Poème sur le tabac d'Álvaro de Campos (Fernando Pessoa) analysé

le tabac um un poème long et complexe, où ou heterônimo Álvaro de Campos soulève les questões centrales qui régissent sa poésie. Une œuvre des créations poétiques les plus célèbres de Fernando Pessoa.

Écrits en 1928 (et publiés en 1933, dans la revue Presença), les vers são um register do tempo em que viveu, Cela donne une modernité rapide et le sentiment d'incertitude du petit bonhomme qui s'est senti perdu pendant tant de changements. Sensation de vide, de solidité et d'incompréhension sont les lignes directrices du poème.

Poème le tabac (version complète)

Je ne sais rien.
Je ne serai jamais rien.
Je ne veux être rien.
Par contre, j'ai tous les rêves du monde.

Janelas do meu quarto,
Fais-moi le quart des deux mille personnes dans le monde que personne ne sait brûler
(E se soubessem quem é, o que saberiam ?),
Rue Dais para o mystère de uma constamment traversée par les gens,
Pour une route inaccessible à toutes les pensées,
Réel, impossiblement réel, certain, insondable certain,
Comme mistério das coisas par baixo das pedras e dos beings,

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Comme nous mourons des murs et des cheveux blancs, nous sommes des foyers,
En tant que destination pour conduire à une voiture de partout sur la route à rien.

Cette page a expiré, car elle s'avère être vraie.
Cette feuille lucide, comme il est estivesse de mourir,
E não tivesse mais irmandade com comme coisas
Senão adieu, tournant cette maison de ce côté de la rue
A fileira de carruagens de um comboio, e uma apída game
De l'intérieur donne minha cabeça,
E uma secoue deux meus nervos et un ranger de ossos na ida.

Cette page est perplexe, comme je l'ai pensé et réalisé.
Je suis partagé entre la loyauté de ce que je consacre
À Tabacaria de l'autre côté de la rue, en véritable coisa por fora,
E à sensção que tudo é sonho, comme un vrai coisa à l'intérieur.

Falhei em tudo.
Comme je n'ai pas l'intention de nenhum, vous n'avez peut-être rien.
A l'apprenti que tu me donnes,
Desci dela pela janela jours derrière la maison.
Je suis allé sur le terrain avec de grands objectifs.
Mais je ne l'ai trouvé que des ervas et des arbres,
Et quand il y avait des gens, c'était comme un autre.
Saio da janela, sento-me numa cadeira. A quoi je pense ?

Qu'est-ce que je sais, qu'est-ce que je sais, qu'est-ce que je sais ou qu'est-ce que je sais ?
Être ou qu'est-ce que j'ai pensé? Mais je pensais tellement coisa!
Il y en a tellement que je pense que ce sera la même chose que je ne peux pas en faire tellement !
Génie? Ce moment
Avec mille cerveaux sont conçus en sonho genios comme les États-Unis,
Cette histoire ne marquera pas, qu'est-ce que tu sais?, nem um,
Nem aura senão estrume de tant de conquêtes futures.
Non, je ne croyais pas en moi.
Dans tous les fous il y a eu des méchants avec tant de certitudes !
Eu, que je ne suis pas certain, je suis plus certain ou moins certain ?
Non, nem em mim ...
Dans combien de mansardes dans le monde
Não estão nesta time genios-para-si-mesmos sonhando?
Combien d'aspirations hautes, nobles et lucides -
Sim, vraiment grand et noble et lucide -,
Et que savez-vous qui sera réalisé,
Je ne verrai jamais la lumière du vrai soleil sans personne ?
O monde est à brûler, il est né pour conquérir
Alors, que faites-vous pour le vaincre, même si vous avez raison.
Tenho sonhado mais que o que Napoleão fez.
J'ai ouvert à un hypothétique mais plus d'humanités que le Christ,
J'ai des philosophies feito in segredo que nenhum Kant escreveu.
Plus de sou, et peut-être que je serai pour toujours, ou da mansard,
Ainda plus de nela;
Serei semper o que não nasceu para isso;
Serei semper só o que tinha qualidades;
J'espère toujours qu'il ouvrira un porta ao mais un parede sem porta
J'ai chanté un cantiga do Infinito numa capoeira,
E ouviu une voix de Deus num poço couverte.
Croyez-les mim? Não, nem em rien.
Spill-me Natureza sur une tête brûlante
Ou seu sol, un sua chuva, ou vent qui me fait plat ou cheveux,
E o reste qui vient est vu, ou tiver que vir, ou no venha.
escravos cardiaques das estrelas,
Nous conquérons tout ou le monde avant de nous coucher ;
Mais on est d'accord sur l'opaque,
Nous nous levons et montons là-haut,
Nous avons quitté la maison et ele é a terra inteira,
Mais o système solaire e a Via Láctea e o Indefinido.

