Syndrome de Stendhal: des émotions extrêmes avant la beauté

C'est habituel éprouver certaines sensations lorsque nous sommes confrontés à un stimulus qui les motive.

Cependant, il existe des personnes très sensibles à ces stimuli, et elles réagissent de manière exceptionnelle aux émotions que suscitent une œuvre d'art, un paysage ou un film.

Syndrome de Stendhal: à la découverte d'un trouble singulier

Dans ces cas extrêmes, ils parlent souvent de «Syndrome de Stendhal", également connu sous le nom de " syndrome du voyageur " ou " syndrome de Florence ".

L'histoire du syndrome de Stendhal

En 1817, Henri-Marie Beyle, écrivain français sous le pseudonyme de Stendhal, s'installe au ville italienne de Florence séduit par la beauté colossale et la monumentalité de la ville, ainsi que par ses liens étroits avec les meilleurs artistes de la Renaissance. Une fois là-bas, visitant la Basilique de la Sainte Croix, il a pu décrire une série de sensations et d'émotions qui, des décennies plus tard, seraient reconnues comme le tableau symptomatologique du syndrome. Dans son écriture Naples et Florence: Un voyage de Milan à Reggio, il raconta les sensations vécues en ces termes :

« J'étais arrivé à ce degré d'émotion où butent les sensations célestes données par les Beaux-Arts et les sentiments passionnés. En quittant Santa Croce, mon cœur battait, la vie s'épuisait en moi, j'avais peur de tomber".

La récurrence de ce type de sensation, pouvant provoquer des étourdissements, des vertiges et des évanouissements, a été documentée comme un cas unique dans la ville de Florence, mais la science n'a pas défini cette image comme un syndrome différencié jusqu'à ce qu'en 1979, la psychiatre florentine Graziella Magherini l'ait définie et catégorisée Quoi Syndrome de Stendhal.

Le syndrome de Stendhal a-t-il été surdimensionné? Vraiment exister?

Il est indéniable que certaines expressions artistiques suscitent des émotions: le hérissage des cheveux en écoutant une chanson ou des larmes en regardant un film romantique, sont des réactions que tout le monde a expérimenté.

Or, le syndrome de Stendhal désigne l'expérimentation de sensations très intenses devant un pièce artistique, normalement en raison de sa beauté.

Aujourd'hui, la plupart des psychologues cliniciens reconnaissent que le trouble est vrai, mais il existe une certaine controverse à ce sujet. Après sa frappe à la fin des années 70, à un moment historique où la mondialisation a entraîné une augmentation des voyageurs à l'échelle mondiale et à Florence en particulier, le nombre de cas signalés a considérablement augmenté, ce qui a conduit à ce que le syndrome soit également connu sous le nom de « syndrome de Florence ».

Pour cette raison, une partie de la communauté scientifique qualifie que la diffusion excessive du syndrome pourrait être motivée par des intérêts économiques pour partie de la ville de Florence elle-même, pour accroître la réputation de la beauté de ses monuments artistiques, afin d'attirer un nombre encore plus grand de visiteurs.

La clé pourrait être dans la suggestion

De même, l'intérêt que suscite le syndrome de Stendhal soulève certaines questions, comme réfléchir si l'on n'est pas fertiliser le sol et augmenter la prédisposition à ressentir ce type de sensations décrites par Stendhal mû par un Profond état de proposition.

Références bibliographiques:

• Chalmer, D. (1999). L'esprit conscient: à la recherche d'une théorie fondamentale. Barcelone: Gedisa
• Gómez Milan, E; Pérez Dueñas, C. Conscience: le casse-tête du cerveau
• Magherini, G. Syndrome de Stendhal. Ed. Espasa Calpe, Madrid, 1990
• Stendhal, Rome, Naples et Florence. Ed. Prétextes, 1999.