esimeste muralismi ilmingutega rahulolematu Siqueiros mõtiskleb ja radikaliseerib oma positsiooni avaliku kunsti mõtte ja eesmärgi osas. Nii loob ta Mehhiko revolutsiooniliste maalikunstnike, skulptorite ja graveerijate liidu ning juhib informatiivset kogu Machete, muutub see aja jooksul Mehhiko kommunistliku partei vahendiks. Selles avaldab ta 1923. aasta "Manifesti kollektiivsele kunstile".

Poliitika Siqueirose elus

Mehhiko kommunistliku partei (PCM) muralistide sõjakus muudab nad valitsuse suhtes üha kriitilisemaks. Seetõttu lõpetab valitsus seinamaalingute rahastamise, mis mõnel juhul tekitab kunstnikes ebakindlust. Pärast seda sündmuste käiku pühendub Siqueiros usinalt PCMi poliitilisele tegevusele ja osaleb erinevates agitatsioonitegevustes.

1929. aastal saadeti kunstnik PCM esindajana Ladina-Ameerika Ametiühingute Kongressile Montevideos. Seal kohtus ta Uruguay kirjaniku Blanca Luz Brumiga ja alustas suhet, mis kestaks kuus aastat. See tähendas tema abielu Gachitaga lõppemist 1929. aastal ja hiljem parteist väljaarvamist. Siqueirose tagasitulekul tuleb põhjust otsida Mehhiko kontekstis.

1930. aastaks oli Cristero revolutsioon ja Obregóni mõrv soodustanud poliitilist tagakiusamist ja PCM-i keelamist. Partei nägi kõigis spionaažiohtu. Siqueirose uus partner Brum oli selliste kahtluste sihtmärk. Keeldudes oma suhteid kirjanikuga rikkumast, otsustas PCM Siqueirose välja saata. See meede oli õigustatud viis kaitsta kunstnikku PCM-i kohal rippuva poliitilise tagakiusamise eest.

Vanglast Taxconi, samm kunstiliseks uuenemiseks

Umbes 1930. aastal osales Siqueiros maipühade paraadil, mis lõppes vastasseisuga võimudega. Kunstnik arreteeriti ja talle esitati süüdistus mässu õhutamises. Pärast paar kuud vangistust Mexico Citys saadeti ta tingimisi Taxco linna.

Taxcos viibimine võimaldas tal kohtuda rahvusvaheliste kultuuritegelastega, näiteks arhitektiga Ameeriklane William Spratling ja filmitegija Sergei Eisenstein, vene formalismi suurim väljendaja. Filmitegija edendas maalikunstis ideed õõnestavast kunstist proletariaadi teenistuses, samuti revolutsioonilist eksperimentaalset ja teaduslikku iseloomu.

Siqueirose esimene pagulus

Taxcos hakkas kunstnik tegema mõnda molbertimaali, hoolimata asjaolust, et ta oli meediumile poliitiliselt ebasoodne, pidades seda privaatseks ja kodanlikuks. Siqueiros leidis mõne näituse tõttu ettekäände Mexico City külastamiseks lubade saamiseks.

Aja jooksul saavutas Siqueiros paguluse. Tema esimene peatus oli 1932. aastal Los Angeles, kus ta jäi USA maineka suursaadiku Dwight Morrow'i diplomaatilise töö tõttu aktiivseks maineka muralistina. Mehhikos. Kuid kunstniku poliitiline sõjakäik maksis talle väljasaatmise põhjamaalt, mis viis ta Montevideosse ja Buenos Airesesse.

Fašistivastane võitlus ja Hispaania kodusõda

Siqueiros naasis Mehhikosse 1934. aastal ja kuulus fašismi ja sõja vastase Rahvusliku liiga koosseisu. 1935. aastal lahutas ta kirjaniku Blanca Luz Brumi. Aastal 1936 astus ta vabatahtlikuna Hispaania kodusõja teise vabariigi teenistusse. Ta sai kolonelleitnandi auastme, mille eest sai varjunime "El Coronelazo", oma tuntuima autoportree nime.

Naaseb sõja lõppedes Ameerika Ühendriikidesse. Seal asutas ta New Yorgis Siqueirose eksperimentaalkooli. See arendab erinevaid näitusi, konverentse ja töötubasid ning sellel on kaastöötajad Jackson Pollock ja Oscar Quiñones.