(Mange des chocolats, petit ;
Mangez des chocolats !
Olha qu'il n'y a plus de métaphysique, plus de chocolats senão du monde.
Olha qui comme religiões tout não ensinam plus qu'une confeitaria.
Mange, petite suja, mange !
Vous pouvez manger des chocolats comme ce que vous mangez !
Mais il pensait e, ao jeter ou prata papier, que e de folha de estanho
Deito tudo para o chão, comme je l'ai dit à la vie.)

Plus ou moins fica ça donne de l'amertume que je ne serai jamais
À la calligraphie rapide de ces vers,
Portique divisé pour ou Impossível.
Plus ou moins je me consacre, je méprise mes larmes,
Nobre ao moins aucun geste tant que je tire
A roupa suja que sou, em rol, pra o decurso das coisas,
Efficacité à la maison avec une chemise.

(Toi, que consoles, que tu n'existes pas et pour les consoles isso,
Ou deusa grega, conçue comme une statue qui vit,
Notre patrimoine romain, incroyablement noble et infâme,
Notre princesse des troubadours, la plus douce et la plus colorée,
Ou marquesa do seculo dezoito, decotada et longínqua,
Ou célèbre cocote do tempo dos nossos pais,
Ou não sei quê moderne - Je ne conçois pas bem o quê -
Tudo isso, seja o que for, que sejas, peut être inspiré pour inspirer !
Mon cœur et un seau clair.
Comme j'invoque les esprits j'invoque les esprits j'invoque
En même temps je n'ai rien trouvé.
Chego à janela e vejo a rua avec une clarté absolue.
Vieux comme les lojas, vieux comme tu passes, vieux comme les voitures qui passent,
De vieux êtres vivants habillés qui se croisaient,
Vejo tu sais que moi aussi j'existe,
Et tout cela me pèse comme une condamnation ao degredo,
E tudo isto é estrangeiro, as tudo.)

Vivi, estudei, amei e mangé cri,
Je n'ai pas été un mendiant que je n'aie inventé simplement parce que je ne suis pas les États-Unis.
Olho à chaque euh les haillons et les chagas et un mensonge,
Et j'ai pensé: peut-être que tu ne vis jamais, nem étudie, nem amasse, nem cresses
(Parce qu'il est possible d'affronter la réalité de tout isso sem fazer nada disso);
Peut-être que tu as à peine existé, comme un lézard qui m'a coupé la queue
Et quelle est la queue pour ici faire lézard remexidamente

Fiz de mim o que no soube
Et qu'est-ce qui pourrait être fait dans mon não o fiz.
Ou le domino que je portais était faux.
Logo Conheceram-me car je n'étais pas dans le déni, et m'a perdu.
Quand je veux jeter un masque,
Il était collé au visage.
Quand j'ai vu tirei et que je me suis vu comme un sort,
Já tinha envelhecido.
Il buvait, il ne savait pas comment s'habiller ou des dominos qu'il n'avait pas jetés.
Deitei fora un masque et dors sans robe
As um cão tolerado pela gerência
Pour être inoffensif
E vou escrever cette histoire pour prouver que je suis sublime.

