पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म: इसकी सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं, लेखक और पेंटिंग

पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म या पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म चित्रात्मक शैलियों के सेट को निर्दिष्ट करता है जो फ़्रांस में लगभग 1875 और 1905 के बीच प्रभाववाद को सफल बनाता है। यह अपने स्वयं के कार्यक्रम के साथ एक आंदोलन नहीं था, बल्कि एक ऐसा दौर था जिसमें कलाकारों की एक पीढ़ी ने प्रभाववाद से प्रेरित शैली को अलग करने की इच्छा विकसित की।

पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म और इम्प्रेशनिज़्म में क्या अंतर है? हालांकि पोस्ट-इंप्रेशनिस्टों ने अपने काम को प्रभाववादियों द्वारा अनुभव किए गए रंग के उपयोग पर आधारित किया, वे प्रकृति को सटीक रूप से प्रतिबिंबित करने के विरोध में थे और दुनिया के एक व्यक्तिपरक दृष्टिकोण को प्रस्तुत करते थे। इस प्रकार, उन्होंने अधिक औपचारिक और अभिव्यंजक स्वतंत्रता प्रदर्शित की।

लंदन में पॉल सेज़ेन, पॉल गाउगिन और विंसेंट वैन गॉग की एक प्रदर्शनी के बाद, 1910 में ब्रिटिश आलोचक रोजर फ्राई द्वारा पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म शब्द गढ़ा गया था। अन्य प्रमुख चित्रकार हेनरी डी टूलूज़-लॉट्रेक और जॉर्जेस सेरात थे।

यह एक प्रोग्रामेटिक आंदोलन नहीं था, हमें इसके महत्व को कम करके नहीं आंकना चाहिए। प्रभाववाद के बाद के वैचारिक, तकनीकी और सौंदर्य योगदान ने बीसवीं शताब्दी के अवंत-गार्डे को संभव बनाया। इसलिए, यह लेख हमें यह समझने की अनुमति देगा कि कैसे अवंत-गार्डे - विशेष रूप से अभिव्यक्तिवाद, the फ़ॉविज़्म और क्यूबिज़्म - पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म में उनकी रचनात्मक प्रेरणा और उनकी इच्छा को पाया गया अलग होना।

प्रभाववाद के बाद के लक्षण

रूपों के माध्यम से व्यक्तिपरकता व्यक्त करना कलात्मक शैली की मुक्ति के साथ लाया। पोस्ट-इंप्रेशनिस्टों ने अकादमिक या समूह प्रवृत्तियों के बाद पेंट नहीं किया। इसके बजाय, उन्होंने एक अनूठी प्लास्टिक शैली को खोजने के लिए कड़ी मेहनत की, जिसने न केवल उन्हें व्यक्त किया बल्कि उन्हें व्यक्तिगत रूप से प्रतिष्ठित किया। नतीजतन, यह बहुत विविध था। फिर भी, कुछ सामान्य विशेषताओं को इंगित किया जा सकता है।

सत्यनिष्ठा पर सब्जेक्टिविटी हावी है

19वीं सदी तक पश्चिमी कला प्रकृति की नकल (प्रकृतिवाद) पर आधारित थी। इसलिए, कलाकारों ने सत्यनिष्ठा के प्रभाव को प्राप्त करने का प्रयास किया। पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म ने व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के आधार पर प्रकृति के रूपों को बदलने की हिम्मत की। बेशक, कला में विषयपरकता की घोषणा करने वाले पहले रोमांटिक लोग थे, और प्रभाववादियों ने नई तकनीकों की खोज की थी, लेकिन दोनों ही सत्यनिष्ठा के प्रति वफादार रहे। इस प्रकार, हालांकि पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म उद्देश्य में रोमांटिक था, यह एक सौंदर्यवादी मोड़ का प्रतिनिधित्व करता था।

उदाहरण के लिए, कैनवास पर तारामय रात विन्सेंट वैन गॉग द्वारा, विभिन्न तकनीकी संसाधनों का उपयोग करके आंकड़े अतिरंजित या विकृत हैं, जिस तरह से कलाकार वास्तविकता के सामने खुद को मानता है।

