Femme sortant de la salle de bain par Eduardo Rosales: commentaire et analyse

Femme sortant de la salle de bainIl est considéré comme l'un des plus beaux nus de la peinture espagnole du XIXe siècle. Son acteur, edward rosales (1836-1873), était un peintre puriste espagnol qui modernisé la scène artistique espagnole de son temps et qui, à l'heure actuelle, constitue l'un des chiffres à récupérer.

Rosales a atteint une certaine renommée à son époque, sans atteindre l'importance qu'il méritait lorsqu'il est mort à un âge précoce. Dans cet ouvrage, Rosales donne un bon exemple de son talent artistique et de sa capacité à renouveler la peinture espagnole de son temps au fil du temps. du purisme académique au réalisme des grands maîtres comme Velázquez.

Dans cette leçon de unPROFESOR.com nous vous offrons la commentaire de Femme sortant de la salle de bain, l'une des œuvres les plus emblématiques d'Eduardo Rosales.

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Ce tableau est un nu, l'un des plus admirés du peintre, considéré comme l'un des plus beaux nus du XIXe siècle espagnol. Les critiques vinrent le comparer à un autre des grands nus de la peinture espagnole, le miroir vénus de Vélasquez. Bien que dans le cas de Rosales, nous soyons confrontés à une esquisse.

Et c'est que Femme sortant de la salle de bain il a été peint en une seule journée dans la ville de Rome, étant le portrait d'un de ses modèles habituels, Nicolina. La posture de la figure a une grande ressemblance formelle avec la sculpture Banista de l'artiste allemand Reinhold Begas (1831-1911), également réalisée à Rome en 1861.

Description

La scène nous montre intérieur d'une pièce sombre dans lequel une femme mûre nue se penche pour sécher son corps avec une serviette ou un chiffon blanc. Elle se reflète dans l'eau du bain vue en gros plan. Derrière la femme se trouve un lourd rideau vert qui tombe sur un tronc.

La femme tourne le dos au spectateur et on voit son visage de profil et ses cheveux attachés en queue de cheval.

Technique

• Le travail va au-delà d'un croquis ou note inachevée. Le tableau a ce caractère inachevé par volonté du peintre. Rosales est déjà un peintre mature et montre toute la plasticité de son langage pictural, ainsi que la maîtrise de ses facultés et la grande expressivité de son coup de pinceau.
• Sa palette est sobre et il n'utilise que tons rosés et rougeâtres, en plus d'introduire la teinte verte du rideau comme contraste. Quelques verts très caractéristiques du travail de Rosales.
• Le coup de pinceau est fluide et associe des zones d'empâtement abondant à d'autres où l'on aperçoit le fond de la toile. Une légèreté et une fluidité de couleurs et de coups de pinceau qui ne se répéteront qu'avec les œuvres de Sorolla.
• La composition C'est très simple, toute la lumière tombant sur le corps nu du modèle. Le corps est suggéré en quelques lignes seulement, révolutionnant avec tout cela approche et réalisation la peinture de son temps et marquant le chemin vers la peinture moderne.

Comme nous l'avons déjà souligné, ce travail est considéré comme l'un des meilleurs nus de la peinture espagnole du XIXe siècle. Un de ceux qui ont ouvert la voie à l'art espagnol vers la modernité et l'avant-garde. Comme le soulignent les critiques, la mort prématurée du peintre.

Eduardo Rosales est considéré comme l'un des grands peintres de la peinture espagnole du XIXe siècle. Son coup de pinceau rapide est lié aux pratiques menées plus tard avec les impressionnistes. Ainsi, Rosales parvient à capter la lumière et à donner du volume au corps de la femme par quelques légers coups de pinceau et aussi en jouant avec l'apprêt léger du tissu. Un travail qui nous montre également la maîtrise atteinte par Rosales dans le travail académique du dessin, des volumes, de la composition et de la couleur.

La peinture se rapporte aux études réalisées pour une autre de ses œuvres, la Mort de Lucrecia (1867), une œuvre dans laquelle Nicolina était également un modèle. Les accessoires sont identiques, tout comme la facture. La modernité de mort de Lucrèce C'était aussi incompris à son époque, revendiqué a posteriori et comparé à celui de peintres comme Manet ou Degas.

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• AGUILERA, Emiliano M. Eduardo Rosales. Sa vie, son oeuvre et son art, Barcelone, Ibérie, 1947
• ANGLES, E. Arias. MUSEO DEL PRADO: "Exposition de l'oeuvre d'Eduardo Rosales, 1836-1873", Madrid, 1973 (Revue de livre). Archives d'art espagnol, 1974, vol. 47, n° 186, p. 174.
• ARENAS, Etelvina Parreno. L'image de la femme dans la peinture espagnole du XXe siècle. Dans II Congrès virtuel sur l'histoire des femmes. 2010. p. 28.
• ARMIÑÁN SANTONJA, Carmen. Nouvelles perspectives sur le peintre Eduardo Rosales (1836-1873): le contexte international de son travail et sa fortune critique. 2015
• REVILLA UCEDA, Mateo. Eduardo Rosales dans la peinture espagnole, Madrid, Edarcon, 1982