Siqueiros abiellus 1938. aastal Hispaanias Angélica Arenaliga, kes püsis tema kõrval kuni surmani. Sellest abielust sündis ainus tütar, kelle nimi oli Adriana Alfaro Arenal.

Tagasi eksiilis

Mehhikosse naastes korraldas Siqueiros 1941. aastal rünnaku Stalini vaenlaseks olnud Venemaa juhi Trotski vastu, kes oli varjunud Mehhikosse Rivera-Kahlo kaitse alla.

Rünnak Trotski vastu maksab Siqueirosele uue paguluse. Varjupaiga leidis ta aastatel 1941–1943 Tšiilis Chilláni linnas. Selles etapis töötab ta välja Tšiili ja Kuuba valitsuste jaoks erinevad tööd. Alicia Azuela de la Cueva väidab, et paguluskogemus:

… Ta mitte ainult ei tihendanud püsivalt suhet oma kunstnikukarjääri ja poliitilise tegevuse vahel, vaid andis neile sisult ja mõjult laia rahvusvahelise ja kultuuridevahelise iseloomu.

Kaugel sellest, mida võiks arvata, oli pagulus Mehhiko valitsuse jaoks rohkem kui mugav poliitika. Azuela lisab:

... Kunstilise töö väärtus võimaldas tal Mehhiko valitsuselt erilist kohtlemist, mis vangistas teda selle asemel, et ta pagendada. Nii tuli talle kasuks maalikunstniku puudumine, kes andis küll oma kunstiteosega rahvale prestiiži, kuid äraolekul ei rikkunud ta väljakujunenud korda.

Nii said tema poliitiline aktiivsus ja silmapaistev kunstiline töö muralisti rahvusvahelise pühitsemise protsessis soodsalt kaasa.

Tagasi Mehhikosse

Veel Mehhikos 1944. aastal jätkas Siqueiros oma karjääri muralistina ning tööd kunstiteoreetiku ja ideoloogina, mida kinnitati raamatu ilmumisega. Pole muud marsruuti kui meie.

Samal ajal kui ta oli poliitvangide ja vabaduste kaitsmise komitee presidendi ametikoht Siqueiros, demokraatlik, süüdistatakse ühiskondlikus lagunemises ja teda karistatakse vanglas Lecumberris aastatel 1959 kuni 1964. Kuigi tema pooleliolevad seinaprojektid jäävad pooleli, võimaldab see pikk vanglas viibimise aeg taas molbertimaali uurida.

Vanglast vabanedes ootab teda aga tema suurim kunstilise hiilguse hetk: Mexico City Polyforumi seinamaalingu projekt. Selles oma kõige küpsemas staadiumis valminud projektis kinnistab kunstnik oma pühitsust Mehhiko kultuuri esindajana.

David Alfaro Siqueiros suri 6. jaanuaril 1974 vähihaiguse käes.

See võib teile huvi pakkuda:

• Mehhiko muralism: omadused, autorid ja teosed.
• José Clemente Orozco: Mehhiko muralisti elulugu, teosed ja stiil.

David Alfaro Siqueirose põhiteosed

Järgmisena tutvume kronoloogiliselt korraldatud David Alfaro Siqueirose olulisemate seinamaalingutega.

Elemendid (1922)

Elemendid see oli David Alfaro Siqueirose esimene seinamaaling. See oli valitsuse tellimus, mis oli kutsunud mitu kunstnikku endise San Ildefonso kloostri Riikliku Ettevalmistuskooli kaunistamiseks. Siqueirose valitud pind on Colegio Chico de la ENP trepikoja võlv, mis esindab üsna ainulaadset valikut. Uurija Guillermina Guadarrama Peña sõnul paljastab seinamaaling Bütsantsi-renessansi kunsti mõju.

Kodanluse portree (1939)

Kodanluse portree See tehti Mehhiko elektrikute liidu kaunistamiseks ajal, mis langeb kokku selle antifašistliku aktivismiga. See fašistliku ja kapitalistliku korra kavatsus või taunimine kajastub seinamaalingus.

