Gabriela Mistral: Analizirano je i objašnjeno 6 temeljnih pjesama

Gabriela Mistral prva je Latinoamerikanka koja je 1945. dobila Nobelovu nagradu za književnost. Za nju je poezija bila najvažnije otkriće u životu, jer joj je omogućila da pronađe svoj vlastiti put i, očito, povijesni značaj.

Kroz ovaj žanr, Mistral je uspio osvojiti srce svijeta, ostavljajući neizbrisiv trag u latinoameričkoj kulturi.

Naučimo o njegovim najpoznatijim pjesmama u ovom članku. Na kraju ćete pronaći kratki profil Gabriele Mistral.

Poljupci

To je pjesma u kojoj su neparni stihovi slobodni, a parovi tvore suglasničke rime. U ovoj pjesmi Mistral kreće u figurativnom putovanju kroz značenje poljubaca. Poljupci senzualnosti, naklonosti, istine, zahvalnosti, iskupljenja i izdaje. Na kraju će zasjati jedinstveni poljupci koje je stvorio onaj koji se ljubi za voljenu osobu.

Postoje poljupci koje izgovaraju sami
osuđujuća ljubavna rečenica,
postoje poljupci koji se daju pogledom
postoje poljupci koji se daju sa sjećanjem.
Postoje tihi poljupci, plemeniti poljupci
postoje zagonetni poljupci, iskreni

instagram story viewer

postoje poljupci koje samo duše daju jedna drugoj
postoje poljupci zabranjeni, istina.
Postoje poljupci koji gore i bole,
postoje poljupci koji oduzimaju osjetila,
ostali su tajanstveni poljupci
tisuću lutanja i izgubljenih snova.
Uznemirujući su poljupci koji ih zatvaraju
ključ koji nitko nije provalio,
postoje poljupci koji rađaju tragediju
koliko su broš ruža oljuštili.
Postoje mirisni poljupci, topli poljupci
koje pulsiraju u intimnim čežnjama,
postoje poljupci koji ostavljaju tragove na usnama
poput sunčanog polja između dva leda.
Postoje poljupci koji izgledaju poput ljiljana
za uzvišeno, naivno i za čisto,
postoje izdajnički i kukavički poljupci,
tu su prokleti i krivokletni poljupci.
Juda poljubi Isusa i ostavi otisak
pred licem Boga kaznenog djela,
dok je Magdalena svojim poljupcima
pobožno učvrsti svoju muku.
Od tada u poljupcima kuca
ljubav, izdaja i bol,
u ljudskim vjenčanjima izgledaju slično
na povjetarac koji se igra cvijećem.
Postoje poljupci koji stvaraju buncanje
vatrene i lude ljubavi,
dobro ih poznaješ, to su moji poljupci
izmislio sam, za tvoja usta.
Lama to ljubi u ispisanom tragu
nose brazde zabranjene ljubavi,
olujni poljupci, divlji poljupci
da su samo naše usne okusile.
Sjećate li se prvog??? Neodredivo;
prekrila lice lividnim rumenilima
i u grčevima strašnih osjećaja,
tvoje su se oči ispunile suzama.
Sjećate li se tog jednog popodneva u ludom višku
Vidio sam kako ljubomorno zamišljate pritužbe,
Suspendirao sam te u naručju... poljubac je zavibrirao,
i što ste vidjeli nakon??? Krv na usnama.
Naučio sam te da se ljubiš: hladni poljupci
oni su bezbrižnog srca stijena,
Naučio sam te da se ljubiš mojim poljupcima
izmislio sam, za tvoja usta.

Mala stopala

Socijalna briga bila je česta u latinoameričkoj inteligenciji u prvoj polovici 20. stoljeća. Još više u Gabrieli Mistral, koja je, osim što je bila pjesnikinja, bila i ugledna pedagoginja, te je surađivala s obrazovnim dizajnom svoje zemlje i Meksika.

U ovoj pjesmi Mistral suosjećajno promatra siromašnu i napuštenu djecu čija su mala, gola stopala. Pjesnik se pita kako je moguće da ih nitko ne primijeti, da nitko ništa ne učini za njih ...

