Le naturalisme: qu'est-ce que c'est et quelles sont ses caractéristiques

En 1867, le roman voit le jour en France Thérèse Raquin, écrit par Émile Zola (1840-1902), le grand porte-drapeau du naturalisme. Le roman était extrêmement controversé, car il condensait dans ses pages les principales caractéristiques de ce courant, que la société bourgeoise hypocrite n'aimait pas du tout.

Au temps où Thérèse Raquin A été publié, le réalisme il avait déjà réussi en tant que mouvement artistique; cependant, le naturalisme de Zola était une autre tournure. Comme il le déclare lui-même dans son prologue à la deuxième édition du roman, son intention n'était autre que exposer leurs personnages à certaines situations et étudier leurs réactions, comme s'ils sortaient d'un laboratoire j'essaierai Zola compare son travail à celui d'un chirurgien disséquant un cadavre pour l'étudier. Dans ce prologue, célèbre dans l'histoire de la littérature, l'auteur capturait ce qui serait le ruisseau naturaliste.

Le naturalisme comme courant artistique et littéraire

Il faut préciser que le naturalisme n'existe pas en tant que courant artistique. C'est-à-dire que dans les arts plastiques (en particulier dans la peinture) le réalisme a continué à prévaloir, la représentation de la réalité avec de fréquentes critiques sociales derrière elle. Cependant,

le mouvement naturaliste est presque entièrement circonscrit à la sphère littéraire. Voyons ça.

Réalisme et naturalisme ou la réaction contre le mouvement romantique

Vers 1850, les idées des le romantisme ils sont complètement obsolètes. Le monde a changé; L'Occident est plongé dans la deuxième révolution industrielle, les différences sociales et les drames humains prolifèrent dans les villes surpeuplées. Ce sont les prémices des mouvements ouvriers, du socialisme, de l'anarchisme et des dénonciations sociales. Il n'est plus temps de se divertir dans des paysages idéaux: l'artiste a le obligation redescendre sur terre et rejoindre la cause sociale.

La tendance réaliste met de côté les rêveries romantiques et change de source d'inspiration, qui passe des légendes et des paradis idéaux à se concentrer exclusivement sur la réalité environnante et, surtout, sur les conflits d'une société troublée. C'est le peintre Gustave Courbet (1819-1877) qui a donné naissance au terme le réalisme et qu'en 1855, il expose sa toile L'atelier du peintre, l'un des repères du réalisme en général et de la peinture de Courbet en particulier.

La dite École de Barbizon, qui a puisé les motifs de ses tableaux dans la réalité environnante. Les enfants de cette école sont Courbet lui-même et d'autres grands noms du réalisme français, tels que Il s'agit de Jean-François Millet (1814-1875), Camille Corot (1796-1875) et Charles-François Daubigny (1817-1878). Avec eux s'épanouit une peinture de paysage réaliste qui évite les éléments fantastiques ou symboliques, si chers aux romantiques. Il suffit de comparer un paysage de l'un des artistes mentionnés avec l'œuvre de Caspar David Friedrich (1774-1840), par exemple.

Le naturalisme est, sans aucun doute, le fils et l'héritier des préceptes réalistes. Cependant, comme nous l'avons déjà dit, il n'y a pas de mouvement naturaliste en tant que tel dans les arts plastiques, bien qu'il y en ait dans la littérature. En fait, certains des auteurs du naturalisme sont de grands noms de la littérature universelle, comme le précité Émile Zola, Guy de Maupassant et Gustave Flaubert en France et Benito Pérez Galdós et Emilia Pardo Bazán en Espagne, parmi tant d'autres. autres.

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Qu'est-ce qui différencie le réalisme du naturalisme ?

D'une manière générale, on pourrait dire que le naturalisme est une tournure de plus du réalisme, qui pousse le concept de capture de la réalité à la limite. Car tandis que son prédécesseur s'en inspire et en tire ses motivations, le naturalisme supprime aucune valeur morale et réduit l'être humain à une simple machine sans aucun contrôle sur sa propre vie. En d'autres termes: selon le naturalisme, les hommes et les femmes manquent de libre arbitre et agissent en fonction de leur génétique, de leurs facteurs environnementaux et de leurs fluctuations mentales.

dans le roman Thérèse Raquin, Zola met en scène deux personnages, Thérèse et Laurent, absolument animés par leurs passions les plus premières. Ni l'un ni l'autre ne peuvent échapper à leurs pulsions, et tous deux sont soumis, comme l'affirme l'auteur dans le prologue précité, « aux nerfs et au sang ». Cependant, il semble que Zola ait été le plus radical des naturalistes littéraires, puisque chez d'autres auteurs, comme Fédor Dostoïevski (1821-1881), premier naturaliste russe, on devine, derrière l'inévitable condamnation, un espoir de rachat.

C'est très clair, par exemple, dans son ouvrage le plus connu, Crime et châtiment, où le crime commis et motivé par le plus les aspects sombres du personnage ont la possibilité d'être expiés, ce qui montre très clairement qu'en effet, chez Dostoïevski, le choix existe individuel.

On peut conclure, en ce qui concerne les différences entre les deux mouvements, que si le réalisme est une représentation de la réalité, le naturalisme devient une certaine perversion de cette vision réaliste et supprime tout élément non scientifique. Dans les œuvres naturalistes, il n'y a de place que pour la nature dans son expression la plus brute, et c'est précisément de là que vient le nom du mouvement.

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Le naturalisme et sa vision biaisée de la réalité

Les courants scientifiques du moment ont beaucoup à voir avec la gestation du naturalisme; en particulier, le déterminisme et l'évolutionnisme de Charles Darwin (1809-1882). La première considère qu'aucun acte humain n'est complètement libre, puisqu'il est inévitablement conditionné par des facteurs indépendants de notre volonté, tels que l'instinct, la génétique ou l'environnement qui nous entoure. Quant au second, sa théorie de l'adaptation des espèces et de la survie des plus préparatifs est étroitement lié à ce qui a été mentionné ci-dessus et, bien sûr, aux idées des naturalisme: Si l'être humain est conditionné par sa nature et par ce qui l'entoure, il doit nécessairement s'adapter pour survivre.

Certes, et comme le soutient le critique Manuel de la Revilla Moreno (1846-1881) dans son essai naturalisme dans l'art, publié en 1879 et donc contemporain du mouvement, le naturalisme se concentre sur un seul aspect de la réalité. L'auteur commente que, tout comme le classicisme se concentrait sur l'héroïque et l'épopée et le romantisme sur l'idéal, la le naturalisme ne saisit que le vulgaire de la réalité et omet les beaux et grands aspects de la nature humain.

De la Revilla a un peu raison. Le naturalisme se vante d'être, comme le dit Zola, une étude scientifique de la réalité, mais dans son observation il néglige des éléments qui en font aussi partie et qui, à vrai dire, ne l'intéressent pas. écrivains naturalistes radicaux, comme Émile Zola lui-même, ne s'intéressent qu'aux aspects sordide, celles qui peuvent ébranler la morale corsetée de la société bourgeoise: inhibition sexuelle, crimes, pulsions primaires, aliénation mentale.

Nous sommes donc tout à fait d'accord avec De la Revilla que ce courant ne cesse pas d'être, dans arrière-plan, une rébellion de plus, comme l'était le romantisme en son temps, et comme le sera plus tard avant-gardes. Après tout, l'artiste post-romantique ne peut plus se limiter à copier la réalité sans l'imprégner d'une partie de son moi subjectif.