Triptühhon Uus demokraatia (1945)

Ilmselt triptühhon Uus demokraatia, mis on välja pandud Palacio de Bellas Artes'is, on maalija tuntuim töö. Stseen on vasakul küljel keskpaneeliga Sõja ohvrid ja paremal pool Fašismi ohvrid. Töö teostati vabal seinal. Selles kasutas Siqueiros polüangulaarsust, et kasutada ära korpuse erinevate vaatenurkade eeliseid.

Porfirismost revolutsioonini (1957-1966)

Porfirismost revolutsioonini See oli riikliku ajaloomuuseumi tellimus. See on teos, mis hõivab kõik ruumi seinad erinevate stseenidega kõnealusest ajaloolisest teekonnast. Seetõttu on jutustustegelane ülekaalus sümboolse tegelase ees.

Inimesed ülikoolile, ülikool inimestele (1956)

Selle seinamaali täielik nimi on Inimesed ülikoolile, ülikool inimestele. Neohumanistliku, ülima sügavusega rahvuskultuuri jaoks. See valmistati aastatel 1952–1956 Mehhiko autonoomse ülikooli jaoks. See teos on revolutsioonilise tehnika suurepärase arengu tõttu oluline verstapost: skulptuur. Teos on vaid üks kolmest Siqueirose sekkunud fassaadist, nende hulgas ka Õigus kultuurile Y Uus ülikooli sümbol.

Inimkonna marss (Polyforum Siqueiros, 1965–1971)

Polyforumi Siqueirose seinamaalide ansambel on selle Mehhiko muralisti meistriteos. Maalri sekkunud pindade, nii sise- kui väliskülgede kogusumma moodustab Inimkonna marss maailma suurim seinamaaling. Selles mõttes tähistab see jõupingutusi, mis on analoogsed Michelangelo Sixtuse kabeliga. See väljendab Siqueirose poliitilist veendumust inimkonna marsil täieliku vabaduse poole.

Võite ka meeldida: Diego Rivera viis põhiteost.

David Alfaro Siqueirose stiil

Siqueiros seadis end kunstivoolude vastu nagu maalilisus või primitivism, kuna need piirasid Ladina-Ameerika kunsti universaalset väärtust.

Mehhiko muralismi poliitiliste ja esteetiliste väärtuste veendunud kaitsja ja propageerija valis ta tõeliselt demokraatliku avaliku kunsti. Seetõttu on Tehniliste töötajate, maalijate ja skulptorite liidu manifest, Kirjutab Siqueiros:

Hülgame nn molbertmaali ja kogu ülintellektuaalse cenakuli kunsti aristokraatlikuks ning kõrgendame monumentaalkunsti ilminguid kui üldkasutatavaid.

Selle muralisti revolutsiooniline vaim ületas sisu ja lisaks sellele pühendumist - kommunikatiivne meedium (sein), käsitles teadus - ja tehnikauuringute tähtsust kunst. Sel põhjusel oli Siqueiros plastist seisukohast äärmiselt uuenduslik.

The Funktsioonid David Alfaro Siqueirose loomingu võib kokku võtta järgmiselt:

• Seinamaali eelistamine.
• Monumentaalsus.
• Staatilise geomeetria jaotus.
• Dünaamilisus ja liikumine.
• Polyangularity. Erinevate tasapindade ja suuruste kombineerimine ühes töös paremate vaadete loomiseks vastavalt visuaalsele nurgale.
• Lähivõtete kasutamine.
• Eelnev lühenemine plastiliselt väljendusrikka elemendina.
• Mahu ja joone agressiivne areng.
• Intensiivne värvimine.
• Trend Horror vacui või ülekoormatud pinnad.

Koos sellega paistavad ainsana silma järgmised kaastööd tehniline ja plastik:

• Ebatraditsiooniliste ja ebaregulaarsete seinaruumide uurimine. Näiteks treppide sees, ühistranspordi peatustes jne.
• Uute tehnikate uurimine. Näiteks skulptuurmaal.
• Uute materjalide uurimine, näiteks mosaiigid, klaasriie, džuut, tsement, akrüül, email, keraamika, tööstuslikud värvid, celotex, hakkepuit jne.
• Fotograafia kui visuaalse õppematerjali tugi.