Essência musical dos meus vers inúteis,
Qu'il me trouve, comment penses-tu qu'il m'aimerait,
E não ficasse toujours devant la Tabacaria de front,
Retraçant les années passées dans la conscience d'exister,
Comme une natte dans laquelle une tropeça ivre
Ou um capacho que nous ciganos roubaram et ne valait rien.

Mas o Dono da Tabacaria chegou à porta e ficou à porta.
Olho-o comme c'est inconfortable ça donne une tête mal tournée
E comment mal à l'aise donne l'incompréhension de l'âme.
Il sera morrerá et eu morrerei.
Il deixará a tabuleta, eu deixarei os verses.
A une certaine hauteur il s'attardera aussi sur une tablature, les vers aussi.
Depois d'une certaine hauteur habitera dans une rue onde esteve a tabuleta,
La langue dans laquelle les vers ont été écrits.
Morrerá depois ou planète tournante où tout est dû.
Dans d'autres satellites d'autres systèmes qualquer coisa en tant que personnes
Il continuera à déconcerter les coisas comme des vers et à vivre par baixo de coisas comme tabuletas,
Toujours une coisa devant l'autre,
Toujours une chose aussi inutile qu'une autre,
Toujours ou impossible aussi stupide que réel,
Always or mistério do fundo as certain as or sono de mistério da surfície,
Semper isto ou semper outra coisa ou nem uma coisa nem outra.

Mas um homem entrou na Tabacaria (acheter du tabac ?)
La réalité plausible m'est soudainement tombée dessus.
Semiergo-me énergique, convaincu, humain,
Vous avez tendance à écrire ces versets sur ce que je dis ou autrement.

J'utilise une cigarette ou j'y pense
Et ne goûtez pas au cigare pour vous libérer de toutes pensées.
Je suis ou fume comme un cassé,
E joie, un moment sensible et compétent,
A l'abri de toutes spéculations
Soyez conscient que la métaphysique est une conséquence d'être mal disposé.

Depois deito-me pour derrière na cadeira
Et je continue à fumer.
Enquanto ou Destino me concède, je vais continuer à fumer.

(Elle s'est mariée avec filha da minha lavadeira
Peut-être qu'il sera heureux.)
Vu isto, je me lève-ça me donne cadeira. Vou à Janela.

Ou homem saiu da Tabacaria (en mettant troco na algibeira das calças ?).
Ah, conheço-o; é o Esteves sem métaphysique.
(Ou Dono da Tabacaria chegou à porta.)
Comme par un instinct divin ou Esteves s'est retourné et m'a vu.
Acenou-me adeus, crie-lhe Adeus ou Esteves!, e o univers
Reconstruiu-se-me sem idéal nem esperanza, e o Dono da Tabacaria sorriu.

Analyse du poème le tabac

Tabacaria est un poème rapide, plein d'images et d'émotions d'un petit gars qui se sentait perdu, mergulhado nas suas reflets pessoais.

Les versets présentent un redemoinho d'informations qui sont transmises ou lues rapidement, numa vitesse qui ne laisse pas beaucoup d'espace pour ceux qui reçoivent un message, respirent, font face à ce que l'on ressent cheveux envahis excès de quêtes que tu vas avancer avec les cheveux du poète.

Ce rythme frénétique est très compatible avec la période historique vécue par Fernando Pessoa (1888-1935). Nessa occasion, alors que les villes se modernisent à un rythme inégal, l'Europe - et le Portugal à plus petite échelle - se transforme rapidement, car isso est très présenter surtout la poétique d'Álvaro de Campos à des images de villes, de vitesse de transformation, de va-et-vient et d'angoisse qui est l'excès trazia. Com uma dynamique accéléréeNous voyons beaucoup d'images qui, comme elles sont rapidement surmontées, semblent chaotiques, mais elles transmettent au lecteur une atmosphère de tempo.

