Paleolitska umjetnost: njezino podrijetlo i karakteristike

Vjerojatno, pomislimo li na prapovijesnu umjetnost ili umjetnost paleolitika, prvo što će nam pasti na pamet je tzv. slikanje na stijeni. No, iako je istina da je riječ o jednoj od najiznenađujućih i najpoznatijih umjetničkih manifestacija ovoga razdoblja, ona nije najbrojnija, a još manje jedina.

Pridružite nam se na ovom obilasku paleolitske umjetnosti, prve umjetničke manifestacije čovječanstva.

• Povezani članak: "Postoji li umjetnost objektivno bolja od druge?"

Koje je podrijetlo paleolitske umjetnosti?

U posljednjih nekoliko godina, teorija da je Homo sapiens on nije bio prvo ljudsko biće koje je stvaralo umjetnost. U svjetlu najnovije stipendije, ova čast pripala je njegovom najbližem rođaku, neandertalcu, koji je živio tijekom srednjeg paleolitika (200.000-35.000. pr. Kr.). c.).

Ove prve neandertalske umjetničke manifestacije pronađene su u tri španjolske špilje: La Pasiega, u Cantabriji, Maltavieso, u Extremaduri, i Los Ardales, koji se nalazi u Andaluziji.

U sva tri su na zidovima pronađeni umjetni pigmenti, čija je znanstvena datacija oko 64.000 godina pr. st., odnosno u vrijeme kada su neandertalci naseljavali Europu.

Polemika je bila servirana. Jesu li ti pigmenti doista bili namjerni ili su samo rezultat propadanja minerala u špilji? Bilo kako bilo, čini se da sve ukazuje na činjenicu da su neandertalci posjedovali očitu simboličku sposobnost, utjelovljenu u religijskim i pogrebnim ritualima, što izgleda daje težinu teoriji da su također imali kreativnost umjetnički. S druge strane, pronađeni ukrasi za tijelo izrađeni su od školjki i kostiju životinje, potvrđuju hipotezu da je neandertalac doista bio sposoban izražavati umjetnički.

• Možda će vas zanimati: "5 doba povijesti (i njihove karakteristike)"

Velika eksplozija umjetnosti: gornji paleolitik

Ono što ne dovodi u sumnju jest postojanje umjetnosti tijekom posljednjeg razdoblja paleolitika, poznatog kao gornji paleolitik (a. 35 000 – 9 000 pr. Kr c.). U tom razdoblju suvremeni čovjek, Homo sapiens, već se proširio, dolazeći iz Afrike, po cijelom svijetu, pa se umjetničke manifestacije mogu pronaći u mnogim dijelovima planeta. Međutim, Europa je mjesto gdje je ostalo više paleolitskih umjetničkih ostataka.

U odnosu na umjetnost na stijenama ili parijetalnu umjetnost, zemljopisna je konkrecija puno specifičnija: regije današnja Francuska i kantabrijska obala, s nekim drugim manifestacijama na mediteranskoj obali i Meseti središnji. Zašto je pećinska umjetnost toliko ograničena? Što se dogodilo s drugim europskim regijama, gdje je Homo sapiens? Zašto je umjetnost na stijenama koncentrirana u gore navedenim područjima?

Vjerojatno objašnjenje je opstanak glacijacije na sjeveru kontinenta, od koje je pošteđen samo sredozemni obalni pojas. U ovim regijama, klima je počela biti prilično umjerena, nagovještavajući novo razdoblje koje će doći s neolitom. Međutim, taj razlog ne objašnjava zašto su brojni primjerci pokretne umjetnosti sačuvani u područjima daleko od umjerenog pojasa, poput Dunava, Dona i Bajkalskog jezera.

Zapravo, mobilna umjetnost mnogo je zastupljenija od umjetnosti na stijenama, a nalazimo svjedočanstva diljem Europe: ženske statue tradicionalno povezane s kultom plodnost, oruđe s ukrasima i gravurama, tjelesni ukrasi... Puno je rečeno o navodnom značenju ovih predmeta: jesu li imali ritualnu svrhu ili samo estetski? O tome ćemo govoriti na drugom mjestu.

• Povezani članak: "Psihologija kreativnosti i kreativnog mišljenja"

Rock art ili parijetal art

Rupestre dolazi od latinske riječi rupija, što znači "stijena". Bio je to prvi naziv dat umjetnosti utjelovljenoj na zidovima špilja, iako je trenutno poznat i kao parijetalna umjetnost, od "zida". Jedna stvar koju moramo imati na umu je da pojam rock art nije samo ograničen pretpovijesnoj umjetnosti, jer je zidna dekoracija preživjela dugo nakon kraja st paleolitik. S druge strane, a kao što smo već istaknuli u prethodnom odjeljku, ne bismo trebali misliti da sve manifestacije Umjetnička djela ovog razdoblja su pećinski crteži, budući da smo već vidjeli kako je postojala i pokretna umjetnost, tj. prenosiv.