David Alfaro Siqueirose etapid

Tekstis pealkirjaga Siqueirose marsruut: etapid tema seinamaalingusuurija Guillermina Guadarrama Peña eristab Siqueirose seinamaalingu viit etappi:

Esimene aste

See hõlmab tema esimesi muralistlikke teoseid aastatel 1922–1931, mis algavad valitsuse kutsel. Algab suure aktiivsuse ja kunsti sotsiaalse südametunnistuse ärkamise ajastu. Esimestes teostes on tunda Itaalias uuritud renessansiaegsete seinamaalingute mõju. Vähehaaval muudab tema poliitiline visioon tema kunstilist tegevust.

Mõned selle perioodi olulised tööd on:

• Elemendid, 1922. Endine Colegio Chico riiklikust ettevalmistuskoolist, täna Colegio San Ildefonso, Mehhiko.
• 1910. aasta revolutsiooni põllumajandus- ja tööideaalid, 1925-1926. Iberoamerican Library, Mehhiko.

Teine etapp

Teine etapp hõlmab aastat 1931, kui ta alustas oma esimest pagulust, kuni rünnakuni Trotski vastu 1941. aastal. Oma uute kogemuste ja rahvusvaheliste kunstnikega suhtlemisel saadud õppuste mõjul mõistab ta, et poliitiline visioon peab olema seotud tehniliste uuendustega.

Siqueirose teisele etapile vastavate teoste hulgas võime lugeda:

• Ralli tänaval või Töötajate ralli, 1932. Los Angeles, USA
• Imperialism on rõhunud ja lõhestanud troopilist Ameerikat, 1932. Los Angeles, USA
• Praegune Mehhiko portree, 1932. Eramu. Los Angeles, USA
• Plastiline harjutus, 1933. Casa Rosada muuseum Buenos Aireses, Argentina.
• Kodanluse portree, 1939-1940. Mehhiko elektrikute liidu peakorteri trepp Mexico Citys.

Kolmas etapp

See algab tema pagendamisest 1941. aastal kuni umbes 1951. aastani. Seda iseloomustab sõjakas antifašism. Siqueirose temaatilises horisondis domineerib võitlus rõhutute ja rõhujate vahel.

Mõned Siqueirose seinamaalingud kolmandas etapis on:

• Surm sissetungijale, 1941-1942. Mehhiko kool, Chilláni linn, Tšiili.
• Uute demokraatiate päev Y Kaks Ameerika mäge (Kuuba), 1943.
• Allegooria must-valgete rasside võrdsusest ja osadusest (Kuuba), 1943. Hävitatud.
• Cuauhtémoc müüdi vastu, 1944. Tecpan, Mehhiko.
• Triptühhon Uus demokraatia, 1945. Kaunite kunstide palee, Mehhiko.
• Patricians ja patricians, 1944-1972. Mexico City avaliku hariduse sekretär (endine toll).
• Kindral Ignacio Allende monument, 1949. San Miguel de Allende, lõpetamata.
• Cuauhtémoci apoteoos, 1950-1951. Kaunite kunstide palee, Mehhiko.
• Cuauhtémoci piin, 1951. Kaunite kunstide palee, Mehhiko.

Neljas etapp

Neljas etapp ulatub umbes 1951. aastast kuni 1960. aastate alguseni. Tehniline katsetustöö jätkub ja arendab tõeliselt uuenduslikke ettepanekuid, näiteks skulptuurseid. Samuti töötas ta välja Lecuberris eraldumise ajal molbertimaali.

Mõned selle perioodi olulised tööd on:

• Mees kapten ja mitte tehnika ori, 1951. Riiklik polütehniline instituut, Mehhiko.
• Täieliku sotsiaalkindlustuse ja kõigi mehhiklaste jaoks, 1951-1954. La Raza haigla, Mehhiko.
• Inimesed ülikoolile, ülikool inimestele. Neohumanistliku, ülima sügavusega rahvuskultuuri jaoks, 1952-1956. Mehhiko autonoomne ülikool.
• Õigus kultuurile (Mehhiko kuupäevad) ja Uus ülikooli sümbol, 1952-1953, Mehhiko autonoomne ülikool (lõpetamata).
• Kiirus, 1953. Plaza Juárez, Mehhiko.
• Hidalgo ekskommunikatsioon ja hukkamine, 1953. San Nicolás de Hidalgo Michoacani ülikool, Michoacán, Mehhiko
• Vabandust arstiteaduse tulevase võidu eest vähi vastu. Teadusliku revolutsiooni ja sotsiaalse revolutsiooni ajalooline paralleelsus, 1958. XXI sajandi meditsiinikeskus, Mehhiko.
• Porfirismist revolutsioonini, 1958-1966. Mehhikos Chapultepeci lossi Siqueirose tuba.
• Maaliline kunst tänapäeva Mehhiko seltsielu ees, 1959-196. Mehhiko Riikliku Näitlejate Assotsiatsiooni fuajee.