En termes de format, Tabacaria est un poème typiquement moderne qui vers libres (ça rime). Longa, une création poétique et profondément descriptive tant qu'elle dépasse le monde intérieur aussi bien que le monde extérieur.

Sections principales du poème le tabac expliqué

Je ne sais rien.
Je ne serai jamais rien.
Je ne veux être rien.

Já na apresentação de le tabac ficamos conhecendo um peu sur quem é ou sujet dépeint pas poème.

Notre première approche, nous nous assurons que ce homem non nominé n'ait que des négations successives pour tenter de se définir. Ele é, sobretudo, aquilo que não é (e o que jamais foi nem ne le sera jamais). Il n'a pas non plus d'ambition.

Ce type de phrase négative, pessimiste, apparaît aussi pontificalement pendant un an deux vers dénonçant la dépression et ou vazio comme un sujet face à la vie.

À descendre Elle ne surgit pas seulement par rapport à elle-même, ainsi qu'à ce qu'elle est à ou à son propriétaire.

O personnage élevé par Álvaro de Campos se déshabille courageusement devant le lecteur, montrant son côté fragile et cheio de duvids laissant évident à sentiment d'être un échec.

Falhei em tudo.
Comme je n'ai pas l'intention de nenhum, vous n'avez peut-être rien.
A l'apprenti que tu me donnes,
Desci dela pela janela jours derrière la maison.
Je suis allé sur le terrain avec de grands objectifs.
Mais je ne l'ai trouvé que des ervas et des arbres,
Et quand il y avait des gens, c'était comme un autre.
Saio da janela, sento-me numa cadeira. A quoi je pense ?

Nous voyons comment ce sujet sans nom se sent comme un échec, un vaincu, avec de l'énergie et des ambitions pour se battre pour la vie. Si vous ne présentez pas votre histoire personnelle comme une défaite, c'est qu'elle s'est arrêtée ou passée et vous voyez qu'elle n'atteint pas une sorte d'épanouissement amoureux ou professionnel.

Pas au début il constate qu'il a démarré, ou que, d'une certaine manière, il peut encore être abordé avec un bref olhar positif: à la fin de la journée, un avion, mais il a fini par échouer. Plus de logo à ne pas suivre Álvaro de Campos a détruit sa propre idée qu'il a un plan: tout, définitif, et rien, car le nem aura un but dans la vie.

Fica clair ness tronçon de le tabac o symptômes de fatigue et o ennui, Comment as-tu fait ce fossé répétitif? e o subjectito fosse incapable de nourrir la vie ou d'autres projets.

Il a essayé de sortir de cet état d'esprit, plus vite qu'il ne pouvait voir que ce n'était pas possible, mais aucun domaine n'a trouvé de but.

Ao long deux versets que nous observons ou sujet chercher un vrai, mais une vérité qui est une espèce d'âncora: pas temporaire, plus permanente et éternelle, quelque chose qui ne touche pas votre vie avec sens.

Ha euh excès de conscience Il donne votre condition personnelle et le sujet voit le bonheur comme une hypothèse impossible.

Janelas do meu quarto,
Fais-moi le quart des deux mille personnes dans le monde que personne ne sait brûler
(E se soubessem quem é, o que saberiam ?),
Rue Dais para o mystère de uma constamment traversée par les gens,
Pour une route inaccessible à toutes les pensées,
Réel, impossiblement réel, certain, insondable certain,
Comme mistério das coisas par baixo das pedras e dos beings,

le tabac C'est, à la fois, un portrait personnel et individuel d'arolvaro de Campos, plus simultanément collectif, comme on l'observe non loin de là.

Dans divers passages du poème ou du sujet, il échoue lui-même, mais échoue également à en faire un autre, reconnaissant avoir un sentiment de partilha, commun, qui rassemble des êtres humains, plongés dans leur existence douteuse et leurs problèmes qui, en fin de compte, toujours mesmos. Alors suas janelas são comme si janelas de toutes les autres pièces et ou mistério imprègnent aussi tous les êtres qui, comme lui, se voient perdus.