Mala djetetova stopala,
plavkasto od hladnoće,
Kako te vide i ne pokrivaju te,
OMG!
Ranjena mala stopala
za sve kamenčiće,
ogorčeni snijeg
i mulj!
Slijepac se ignorira
to gdje idete,
cvijet žive svjetlosti
ti odlaziš;
to gdje staviš
biljka koja krvari,
tuberoza se više rađa
mirisna.
Žeđ, otkad marširate
duž ravnih staza,
herojski kakav jesi
savršen.
Mala djetetova stopala,
dva dragulja koja pate,
Kako prolaze a da te ne vide
ljudi!

Ljubav Ljubav

Ljubav je ovdje izložena kao neizbježna sudbina. Pjesnik zna: nije volja ta koja određuje ljubavno iskustvo. Ljubav jednostavno prevlada i nema načina da zatvorite vrata. Dakle, ljubav je predstavljena gotovo kao zapovijed, poput glasa koji upada i prisiljava je da se čuje.

Oslobodite se brazde, zamahnite krilom na vjetru,
bije živo na suncu i pali u borovoj šumi.
Ne vrijedi to zaboraviti kao lošu misao:
Morat ćete ga slušati!
Govori brončani jezik i jezik ptice,
plahe molitve, imperativi mora.
Ne vrijedi mu odvažno gestikulirati, ozbiljno se namrštiti:
Morat ćete ga ugostiti!
Potrošiti tragove vlasnika; ne opravdavaju se za njega.
Ripping vaze za cvijeće, cijepa duboki ledenjak.
Ne vrijedi mu reći da ga odgajaš ako ga skrivaš:
Morat ćete ga ugostiti!
Ima suptilne trikove u finoj replici,
argumenti mudrog muškarca, ali u glasu žene.
Spašava vas ljudska znanost, a manje božanska znanost:
Morat ćete mu vjerovati!
Baca na vas laneni zavoj; toleriraš to.
Nudi vam svoju toplu ruku, ne znate kako pobjeći.
Počnite hodati, još uvijek ste opčinjeni čak i ako ste vidjeli
To prestaje umirati!

Pjevam ono što ste voljeli

U ovoj pjesmi pjesnik koristi glas kao sliku itinerera tragova koje voljeni subjekt mora slijediti da bi ga pronašao. Glas je sam po sebi, prisutnost. Stvaranje njegovog glasa, njegovih pjesama i stavljanje u njih sjećanja na stvari koje je volio onaj drugi siguran je način okupljanja. Ljubavnik čeka da ovaj vokalni trag, ovaj zvučni dah koji je pjesma, bude odjek sirena koji privlači navigatora.

Pjevam ono što si volio, moj život,
u slučaju da se približiš i slušaš, draga moja,
u slučaju da se sjećate svijeta u kojem ste živjeli,
pri zalasku sunca pjevam, moja sjena.
Ne želim šutjeti, ljubavi moja.
Kako biste me našli bez mog odanog vriska?
Koji znak, koji mi govori, moj život?
Ja sam isti koji je bio i tvoj, moj život.
Niti sporo, niti deplasirano niti izgubljeno.
Dođi u sumrak, draga moja;
sjetim se pjesme, mog života,
ako pjesmu prepoznate kao naučenu
i ako se još sjećate mog imena.
Čekam vas bez roka i vremena.
Ne bojte se noći, magle ili pljuska.
Krenite sa stazom ili bez nje.
Nazovi me gdje jesi, dušo moja
I hodaj ravno do mene, prijatelju.

Milovati

Gabriela Mistral napisala je niz pjesama s evociranjem djetinjstva, nadahnuta nastavnim radom koji je godinama izvodila. Mistral na tome evocira sliku majke i njenih milovanja apsolutne zaštite. U majčinom naručju dijete leži sigurno, mirno.

Majko, majko, ti me ljubiš
ali ljubim te više,
i roj mojih poljubaca
čak vam ne dopušta ni da pogledate...
Ako pčela uđe u ljiljan,
ne osjećaju njegovo mlatanje.
Kad sakriješ svog dječačića
ne možete ga ni čuti kako diše...
Gledam te, gledam te
bez umora od gledanja,
i kakvo slatko dijete vidim
pogledaj u oči...
Ribnjak sve kopira
ono što gledate;
ali imaš djevojke
tvoj sin i ništa drugo.
Očiće koje si mi dao
Moram ih potrošiti
da te slijedim dolinama,
nebom i morem ...