अभिव्यंजक उद्देश्यों के लिए रंग

उत्तर-प्रभाववाद में रंगों का उपयोग प्रकृति के अनुरूप नहीं है बल्कि चित्रकारों के अभिव्यंजक इरादों के अनुरूप है। इसी तरह, इन रंगों को अक्सर बड़ी सतहों पर शुद्ध रूप से उपयोग किया जाता है, जो स्थानिक गहराई को रद्द कर देता है। इस प्रकार, रंग प्रत्येक कलाकार की एक विशेष भाषा के प्रतीक होते हैं, और उन्हें संदर्भ में व्याख्यायित किया जाना चाहिए।

उदाहरण के लिए, बॉक्स में प्रवचन के पीछे की दृष्टि पॉल गाउगिन द्वारा, हम सपाट और विषम रंगीन सतहों का उपयोग देख सकते हैं। इसी तरह, चित्रकार विरोधाभासों में समृद्ध रंग के माध्यम से स्वर्गदूतों और आध्यात्मिक दुनिया के प्रतिनिधित्व के कोड को चुनौती देता है।

नई प्लास्टिक तकनीकों की खोज

पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म ने प्लास्टिक की भाषाओं और चित्रात्मक तकनीकों की जांच का मार्ग प्रशस्त किया। इनमें से कुछ तकनीकों और संसाधनों में शामिल हैं:

• पॉइंटिलिज़्म, जो हज़ारों बिंदुओं को साथ-साथ लगाकर आकृतियों की रचना करता है।
• मूल तत्वों को कम करके रूपों के ज्यामितीयकरण की प्रवृत्ति।
• अच्छी तरह से उल्लिखित मोटी आकृति।
• सपाट रंग क्षेत्र, आंकड़ों की मात्रा की चिंता किए बिना।
• ज्यादातर मामलों में स्थानिक गहराई का दमन।
• मोटे ब्रश स्ट्रोक और स्मज का उपयोग।

विदेशी में रुचि

प्रभाववाद की तरह, पोस्ट-इंप्रेशनवाद ने विदेशी कला में रुचि बनाए रखी। केवल, जापानी कला के अलावा, कलाकार गैर-पश्चिमी संस्कृतियों - जैसे मिस्र -, लोक कला और आदिम कला से प्राचीन कला में रुचि रखते थे।

उदाहरण के लिए, कैनवास पर बाजारपॉल गाउगिन द्वारा, लेखक एक गैर-पश्चिमी संस्कृति से तैयार किए गए विषय को दिखाता है, जिसमें रंग की एक अलग भावना भी शामिल है। साथ ही, वह मिस्र की कला के सौंदर्य तत्वों को लागू करता है। महिला पात्रों के सामने के धड़ और प्रोफाइल पैरों पर ध्यान दें। पृष्ठभूमि में पुरुषों के प्रतिनिधित्व पर भी ध्यान दें, जो मिस्र के भित्तिचित्रों की याद दिलाता है।

पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म के सबसे महत्वपूर्ण लेखक और पेंटिंग

चूंकि पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म बहुत विविध था, इसलिए इसके कुछ सबसे प्रमुख कलाकारों की समीक्षा करना और उनकी विशिष्टताओं पर रोक लगाना सुविधाजनक है। वास्तव में, व्यक्तिगत अभिव्यक्ति की इच्छा और रंग के जुनून के अलावा, कोई भी कलाकार दूसरे के समान नहीं था।

विन्सेंट वॉन गॉग

जापानी प्रभाववादियों और उत्कीर्णकों से प्रभावित होकर, विन्सेंट वैन गॉग ने उस समय की तकनीकों के साथ प्रयोग किया। गौगुइन के काम में उनकी सच्ची दिलचस्पी थी। तीव्र और शुद्ध रंगों के शौक़ीन, उन्होंने लहरदार ब्रशस्ट्रोक और तीव्र येलो, ग्रीन्स और ब्लूज़ का इस्तेमाल किया। इसी तरह, उन्होंने रंग के माध्यम से सुंदरता का पुनर्निर्माण किया। वान गाग ने वास्तविकता को वैसा नहीं दिखाया जैसा वह था, लेकिन जैसा उसने महसूस किया था। रंग का एक प्रतीकात्मक उपयोग होता है, एक दृष्टिकोण जो वान गाग को अभिव्यक्तिवाद की नज़र में रखता है।

