चित्रकला में अतियथार्थवाद के लक्षण

अतियथार्थवाद उनमे से एक है सबसे क्रांतिकारी कलात्मक मोहरा 20 वीं शताब्दी के बाद के कलात्मक आंदोलनों को प्रभावित करते हुए। स्वप्न के समान, विचार या अवचेतन की स्वत: अभिव्यक्ति की पुष्टि या इसका विशेष जोर कल्पना की शक्ति अतियथार्थवाद को रूमानियत से जोड़ती है, कलात्मक आंदोलनों की प्रेरणा भी है बाद में। इस प्रकार, और यद्यपि यह दादावाद से जुड़े एक साहित्यिक आंदोलन के रूप में शुरू हुआ, अतियथार्थवादी विचारधारा को जल्द ही अन्य कलात्मक अभिव्यक्तियों, विशेष रूप से पेंटिंग द्वारा अपनाया गया। ए) हाँ, ला क्रांति अतियथार्थवादी, १९२४ और १९२९ के बीच प्रकाशित आंदोलन की एक पत्रिका में चिरिको, मैक्स अर्न्स्ट या मैन रे जैसे कलाकारों द्वारा चित्रों के पाठ और पुनरुत्पादन दोनों शामिल थे।

एक प्रोफेसर में हम आपको दिखाते हैं कि क्या हैं चित्रकला में अतियथार्थवाद की विशेषताएं ताकि आप तकनीकों, विषयों और प्रवृत्तियों को दिखाने के अलावा, इस अवंत-गार्डे कलात्मक आंदोलन की कुंजी सीख सकें।

सूची

1. अतियथार्थवाद पर पृष्ठभूमि और प्रभाव
2. अतियथार्थवाद में सचित्र रुझान
3. अतियथार्थवाद में प्रयुक्त सचित्र तकनीक
4. अतियथार्थवाद की मुख्य चित्रमय कृतियाँ

चित्रकला में अतियथार्थवाद की विशेषताओं के बारे में बात करने से पहले, यह महत्वपूर्ण है कि हम इस प्रवृत्ति को बेहतर ढंग से समझें। असली आंदोलन द्वारा स्थापित किया गया था आंद्रे ब्रेटन 1924 में, अपने काम "द सर्रेलिस्ट मेनिफेस्टो" में आंदोलन के बौद्धिक आधारों को दर्शाते हुए। अवधि "अतियथार्थवाद" यह पहले से ही 1917 में गिलौम अपोलिनायर द्वारा इस्तेमाल किया गया था जब बैले "परेड" को परिभाषित करते हुए, जीन कोक्ट्यू द्वारा एरिक सैटी द्वारा संगीत के साथ एक काम, पाब्लो द्वारा डिजाइन और वेशभूषा सेट किया गया था। पिकासो और लियोनाइड मैसिन की कोरियोग्राफी, "एक प्रकार का अतियथार्थवाद" के रूप में, अतियथार्थवाद के एक कलात्मक आंदोलन के रूप में उभरने से वर्षों पहले शब्द गढ़ा गया था। पेरिस। एक कलात्मक अवंत-गार्डे जिसने न केवल चित्रकारों और मूर्तिकारों को आकर्षित किया, इसका प्रभाव फिल्म और फोटोग्राफी जैसे नए कलात्मक अभिव्यक्तियों तक भी बढ़ा।

अतियथार्थवादी आंदोलन के भीतर. की एक श्रृंखला पूर्ववृत्त और प्रभाव जो इसकी चाबियों को समझने में मदद करता है:

• सिगमंड फ्रायड का मनोविश्लेषणात्मक अध्ययन, विशेष रूप से उनका सबसे प्रतीकात्मक काम, द इंटरप्रिटेशन ऑफ ड्रीम्स (1899), अतियथार्थवादियों के लिए एक संदर्भ बन गया। दमित भावनाओं और इच्छाओं की प्रेरणा और रहस्योद्घाटन के रूप में सपनों की दुनिया और अचेतन, कलाकार की आंतरिक दुनिया का सामना करना और उसे आकार देना: फोबिया, फिलिया, सपने, राक्षस, मनोविकृति, आदि। कामुकता, इच्छा और हिंसा ऐसे पहलू हैं जो तर्कसंगत दिमाग द्वारा सबसे अधिक दमित हैं, अतियथार्थवादी इस बात पर प्रकाश डालते हैं कि कैसे तर्क द्वारा लगाए गए ये वर्जनाएँ कल्पना को दबा देती हैं।
• तथाकथित उचित कला को समाप्त करने के लिए ब्रेटन का जुनून और इसके लिए उन्होंने का विकल्प चुना स्वतःस्फूर्त रचना। एक प्रकार की रचना जिसके लिए यादृच्छिक स्वचालितता, पागलपन, आदिमवाद या अतार्किकता से विभिन्न विधियों का उपयोग किया गया था।
• कार्ल मार्क्स की राजनीतिक विचारधारा. अतियथार्थवादी चाहते थे कि मानस समाज के सभी अंतर्विरोधों को दिखाने और क्रांति की ओर जाने में सक्षम हो। अतियथार्थवाद विद्रोह से भरा एक आंदोलन था जो युवा लोगों के बीच प्रथम विश्व युद्ध में उत्पन्न भारी मोहभंग के बाद उभरा। इस आंदोलन ने सम्मेलनों और स्थापित सत्ता के खिलाफ एक हिंसक, प्रतीकात्मक और क्रांतिकारी उथल-पुथल का गठन किया।