Pustoš

Čile je živio sredinom devetnaestog stoljeća, što oni nazivaju selektivnom kolonizacijom. Vlada je otvorila svoje granice za primanje stranaca katolika s minimalnim srednjim obrazovanjem. Tako su stigli Nijemci, namećući svoj jezik i običaje na područjima koja su naseljavali. Mistral podiže glas na ovo, na transformaciju afektivnog krajolika, na neobičnost prostora koji počinje gubiti svoj identitet.

Gusta, vječna magla, tako da zaboravim gdje
More me bacilo u svoj salamurni val.
Zemlja u koju sam došao nema izvora:
ima svoju dugu noć da ono što majka krije od mene.
Vjetar čini moju kuću jecajima
i zavijajući i lomeći se poput stakla, moj plač.
A na bijeloj ravnici, s beskonačnim horizontom,
Gledam kako umiru intenzivni bolni zalasci sunca.
Tko može nazvati onoga tko je ovdje došao
kad bi barem mrtvi bili dalje od nje?
Samo oni razmišljaju o tihom i krutom moru
raste u svoje ruke i ruke dragi!
Brodovi čija se jedra izbjeljuju u luci
dolaze iz zemalja u kojima nisu oni koji nisu moji;
njegovi svijetlooki ljudi ne poznaju moje rijeke
i donose blijedo voće, bez svjetla mojih vrtova.
I pitanje koje mi se diže do grla
Gledajući ih kako prolaze, ona se poražena spušta na mene:
govore čudne jezike i nisu je ganuli
jezik koji moja jadna majka pjeva u zemljama zlata.
Gledam kako se snijeg spušta poput prašine na kosti;
Gledam kako magla raste poput umirućeg,
i da ne poludim, ne mogu pronaći trenutke,
Jer duga noć tek počinje
Gledam ekstatičnu ravnicu i hvatam njihovu tugu,
koji dolazi vidjeti smrtonosne krajolike.
Snijeg je lice koje mi viri kroz prozore:
Njegova bjelina uvijek će se spuštati s neba!
Uvijek ona, šutljiva, poput sjajnog izgleda
Božje nada mnom; uvijek narančin cvijet na mojoj kući;
uvijek, poput sudbine koja niti umanjuje niti prolazi,
sići će da me pokrije, užasan i zanosan.

O Gabrieli Mistral

Gabriela Mistral rođena je u Čileu 1889. godine, a umrla je u New Yorku 1957. godine. Njeno ime je pseudonim Lucila de María del Perpetuo Socorro Godoy Alcayaga. Bila je pjesnikinja, odgojiteljica s dugom i priznatom karijerom, kao i diplomatkinja.

Mistral govori da je ljubav prema poeziji pronašla kad je pronašla pjesme svog oca koji ju je napustio kad je imala tri godine.

Mnogo je godina svog života posvetio školskom obrazovanju i za to stekao međunarodno priznanje, unatoč činjenici da nije radio stručne studije u ovom području, što mu je zavidjelo kod mnogih oko.

Napokon je prepoznata intelektualna razina Gabriele Mistral koja je zbog toga dobila zvanje odgojiteljice. S ovom profesijom Mistral bi putovao po čitavom teritoriju Čilea, a također i u mnoge zemlje Latinske Amerike, učeći djecu, radnike i seljake čitanju i pisanju.

Prvo književno priznanje stekao je 1914. natjecanjem za cvjetne igre Saveza studenata Sveučilišta u Čileu, na kojem je osvojio prvo mjesto.

Malo po malo ušao je u poeziju, kojoj je posvetio svoje snage. Tako će 1945. dobiti Nobelovu nagradu za književnost, postavši prva Latinoamerikanka koja je dobila ovo priznanje.

Posljednjih godina Mistral je imao lutajući život, zbog čega umire daleko od rodnog Čilea, u New Yorku.

Djela Gabriele Mistral

Među radovima koja je Gabriela Mistral objavila za života možemo spomenuti:

• Pustoš. (1922).
• Lektira za žene. Namijenjeno podučavanju jezika. (1923).
• Nježnost. Dječje pjesme: runde, zemaljske pjesme, godišnja doba, vjerske, druge uspavanke. (1924).
• Bijeli oblaci: poezija i učiteljska molitva. (1930).
• Sječa. (1938).
• Zbornik, izbor autora. (1941).
• Soneti smrti i druge elegične pjesme. (1952).
• Vinarija. (1954).
• Poslovi, računajući Čile. (1957).