Muusikalise lekke kontseptsioon ja näited

Geniaalsust ja loovust võib sageli täheldada siis, kui keegi võtab olemasoleva ressursi ja kasutab seda viisil, mida me poleks osanud arvata. See, kuidas me kasutame elemente, mis meil juba on oma teadmistes või mida oleme harjunud nägema teisest vaatenurgast, võimaldab meil igal alal muutuda ja areneda.

Seda võime näha kunstis, antud juhul muusikas, kui võtame muusikaline ülesehitus luua dünaamikat ja kombinatsioone, mis esitavad väljakutse meie intellektile ja kuulmisele. Selles ÕPETAJA õppetükis õpime tundma ühte muusikalist vormi, mis neid elemente uurib, millest räägime muusikalise fuuga mõiste ja näited.

Fuuga on muusikaline vorm kes sündis Keskaegja see arenes edasi, kuni see loodi sellisena, nagu me seda nüüd XVII sajandil teame. Muusikalise vormi järgi mõistame, et see on rida muusikalisi hoiakuid ja tegureid kindel, mis paneb meid tänu nendele elementidele teose stiili või žanri järgi ära tundma iseloomulik. Tänu sellele tegurite kogumile saame kategoriseerida teatud tüüpi tööd.

Fuuga puhul langeb kontseptsioon häälte või meloodiliste joonte mängu suurele tähtsusele, see tähendab kontrapunkt. Fuugast muusikalise rääkimise jätkamiseks peame mõistma teatud mõisteid:

• Hääl ja hääled: Me peame silmas muusika hääli, mitte tingimata "inimhäält", vaid erinevaid meloodiate ridu, millel on teatav sõltumatus ja muusikaline meel. Hääled on tavaliselt paigutatud üksteise kohale tasemete kaupa ja me klassifitseerime need nende tessitura järgi (kui bassid või kõrged nad on ja nende nootide ulatus on).
• Meloodia: See on häälestuse ja muusikalise meelega nootide järjestus. Teoses on meloodia see, mida saame laulda või vilistada.
• Polüfoonia: Kui korraga kostub mitu meloodilist häält.
• Vastupunkt: See on muusika uurimise osa, mis analüüsib kahe või enama noodi (kui on polüfooniat) suhet ja nende arengut meloodilises progressioonis.

Nagu me mainisime, tunneb leke ära sabakoopa uurimine. Fuuga ajal mängivad, arenevad ja vahelduvad hääle meloodilised jooned dünaamika loomiseks. Enamikul fuugadest on 3 või 4 häält, kuid on ka selliseid, millel on rohkem hääli ja isegi ainult 2, kuigi see on haruldane. Kuna see põhineb nootide piiramatute seoste uurimisel, peetakse fuugat üheks kõige küpsemaks muusikaliseks vormiks.

Fuuga iseloomulik ja algne osa on teema, mis on muusikaline fraas, mida kasutatakse teema ja lähtepunktina. Põgenemise ajal muudab subjekt erinevaid hääli muutes, vaheldumisi või reprodutseerides. Mõnikord on otseselt a vastuobjekt mis on teisejärguline subjekt, mis vastandub esimesele.

Mõned lekkimisega seotud tehnikad Nemad on:

• Kanjon: Kui peateema jääb identseks, kuid on ajaliselt nihutatud.
• Stretto: Kui mõni lugu katkeb laulu ajal, mida jätkab teine ​​hääl.
• Pedaal: Kui hoitakse bassinoodi, kui ülemised hääled isegi akorde vahetavad.

Lekke struktuur

Üldiselt on see fuuga kuju struktuur:

• Ekspositsioon: Teemat tutvustatakse ja korratakse üks või mitu korda teistes häältes.
• Keskosa: Teemadele tehakse modulatsiooni (võtmemuudatused) ja pausi kasutatakse subjekti jätkamiseks.
• Viimane osa: Teema naaseb algse võtme juurde.
• Lõplik: Lisatakse mõõdud ja need lõpevad tavaliselt a-ga õitsema, improviseeritud muusikaline ornament.