काम में रात में कैफे टेरेसवैन गॉग ने पहली बार तारों वाले आसमान की आकृति को दिखाया, जो उनके बाद के कार्यों में बार-बार आएगा। उग्र पीले स्वरों की असत्यता पर भी ध्यान दें। वे स्वर हैं जो दीपक की रोशनी नहीं दे सकते। इसलिए, मन की स्थिति से जुड़े होने पर यह एक तीव्र रंग होता है।

उनके कुछ सबसे महत्वपूर्ण कार्य हैं रात में कैफे टेरेस, तारामय रात, सूरजमुखी, आत्म चित्र यू आर्ल्स रूम.

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पॉल गौगुइन

गाउगिन का प्रस्ताव ज्वलंत रंगों से भरी चौड़ी और सपाट सतहों पर केंद्रित था, जिससे लोकप्रिय कला की संचार क्षमता पर लौटने का प्रयास किया गया। इस उद्देश्य के लिए, उन्होंने खुद को प्रारंभिक ब्रेटन कला में डुबो दिया और कला के पुरातन रूपों का भी अध्ययन किया।

उदाहरण के लिए, कैनवास पर पीला मसीह, गौगुइन पोंट-एवेन के पास ट्रेमोलो के चर्च में स्थित एक लोकप्रिय चरित्र के 17 वीं शताब्दी से एक अज्ञात पॉलीक्रोम नक्काशी से प्रेरित है।

इसमें विषयों का एक बहुत व्यापक स्पेक्ट्रम शामिल था: रोजमर्रा की जिंदगी के दृश्यों से लेकर अंधविश्वास के आरोप वाले दृश्यों तक। उनका रंगीन साहस फाउविज्म के लिए एक मिसाल था। उनके मुख्य कार्यों में हम उल्लेख कर सकते हैं: पीला क्राइस्ट, ताहिती महिलाएं, बाजार यू प्रवचन के पीछे की दृष्टि.

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पॉल सीज़ेन

पॉल सेज़ेन को प्रकृति के रूपों को उनके आवश्यक ज्यामितीय संस्करणों, जैसे कि सिलेंडर, शंकु और गोले में कम करने की विशेषता थी। इस तरह सेज़ैन ने क्यूबिज़्म का अनुमान लगाया और एक संदर्भ बन गया। उदाहरण के लिए, कैनवास पर स्नान करने वालों, पॉल सेज़ेन निकायों का एक ग्राफिक संश्लेषण बनाता है जब तक कि वे उन्हें बेलनाकार आकार में अनुमानित नहीं करते।

वह प्रिज्मीय प्रकाश और रंग मॉडुलन में भी रुचि रखते थे, जो पारंपरिक काइरोस्कोरो पर जा रहे थे। इन संसाधनों के साथ, सेज़ेन ने पेंटिंग के भौतिक गुणों पर प्रकाश डाला।

उनकी कुछ प्रसिद्ध कृतियाँ हैं: स्नान करने वालों, नीले रंग में महिला, सेब की टोकरियाँ यू चातेऊ नोइरो के रास्ते में मारिया हाउस.

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जॉर्जेस सेराटा

कुछ आलोचक सेरात को पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट के बजाय नव-प्रभाववादी के रूप में वर्गीकृत करते हैं। हालांकि, सेरात ने खुद को प्रभाववाद से अलग किया और रूपों के धुंधले प्रभाव को खारिज करके और स्टूडियो में काम पर लौटकर पोस्ट-इंप्रेशनवाद से संपर्क किया।

यह बिंदुवाद तकनीक के आविष्कार में ठोस रूप से व्यक्त किया गया था - उनका मुख्य योगदान - जिसके साथ उन्होंने बहुत परिभाषित मात्रा के साथ ठोस आकार प्राप्त किया, एक वास्तविक विशिष्ट विशेषता। फिर भी, रोज़मर्रा के बुर्जुआ जीवन के विषयों में उनकी दिलचस्पी, ख़ासकर इसके मनोरंजन ने उन्हें प्रभाववाद से जोड़े रखा।

उनकी कुछ प्रसिद्ध कृतियाँ हैं: ला ग्रांडे जट्टे द्वीप पर रविवार की दोपहर, सर्कस रुक जाता है, मॉडल यू Asnieres. में स्नान.