Ele, final, é um um sujet "commun", comme tous les autres, comment nous arrivons à nous identifier et comment ils Nous partageons les mêmes préoccupations philosophiques.

Plus de sou, et peut-être que je serai pour toujours, ou da mansard,
Ainda plus de nela;
Serei semper o que não nasceu para isso;
Serei semper só o que tinha qualidades;

Mansarda quer dizer sótão, tronçon de nesse lvaro de Campos fala da sua sentiment d'être une luxation permanente, une personne désordonnée, quelqu'un qui n'habite pas dans la partie principale d'une maison, qui n'est pas à la hauteur de deux autres.

Cet étirement est important car à défaut l'état d'esprit du sujet, donne son image de soi, donne son estime de soi et comment il a été conheca tão bem de mettre en évidence avec autant de précision que ses défauts de caractère et de personnalité.

Il sait que rien n'est jamais, qu'il ne fait jamais rien, qu'il n'obtient jamais ce qui se passe et ce qui quittera le monde comme une majorité d'entre nous: anonyme sem qualquer grande feito.

Qu'est-ce que je sais, qu'est-ce que je sais, qu'est-ce que je sais ou qu'est-ce que je sais ?
Être ou qu'est-ce que j'ai pensé? Mais je pensais tellement coisa!
Il y en a tellement que je pense que ce sera la même chose que je ne peux pas en faire tellement !

Diante da imensidão des possibilités offertes par la vie moderne, ou le petit gars semble nombre d'hypothèses perdu. Ce tronçon donne l'impression que nous sommes sur de nombreuses routes et le sentiment de se sentir paralysé avec tant d'escortes.

Malgré nos jours de feuille, nous nous rapportons les uns aux autres avec ces versets, à la vérité que ce sentiment de multiples possibilités existantes est intimement lié à ou temps historique vécu par Fernando Pessoa, lorsque le Portugal s'est fortement industrialisé et que la vie est passée à présenter une série d'escortes qui auparavant n'étaient pas en mesure de se ter.

Une entreprise a été transformée très depressa et lvaro de Campos sentiu na pele - e registrou - ces changements sociais e pessoais.

Les vers sente-se sont donc présents avec un sentiment d'impuissance, d'instabilité émotionnelle, comme le poète ou l'estivesse étourdi par deux routes que j'ai été présenté. Sem planes e sem um future possível, ele desbafa as leitor a sua inapte à la vie.

(Mange des chocolats, petit ;
Mangez des chocolats !
Olha qu'il n'y a plus de métaphysique, plus de chocolats senão du monde.
Olha qui comme religiões tout não ensinam plus qu'une confeitaria.
Mange, petite suja, mange !
Vous pouvez manger des chocolats comme ce que vous mangez !
Mais il pensait e, ao jeter ou prata papier, que e de folha de estanho
Deito tudo para o chão, comme je l'ai dit à la vie.)

Quelques moments otimistes du poème, où ou peu de sujet esquisse une certaine joie, cela arrive quand vous la voyez janela a menininha manger des chocolats alheia aos problèmes existentiels vous deux adultes.

Inocência da criança fascine e deixa ou Álvaro de Campos dans l'état d'inveja. Un bonheur simple, trouvé par la simple barre de chocolat garotinha numa, semble être impossible à atteindre par lui.

O sujet que vous essayez toujours d'embarquer aucune promenade ou bonheur inauguré petit, tournez-vous plus rapidement vers ou voyez votre état initial de tristesse logo ao jet ou papier prata, ce qui confirme être de cela.

Quand je veux jeter un masque
J'étais collé à mon visage
Quand j'ai vu tirei et que je me suis vu comme un sort,
Já tinha envelhecido.