हालांकि, द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, ब्रेटन में और भी अधिक दिलचस्पी हो गई राजनीतिक सक्रियतावादक्रांतिकारी आंदोलन के मुख्य उद्देश्य के रूप में। परिणाम कलाकारों के छोटे गुटों में मूल आंदोलन का फैलाव था। रॉबर्टो मट्टा जैसे ब्रेटनियन का मानना ​​​​था कि कला स्वाभाविक रूप से राजनीतिक थी। अन्य, जैसे यवेस टंगुय, मैक्स अर्न्स्ट, और डोरोथिया टैनिंग, ब्रेटन से अलग होने के लिए अमेरिका में बने रहे। साल्वाडोर डाली, इसी तरह, कला में व्यक्ति की केंद्रीयता में विश्वास करते हुए, स्पेन से सेवानिवृत्त हुए।

दादावाद, एक आंदोलन जिससे ब्रेटन भी संबंधित थे और जिसे उन्होंने ट्रिस्टन तज़ारा के साथ मतभेदों के कारण छोड़ दिया, इस कलात्मक अवंत-गार्डे के दृश्यमान प्रमुखों में से एक। मौका का स्वाद, विद्रोह, अचेतन और कल्पना कुछ ऐसे स्वाद हैं जो दादा से विरासत में मिले हैं। चित्रकार मार्क्स अर्न्स्ट दादावाद और अतियथार्थवाद के महान व्यक्तियों में से एक होंगे।

छवि: स्लाइडशेयर

अतियथार्थवाद के भीतर दो बहुत स्पष्ट रुझान आमतौर पर प्रतिष्ठित होते हैं:

आलंकारिक अतियथार्थवाद

आलंकारिक अतियथार्थवाद आमतौर पर जिन विषयों पर विचार करता है वे हैं सपनों की दुनिया और जादुई यथार्थवाद। तकनीक अति-यथार्थवादी है, ड्राइंग पर हावी है और कई विवरणों को शामिल करते हुए, त्रि-आयामीता का भ्रम पैदा करती है और एक स्वप्निल वातावरण पर जोर देती है। इन कार्यों में रंग भी इस उद्देश्य के लिए इस्तेमाल किया गया था, अक्सर संतृप्त रंगों का उपयोग करते हुए, जैसा कि डाली के मामले में होता है, या मोनोक्रोमैटिक रेंज जैसे टेंगुई। आलंकारिक अतियथार्थवाद के सबसे प्रमुख चित्रकारों में के कद के आंकड़े हैं साल्वाडोर डाली, रेने मैग्रिट, यवेस टंगुय या पॉल डेल्वॉक्स।

सार अतियथार्थवाद

जिन चित्रकारों ने अमूर्त अतियथार्थवाद का विकल्प चुना, उन्होंने ऑटोमैटिज़्म की तकनीक को चुना, पेंटिंग में स्वचालित रूप से, जल्दी से, लगभग एक मजबूरी का पालन करते हुए जिसमें छवियां जुड़ी होती हैं a यांत्रिकी यह मूल ब्रह्मांडों को बनाने के बारे में है, बिना किसी सुसंगतता या स्पष्ट अर्थ के, उस हिस्से का प्रतिबिंब होने के नाते जो तर्क पर हावी नहीं है। इस समूह के भीतर समूहीकृत आंकड़े हैं जैसे जोन मिरो और आंद्रे मासोसएन

चित्रकला में अतियथार्थवाद की विशेषताओं के बारे में बात करना शुरू करने के लिए, हमें सामान्य रूप से कला में अतियथार्थवाद के दौरान उपयोग की जाने वाली विभिन्न तकनीकों को जानना चाहिए। सबसे प्रमुख निम्नलिखित हैं:

इच्छा के बिना कार्य करने का यंत्र

यह मन के नियंत्रण के बिना, आवेग पर पेंटिंग करने के बारे में था। स्वचालन पर आधारित तकनीकों में से एक थी "उत्तम लाश", एक तकनीक जिसमें पहले चित्रकार ने पहले विचार या रेखा के साथ काम शुरू किया जो उसके साथ हुआ था, इसके बाद वह एक नई लाइन जोड़ते और इस तरह इकट्ठे हुए चित्रकारों के पूरे समूह ने बारी-बारी से एक काम खत्म किया संयुक्त। ऑटोमैटिज़्म का सहारा लेने वाले चित्रकारों में हैं आंद्रे मेसन और विफ्रेडो लैमे।

मोका

यह आश्चर्यजनक छवियों और रचनाओं को बनाने की कोशिश कर, यादृच्छिक रूप से, अनायास घटित होने वाली सुंदरता को खोजने का प्रयास करता है। पेंटिंग के अंदर होगा मैक्स अर्न्स्ट अप्रत्याशित और यादृच्छिक की तकनीकी प्रक्रियाओं के लिए इस खोज में सबसे प्रमुख आंकड़ों में से एक। इस प्रकार, अतियथार्थवादियों ने तकनीकों का उपयोग किया जैसे:

• बेतरतीब ढंग से रंग टपकना या गिरना। इस तकनीक में है कलाकार जैक्सन पोलक इसके सर्वोच्च प्रतिनिधियों में से एक के रूप में।
• महाविद्यालय या एक रचना बनाने के लिए असंबद्ध या बेतरतीब ढंग से चुनी गई छवियों को चिपकाना।
• कृतज्ञता या सतह स्क्रैपिंग तकनीकों का उपयोग।
• गर्दन या बनावट वाली सतह पर रखे कागज पर ग्रेफाइट रगड़ें।
• डीकल या कार्डबोर्ड पर पेंट करें और कैनवास पर इसका अनुप्रयोग इस तरह करें जैसे कि यह एक डिकल हो।

तर्कहीन

सबसे अच्छी ज्ञात विधियों में से एक है क्रिटिकल पैरानॉयड विधि. द्वारा बनाई गई एक तकनीक साल्वाडोर डाली और जिसके माध्यम से यह तर्कहीन तक पहुँचने का सवाल था क्योंकि हम जो कुछ भी देखते हैं वह चीजों में नहीं है, क्योंकि सब कुछ "हमारी आत्मा की गहराई में" है। इस पद्धति को फ्रायड की "द इंटरप्रिटेशन ऑफ ड्रीम्स" को पढ़ने के बाद डाली द्वारा बनाया गया था, तब से जो कुछ भी हुआ, उसकी व्याख्या करने की आदत को प्राप्त कर लिया, हालांकि यह तुच्छ लग रहा था।

भोलापन या आदिमवाद

चित्रकला में अतियथार्थवाद की अंतिम विशेषता यह है कि इस प्रकार की कला ने से भागने की कोशिश की कला में अकादमिकता की कृत्रिमता और अनुभवहीन या अनुभवहीन कला, साथ ही साथ आदिम कला की ओर देखता है। सबसे प्रमुख शख्सियतों में लियोनोरा कैरिंगटन और रेमेडियोस वरो।

अब जब आप चित्रकला में अतियथार्थवाद की विशेषताओं को जानते हैं, तो हम सबसे महत्वपूर्ण कार्यों की खोज करने जा रहे हैं। विषय बहुत विविध थे, विशेष रूप से प्रासंगिक और अक्सर संबंधित विषय होने के कारण कामुकता और कामुकता, प्रेम, स्वतंत्रता, साथ ही वह सब कुछ जो सामाजिक मानदंडों का उल्लंघन करता है। इस प्रकार, स्वप्न दृश्य, कायापलट, अराजकता के दृश्य, शानदार सेटिंग्स, जादुई और पौराणिक चरित्र और अवास्तविक स्थितियाँ लाजिमी हैं।

उनमें से कुछ अतियथार्थवाद की सबसे उत्कृष्ट चित्रमय कृतियाँ हम हाइलाइट करते हैं:

• सेलेबस (1921) मैक्स अर्न्स्ट द्वारा
• हार्लेक्विन कार्निवल (१९२४) जोआन मिरोज द्वारा
• प्रेमियों (1928) रेने मैग्रीटे द्वारा
• डच इंटीरियर (१९२८) जोआन मिरोज द्वारा
• महान हस्तमैथुन (1929) साल्वाडोर डाली द्वारा
• यह एक पाइप नहीं है (1929) रेने मैग्रीटे द्वारा
• बैठा स्नानागार (1930) पाब्लो पिकासो द्वारा
• यादें ताज़ा रहना (1931) साल्वाडोर डाली द्वारा
• वेधशाला घंटा - प्रेमी (1934) मैन रे द्वारा
• एक भ्रूण की आत्मकथा (१९३४) एलीन अगारो द्वारा
• पानी मुझे क्या लाया (१९३८) फ्रीडा काहलोस द्वारा
• अभी भी और हमेशा (1942) यवेस टंग्यु द्वारा
• पक्षियों का निर्माण (1957) रेमेडियोस वरोस द्वारा
• आदमी का बेटा (1964) रेने मैग्रीटे द्वारा

छवि: द ग्रेट मास्टर्बेटर, डाली द्वारा

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• डेम्पसे, ए. (2019). अतियथार्थवाद, कला की अनिवार्यता। ब्लूम।
• ब्रेटन, आंद्रे और एलुअर, पॉल (2015)। अतियथार्थवाद का संक्षिप्त शब्दकोश। मैड्रिड: सिरुएला.
• कॉम्बलिया, विक्टोरिया (2016)। मसल्स, संरक्षक और प्रेमी: अतियथार्थवाद के आसपास की महिलाएं। बार्सिलोना: Elba
• ब्रेटन, आंद्रे (2014)। अतियथार्थवाद का प्रकटीकरण। एक प्रकार का जानवर।
• वीवीएए, (2012)। स्पेन में अतियथार्थवाद। सुसेता।