Henri Cartier-Bresson, ključevi presudnog trenutka: fotografije i analiza

Prema RAE-u, trenutak je "vrlo kratak dio vremena", za Henri Cartier-Bresson to je nešto drugo, to je razlika između normalne fotografije i one koju vrijedi zapamtiti.

Govoriti o Henriju Cartier-Bressonu znači govoriti o ocu fotoreportera par excellence i o jednom od najboljih fotografa 20. stoljeća.

Smislio je izraz koji je u fotografiji poznat kao "odlučujući trenutak" ili "odlučujući trenutak". Koncept koji proizlazi iz njegove vizije fotografije kao "jedinog izražajnog sredstva koje uvijek fiksira precizan i begunski trenutak".

Ovim je fotograf otkrio složen pojam koji se ne sastoji od snimanja "slobodne volje", već, u iščekivanju koje fotograf mora imati kad je u pitanju opažanje stvarnosti i priprema za snimanje jedinstvenog i neponovljiv.

Kakvi su ti "odlučujući trenuci"? Koji čimbenici utječu na to da ih možemo uhvatiti?

Naučimo ključeve tih „presudnih trenutaka“ da bismo razumjeli ovog genija fotografije.

U potrazi za "jedinstvenim" trenutkom

20. stoljeće je Cartier-Bressonovo. Njegove fotografije pripovijedale su povijest prve polovice prošlog stoljeća, bio je prisutan u događaji važni poput Gandhijeve smrti, španjolskog građanskog rata ili Drugog rata Svijet.

Također je potomstvu ostavio najpoznatije portrete likova kao što su Ernesto "Che" Guevara, Marie Curie ili Pablo Picasso, između ostalih.

Henri Cartier-Bresson uvijek se pouzdavao u mogućnost snimanja „jedinstvenih slika“, onih koje su „priča za sebe“. Da bi ih postigao, pridržavao se čimbenika kao što su: objekt, sastav i boja.

Predmet "svugdje je"

Kakva je korist od fotografije iz koje se ne može izvući nikakvo značenje, koja nema emocija ili prenosi bilo kakvu poruku?

U svijetu u kojem smo "zasićeni" slikama, Cartier-Bresson predlaže iskrenost kao temeljni uvjet za fotografa. Vrlo je važno promatrati svijet oko sebe i moći uhvatiti precizan subjekt, ne podležući iskušenju da sve fotografirate.

Bezbroj je uličnih fotografija koje predstavljaju dobru kompoziciju, međutim, one ne govore ništa. Nasljeđe Henrija Cartier-Bressona sadrži slike nabijene značenjem.

Jedan od najreprezentativnijih je onaj nazvan "Nakon stanice San Lázaro" napravljen u Parizu 1932. godine. Što ima ovaj snimak? Zašto je to jedna od najreprezentativnijih fotografija ulične fotografije Cartier-Bressona?

U okolici željezničke stanice pojavljuje se prizor svakodnevnog života. Silueta muškarca koji trči cestom posutom smećem. Je li propustio svoj vlak?

Sastav, crno-bijeli, gotovo je poetičan. Okomite i vodoravne crte dodaju dinamiku i sjenu koja se odražava u vodi stvarajući slikoviti "zrcalni efekt".

No ono što je uistinu originalno na ovoj fotografiji je transformacija uobičajenog mjesta, poput blizine stanice, u jedinstveni i vječni trenutak.

Bresson je branio da je "objekt" posvuda. Znao je pogledati oko sebe i pronaći ga.

Istina kroz portret

Iznad svega, tražim unutarnju tišinu. Nastojim prenijeti osobnost, a ne izraz.

Albert Camus, Susan Sontag, Samuel Beckett, Isabelle Huppert ili Marilyn Monroe bila su neka od najreprezentativnijih lica 20. stoljeća. "Lik" koji su predstavili javnosti zasjenio je "stvarnu" osobu koja stoji iza svakog od njih. Što je Cartier-Bresson učinio po tom pitanju?