Viies etapp

See hõlmab ajavahemikku 1965–1971. Siqueiros arendab muude teoste hulgas tööd, mis pühitseks ta ajaloos: Polyforumi Mexico Citys, mis lõpuks tema nime kannab. Polyforumist saab kogu tema kunstilise ja poliitilise visiooni süntees. Guillermina Guadarrama Peña jaoks on see plastilise integreerumise periood.

Mõned selle perioodi olulised tööd on:

• Inimkonna marss, 1965-1971. Polyforum.
• Nafta, maa nagu vesi ja tööstus sepistavad meid ja kuuluvad meile, 1966. Soumaya muuseum, Mehhiko.
• Copiapó maastik, 1972. Copiapó algkool, Vicente Guerrero elamuehitusüksus, Mehhiko.

David Alfaro Siqueirose põhitekstid

• "Kolm praeguse kunstilise suunitlusega pöördumist uue põlvkonna maalijate ja skulptorite poole", avaldatud ajakirjas Ameerika elu Barcelonast, 1921.
• Teabekogus avaldatud "Tehniliste töötajate, maalijate ja skulptorite liidu manifest" Machete, 1923.
• "Dialektilise-õõnestava maali sõidukid". Loeng peeti 2. septembril 1932 USAs Californias Los Angeleses John Reedi klubis.
• Manifest "Sõjas, sõjakunst!" Avaldatud 18. jaanuaril 1943 Santiago de Chile'is ajalehtedes Rahvus, Aeg ja El Siglo ning ajakirjas Kuju.
• Kuidas maalida seinamaalingut. Mehhiko. 1951.
• Sellist marsruuti nagu meie ei ole. Mehhiko tänapäevase maalikunsti riiklik ja rahvusvaheline tähtsus. Esimene põhjaliku reformi puhang kaasaegse maailma kujutavas kunstis. Koostamine. Mehhiko, 1945.
• Mehhiko noorele maalikunstnikule, Mehhiko: Toimetusettevõtted, 1967.
• Nad kutsusid mind koronelazoks. David Alfaro Siqueirose mälestused, Mehhiko, Grijalbo, 1977.

Autasud ja autasud

• 1950: Veneetsia biennaali auhind.
• 1966: Lenini rahupreemia. Saadud raha annetati Vietnami sõja ajal Ameerika Ühendriikidega. USA
• 1966: Mehhiko kaunite kunstide riiklik auhind.
• 1971: Tunnustades tema karjääri ja Polyforumi seinamaalingute väärtust, nimetab valitsus kultuurikompleksi tema auks Polyforum Siqueiroseks.

Viited

• Guillermina Guadarrama Peña: Siqueirose marsruut: etapid tema seinamaalingus, Mehhiko: Riiklik kultuuri- ja kunstinõukogu, 2010.
• De la Cueva, Alicia Azuela: David Alfaro Siqueirose poliitiline sõjakus ja kunstiline töö: Olvera tänavast Río de la Platani. Stud. hist. mod. põlgus. Mex nr 35 Mehhiko jaanuar / juuni. 2008.
• Ortiz Gaitán, Julieta: David Alfaro Siqueiros. Xavier Moysséni molberti maal. An. Inst. Uurisin. Estét vol.23 nr.78 Mehhiko märts / mai. 2001
• Alfaro Siqueiros, David: "Kolm praeguse kunstilise suunitlusega pöördumist uue põlvkonna maalijate ja skulptorite poole", avaldatud ajakirjas Ameerika elu Barcelonast, 1921.
• Alfaro Siqueiros, David: "Tehniliste töötajate, maalijate ja skulptorite liidu manifest", avaldatud informatiivses orelis Machete, 1923.
• Alfaro Siqueiros, David: "Dialektilise-õõnestava maali sõidukid". Loeng peeti 2. septembril 1932 USAs Californias Los Angeleses John Reedi klubis.