Un sentiment d'impuissance et encore plus parce que le petit ne sait pas ce qu'il veut et aussi il ne sait pas bien ce qu'il est. Nessa passagem important de Tabacaria, Álvaro de Campos fala da presença de uma masque soulevant une questão da cherche l'identité, thème fréquent de la poétique de Fernando Pessoa.

Ici se manifeste la nécessité humaine de vouloir apparaître comme ce que nous ne sommes pas pour nous adapter socialement, pour plaire aux autres.

Vous avez passé tellement de temps à utiliser son masque - ou personnage qui a choisi de représenter une vie collective - Álvaro de Campos affronte une période difficile qu'il le retirera. Quand il y parvient, la balane au fur et à mesure que le tempo passe et au fur et à mesure qu'il grandit, quand il semble que ce soit autre chose.

O monde est à brûler, il est né pour conquérir
Alors, que faites-vous pour le vaincre, même si vous avez raison.
Tenho sonhado mais que o que Napoleão fez.

Ou je suis présenté par Álvaro de Campos dans certains tronçons de Tabacaria comme une possibilité d'échapper à la réalité concret et dur - qu'un long moment du poème est représenté par des éléments physiques: comme des janelas, comme des pierres, comme des rues, comme des maisons.

O poète renverse des moments d'extrême lucidité, fazendo menção à ce monde extérieur concret, avec des images de son inconscient, de ses fantasmes et de ses rêves. Il y a un mélange intentionnel pas un poème, donc, desses d'éléments réels, avec des passages réflexifs, intérieurs (des vers où l'on voit des philosophies, des pensées, des fantaisies, des rêves).

Álvaro de Campos analyse les profondeurs de son être, les émotions qui ou movem, l'apathie qui se loge en lui et aponta o Je rêve comme un espace de repos, une sorte d'abri se trouve dans un environnement temporaire.

Enveloppe ou titre de poème

le tabac C'est un type d'établissement commercial (qui vend traditionnellement des produits liés au tabac), qui est aussi un sujet fréquent du poème, et aussi ce que voit Jane chez elle. C'est un tabaria qui trouve la vie, assiste les visites habituelles, correiqueiras, deux acheteurs, deux connaissances et le propriétaire.

Bien que ne mentionnant aucune date précise - nem sequer ou ano - nous nous reconnectons, les cheveux vers, ayant la présence de traços deux tempos modernes. Ainsi, les compagnies de tabac sont également assez caractéristiques de la période historique.

Contexte historique

Écrit le 15 janvier 1928 et publié pour la première fois en juillet 1933, dans le magazine Presença (édition 39), Tabacaria et deux exemples poétiques les plus importants du modernisme au Portugal.

Ou poème, qui fait face à une partie de la troisième phase de la production poétique de l'heterônimo Álvaro de Campos, fait face à un portrait de son temps et trace un des sentiments caractéristiques de sa génération comme a fragmentação e a efemeridade.

O poète nessa troisième phase de sa poésie, qui a duré entre 1923 et 1930, investiu numa approche plus intime et pessimiste. Eduardo Lourenço, grand savant portugais contemporain d'Álvaro de Campos, souligne que le tabac Vous êtes les enfants les plus importants d'heterônimo parce que, deuxièmement, "Tout ou Álvaro de Campos est concentré", ou seja, em le tabac On retrouve un résumé, un sit down, de toutes les principales questions posées avec les cheveux hétéroniques.

Álvaro de Campos testemunhou um Portugal qui a vécu de profondes transformations sociales et économiques dans sa vie, à travers deux vers, aux poèmes nerveux, qui transmettent l'incertitude et le sentiment d'être perdu dans une période où une société change de telle manière Rapide.

Ou heterônimo Álvaro de Campos, élevé par Fernando Pessoa, est né le 15 octobre 1890, dans la région de Tavira (Algarve) et a été formé en génie mécanique et naval. Elle a été éprouvée et aidée dans la création d'un ordre politique et social, il a fallu marquer la Première Guerre mondiale (1914) et la Révolution russe (1919).

Escute ou poème le tabac non entier

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