हेनरी डी टूलूज़-लॉट्रेक

हेनरी डी टूलूज़-लॉट्रेक एक पेरिस के ड्राफ्ट्समैन, चित्रकार और प्रभाववाद और प्रभाववाद के बाद के संक्रमण के चित्रकार थे। उनके काम ने अपने विषयों - लगभग हमेशा पेरिस की नाइटलाइफ़ - और इसके तकनीकी उपचार दोनों के लिए ध्यान आकर्षित किया। इसके अलावा, वह पोस्टर कला में बहुत प्रमुख थे। इस कारण से, उनके काम का बीसवीं सदी के ग्राफिक डिजाइन पर बहुत प्रभाव पड़ा है।

एक ड्राफ्ट्समैन और इलस्ट्रेटर के रूप में उनके स्वभाव के कारण, उनकी विशिष्ट विशेषता कुख्यात लाइन का उपयोग थी, जिसे कई बार सुधारा या संशोधित किया गया था। वह उपन्यास फ्रेमिंग के उपयोग और जापानी प्रिंट के तत्वों को अपनाने के लिए भी बाहर खड़ा था। उनकी रचनाएँ विभिन्न स्वरूपों और तकनीकों को एक साथ लाती हैं: कार्डबोर्ड पर पेस्टल या गौचे, लिथोग्राफी, कैनवास पर तेल, आदि।

काम में मौलिन रूज में, नृत्य, रेखा की प्रबलता को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, कभी-कभी मोटी और अच्छी तरह से परिभाषित, और कभी-कभी पूरक या ढकी हुई।

उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों में शामिल हैं मौलिन रूज में, नृत्य; बिस्तर में, चुंबन यू मौलिन रूज: ला गौलू.

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प्रभाववाद के बाद का संदर्भ

पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट कला का ऐतिहासिक संदर्भ 19वीं शताब्दी के अंतिम तिमाही में स्थित है। औद्योगिक क्रांति ने अपना उत्थान जारी रखा और समाज अधिक से अधिक विशाल होता गया। लिखित प्रेस, पोस्टर कला और विज्ञापन बढ़ रहे थे। वैज्ञानिक अनुसंधान (प्राकृतिक और सामाजिक) और प्रयोग में भी रुचि बढ़ रही थी, जिसे प्रगति का संकेत माना जाता था।

एक सांस्कृतिक परिवर्तन की धारणा ने 1875 के आसपास इसके विघटन के बावजूद, प्रभाववाद की उपस्थिति के बाद से कला को स्थायी प्रयोग का क्षेत्र बना दिया। अगली पीढ़ी के कलाकारों ने प्रयोगात्मक भावना को बनाए रखा, लेकिन सार्वजनिक व्यवस्था के सामने उनकी सामाजिक और राजनीतिक निराशा के साथ यह सह-अस्तित्व में था। आंतरिक दुनिया एक और जगह की तरह लग रही थी वास्तविक.

एक जन समाज में, पोस्ट-इंप्रेशनिस्टों ने अपनी आवाज की तलाश में प्रयोग करना जारी रखा। उन्होंने वास्तविकता का प्रतिनिधित्व किया, हां, लेकिन ऐसा नहीं है क्योंकि इसकी कल्पना तर्क (यथार्थवाद) से की जाती है या जैसा कि दृष्टि (प्रभाववाद) द्वारा माना जाता है। वे वास्तविकता का प्रतिनिधित्व करते थे क्योंकि यह था लगा व्यक्तिगत रूप से। के लिए हिसाब आईटी इस आंतरिक वास्तविकता।

औसत स्वाद और संरक्षकों के लिए इतना अधिक व्यक्तित्व असहज था, सभी भी आलोचकों और शिक्षाविदों के फैसले पर भरोसा करते थे। वैन गॉग, सेज़ेन और गाउगिन को कभी पहचाना नहीं गया। 1910 में उनकी मृत्यु के बाद की पूर्वव्यापी प्रदर्शनी भी सफल नहीं रही थी। यह ऐतिहासिक अवंत-गार्डे के कलाकार थे जिन्होंने उनके योगदान को महत्व दिया। आज, विडंबना यह है कि उनके कार्यों की कीमत लाखों डॉलर में है।

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