Zbirka portreta koja je svima njima pokušala ogoliti dušu. Nastojao je uhvatiti najiskreniju stranu i ostaviti po strani sve trikove koji bi spriječili oštru "psihološku studiju". Za Bressona "istinski portret ne naglašava profinjenost ili grotesku, već pokušava odraziti osobnost".

Dakle, uspijeva eliminirati kontrolu koju lik može imati nad fotografijom koju će snimiti. Lice, geste, način osmijeha, gledanja u kameru, poza ...

Danas, u eri prekomjerne izloženosti i društvenih mreža, gdje to neprestano prikazujemo "Umjetni stavovi", bismo li se bili voljni "razodjenuti" prije nego što diskretan izgled bude takav Cartier-Bresson?

Važnost intuicije

Henri Cartier-Bresson bio je pobornik fotografiranja stvari "takve kakve jesu". Fotografija je nastala uslijed koordinacije elemenata koji je čine i u njoj je bitna geometrija. No, fotograf mora biti u stanju sastaviti fotografiju "otprilike u isto vrijeme koliko je potrebno za otpuštanje zatvarača".

Sastav je bitan za sliku i mora neprestano brinuti fotografa. Međutim, kad hvata "odlučujući trenutak", reakcija fotografa na kompoziciju mora biti intuitivna. Ne biste trebali odvojiti niti minutu da "razmislite" o skladbi, ako je tako, propustit ćete trenutak koji se više neće vratiti.

Svijet u crno-bijeloj tehnici

Velik dio ostavštine, u obliku fotografija, koju je Cartier-Bresson ostavio, mogao bi se uzdići u kategoriju umjetničkog djela.

Jedna od temeljnih tajni njegovog fotografskog rada je da je znao izgledati i uspio je uhvatiti univerzalne trenutke.

Slika je projekcija osobnosti fotografa, zato u našem radu nema konkurencije.

Cartier-Bresson bio je vrlo promatrački fotograf, također vrlo nervozan i čist prema fotografiji. Njegove fotografije govore nam, posebno, o prvoj polovici 20. stoljeća i, sve one, s crno-bijelom vizijom svijeta.

Budući da je bio fotograf koji nije vjerovao umjetnosti ili promjeni svjetlosti kroz "bljesak", zato ga nikada nije koristio za svoje "odlučujuće trenutke". Također ga nije zanimala fotografija u boji, unatoč činjenici da je u to vrijeme još uvijek bio "u pelenama".

Ovaj je francuski fotograf "zgriješio" intenzivno se baveći činjenicom promatranja, a ne napretkom "fotografske tehnike". Bio je prijestupnik "norme" Što je sve to za njega?

Pokazati svijetu "takav kakav jest" i ispuniti ga "odlučujućim trenucima", onima u kojima su svi elementi savršeno kombinirani.

Biografija Henrija Cartier-Bressona

Rođen je u Francuskoj 1908. godine i sebe smatra ocem fotoreportaže. Prije fotografije okušao je sreću kao crtač i slikar.

Početkom 1930-ih putovao je u Afriku, putovanje zbog kojeg je nabavio fotoaparat i započeo svijet fotografije. U to je vrijeme počeo raditi kao fotograf za časopis Vu.

1937. ušao je u svijet kinematografije i snimio dokumentarni film pod naslovom Victoire de la vie, čiji su se argumenti vrtili oko republikanske Španjolske.

Tijekom Drugog svjetskog rata držan je u njemačkim zatvorskim logorima. Kasnije je uspio pobjeći u Pariz i počeo raditi za francuski otpor.

1945. s Robertom Capom, između ostalih, osnovao je i agenciju Magnum. Što mu je pomoglo da putuje i posjećuje mjesta na različitim kontinentima kako bi uhvatio "odlučujuće trenutke".

2000. godine on je sa suprugom stvorio zakladu koja nosi njegovo ime kako bi izložio njegov fotografski rad. U kolovozu 2004. Henri Cartier-Bresson umro je u 95. godini.

Ako vam se svidio ovaj članak, možda će vas i zanimati Robert Capa: Fotografije mita

Reference

• Cartier-Bresson, H., i Pujol i Valls, N. (2006). Fotografija iz prirode. Barcelona: Gustavo Gili.