Dr. María Isabel Rodríguez López ima veličanstven esej o umjetnosti gornjeg paleolitika. Nakon istraživanja profesora Ripolla, Dr. Rodríguez izlaže pet umjetničkih tehnika koje su ljudi tog razdoblja slijedili:

• Prvi od njih je onaj poznat pod neobičnim imenom makaroni: digitalni tragovi napravljeni na glinenim površinama.
• Drugi, gravure na tvrdom materijalu, rađene kremenim oruđem.
• Treća tehnika koja se sastoji od reljefa.
• Četvrta, okrugla skulptura, čiji su najveći eksponenti Paleolitska Venera.

• I, konačno, peta tehnika, koja nas se tiče u ovom odjeljku, a koja nije ništa drugo nego polikromna, crvena, crna ili oker boja iz pećina, ali koja se može naći i na kostima životinje.

Velike manifestacije parijetalne ili stijenske umjetnosti su one u Lascauxu, u francuskoj Dordognei, i one u Altamiri, u Cantabriji, u Španjolskoj.. Prve su 1940. godine otkrili neki tinejdžeri u potrazi za svojim izgubljenim psom, a ubrzo su stekli ogromnu popularnost zbog zapanjujućeg naturalizma izvedbe.

U pećinama Lascaux pronađeno je više od 2000 prikaza starih 20 000 godina. Najzastupljeniji su likovi životinja, posebice konja, mamuta, jelena i bizona, koji čine najočitiji lajtmotiv paleolitske umjetnosti na stijenama. Slične prikaze, iako estetski vrlo različite, nalazimo u Altamiri u Španjolskoj, gdje je u 17.st. U 19. stoljeću slučajno su otkrivene i neke špilje u čijoj se Velikoj ili Središnjoj sobi nalazi umjetničko blago bez premca.

Ljudski prikazi su kasnije. Prvi su obično ženskog roda, posebice prikazi vulve, nedvosmislenog simbola plodnosti. Prilično su zastupljeni i hibridni likovi, tj. ljudi sa životinjskim atributima, često identificirani s plemenskim totemima ili sa šamanskim figurama koje izvode ritual.

U svakom slučaju, velika većina paleolitskih pećinskih slika je besmislena. pripovijest, iako uz značajne iznimke, poput slavnog čovjeka kojeg je napao jelen iz špilje Lascaux. Međutim, najčešće je da su prikazi jukstaponirani i nisu međusobno povezani.

Koju su funkciju imale te pretpovijesne umjetničke predstave?

Osim špiljskih svjedočanstava, kojih je doista malo, od umjetničkih manifestacija paleolitika najzastupljenije su pokretne, odnosno prijenosne umjetnosti. Posebno su poznati Venera, male figurice izrađene od raznih materijala koje predstavljaju ženske figure s pretjeranih seksualnih atributa, koji su bili povezani s kultom plodnosti i Velikim Božica.

Stvarno značenje ovih prikaza, međutim, ostaje nejasno. Ne samo onaj od Venera, ali i pećinskih slika (osobito zagonetnih znakova i oblika apstraktni oblici koji često prate životinje), kao i ukrasi korištenih alata dnevno. Jesu li potekle iz rituala? I oni su bili religiozne prirode?

U citiranom djelu Dr. Rodríguez López neke hipoteze koje su razmatrali znanstvenici Prapovijest, koja je, inače, relativno nova disciplina. g. h. Luquet je predložio teoriju umjetničkog stvaranja kao spontanog poticaja ukrašavanja, odnosno samo estetskog. Sa svoje strane, 1906., W. Worringer je lansirao ideju "kozmičke tjeskobe" kao ishodišta umjetnosti; drugim riječima, plod duhovne potrebe.

Godine 1903. Salomon Reinach objavio je svoje djelo L'art et la magie, gdje povezuje umjetnost paleolitika s magijom. Prema ovoj teoriji, Životinje prikazane na površinama špilja ne bi bile ništa više od prizivanja onoga što su pretpovijesni ljudi željeli: dobar lov. Na isti način, elementi poput vulve ili ženskih kipića s prenaglašenim spolnim organima bili bi povezani sa željom skupine za plodnošću i ovjekovječenjem plemena.

Nažalost, muškarci i žene koji su stvarali paleolitsku umjetnost nisu ostavili ništa zapisano. da nam nagovijesti njegove namjere, budući da će se djelo još dugo čekati. Stoga se moramo pomiriti s tajnom. Možda je to, a ne problem, jedna od velikih privlačnosti umjetničkih manifestacija pretpovijesnog čovjeka.