Postromantizam: što je i kako je ovaj kulturni pokret

Zapravo, ako kažemo da je postromantizam bio jedna od najutjecajnijih struja, to je zato što je sastavljena od raznih važnih pokreta za razvoj europske umjetnosti, osobito u književnost. Međutim, moramo biti vrlo oprezni s nomenklaturom, jer, slično kao što se događa s mnogim "izmima", postromantizam to je zapravo "kutija mješavine" u koju su ubačeni pokreti s visoko diferenciranim karakteristikama.

U današnjem članku ćemo ukratko ispitati što čini ovaj umjetnički pokret i tko su njegovi najvažniji autori.

Što je bio postromantizam?

Kao što smo komentirali u uvodu, denominacija “postromantizma” obuhvaća niz estetskih struja koje su se pojavile od sredine devetnaestog stoljeća; upravo kada je romantična struja izdahnula. Stoga je uvjerljivo govoriti o "postromantizmu" ako govorimo o pokretima koji su nastali kronološki nakon romantizma.

Međutim, kada analiziramo karakteristike ovih pokreta, nailazimo na ozbiljne kontradikcije, koje ćemo analizirati u sljedećem odjeljku.

• Povezani članak: "Što je umjetnički pokret?"

Proturječja obilježja postromantizma

Zašto govorimo o proturječnostima kad govorimo o "postromantičarskoj struji"? Upravo zbog onoga o čemu smo prethodno raspravljali, aspekt na kojem moramo inzistirati: to je donekle "umjetna" denominacija (kao i to je, na primjer, ono “predromanike”) koje služi kao sveobuhvatno lociranje bezbrojnih strujanja u kojima su željeli vidjeti zajedničke karakteristike.

Među karakteristikama koje navodno dijele ova "postromantičarska" strujanja je npr. pokušaj pomirenja dotadašnjeg romantizma s novonastalim realizmom. Prisjetimo se da je 1850-ih (kada je u Francuskoj počeo trijumfirati parnasizam, jedan od postromantičarskih pokreta) Vrsta jezika koja je trijumfirala u književnosti bila je realistična, u rukama autora poput Gustavea Flauberta (1821.-1880.), čije je remek-djelo Gospođa Bovary (1856), postavio je temelje realističnih zapovijedi, osim što je bio pravi skandal za temu (ženski preljub). Unatoč tome, Flaubert se u mnogim izvorima smatra postromantičarskim autorom.

Vjerojatnije je uključiti Charlesa Baudelairea (1821.-1867.) u postromantičarski pokret, budući da "ukleti pjesnik" par excellence iskorištava romantičnu intimnost subjektivnog jastva kako bi, zauzvrat, osudio pariško društvo od vremena. Baudelaire također odgovara još jednoj karakteristici postromantizma, onoj "usamljenog i izmučenog" pisca koji utapa u drogi i alkoholu, ali što je, međutim, bilo svojstveno i "kanonskim" romantičarima s početka stoljeća XIX.

S druge strane, kultiviranje nadnaravnih okruženja i okruženja nabijenih misterijama (još jedna karakteristika koja se pripisuje post-romantizmu) već je bilo Veliki majstor gotičke priče, Edgar Allan Poe (1809.-1849.), nastao je prije 1840-ih, iako je istina da je ova vrsta literature stekla impresivan procvat na kraju 19. stoljeća, s autorima kao što su Robert Louis Stevenson (1850.-1894.), H.P. Lovecraft (1890.-1937.) ili Guy de Maupassant (1850-1893). Vidimo ga u nastavku.

• Možda će vas zanimati: "17 karakteristika romantizma"

Opstanak strašnog i tajanstvenog

Uistinu, Uspon ove vrste priča dogodio se 1880-ih., unatoč tome što, kao što smo već istaknuli, svoje podrijetlo nalazi u gotičkim pričama ranog romantizma. Horla, Maupassanta, objavljena 1887., jeziva je priča koja govori o ludilu i tami duša, bitni elementi svakog pokreta koji se pripisuje romantizmu ili bilo kojem od njegovih varijante.

Sa svoje strane, Stevenson je svojim romanom postao poznat u cijelom svijetu Čudan slučaj doktorice Jeckyll i gospodina Hydea (1886), basna koja zadire u dubinu ljudske psihe i gdje se preispituje priroda dobra i zla. S druge strane, H. P. Lovecraft (1890.-1937.) jedna je od glavnih referenci post-romantičarske gotičke priče u Sjedinjenim Državama, sa sumornim i zagonetnim naslovima U planinama ludila (1931), čiji je naslov dovoljno eksplicitan, odn cthulhuov poziv (1926.), što je imalo pravog odjeka u tada uspješnim pulp časopisima.

Možemo li, dakle, karakteristikom postromantičarskih autora smatrati priču s nadnaravnim elementima? Da, doista, ali takva vrsta književnosti postojala je već krajem 18. stoljeća. Podsjetimo, jedna od prvih “gotičkih” priča, Dvorac Otranto, Horacea Walpolea, objavljen je ni manje ni više nego 1764., dakle, iako je sumorno tipično za postromantičarske pisce s kraja 19. stoljeća, bilo je tipično i za autore s početka romantizma.

• Povezani članak: "Povijest umjetnosti: što je to i što ova disciplina proučava?"

Produžetak romantičnog pokreta?

Možda bismo mogli smatrati, kao što neki znanstvenici tvrde, da post-romantizam nije ništa drugo nego neka vrsta "okretanja vijka" u odnosu na prethodni romantičarski pokret. U ovom slučaju, autori vezani za postromantičarska strujanja slijedili bi romantičarsku estetiku, ali je idući dalje i dajući joj novu dimenziju.

Jedna od karakteristika koja se pripisuje postromantizmu je veću društvenu osudu od svojih prethodnika. I, iako ne možemo zanijekati da to vrijedi za neke autore (osobito ako Flauberta smatramo postromantičarima), kod drugih ova izjava opet izaziva kontradikciju. Zašto parnasovstvo ubrajati u tobože "kritički" postromantizam, kad je jedino što je ta struja željela bilo uzdizanje ljepote, odnosno "umjetnost za umjetnost"?

Na isti način, drugi pokreti tradicionalno uključeni u post-romantizam snažno "škripe" u klasifikaciji. Je li modernizam postromantičarski pokret? Ako uzmemo u obzir da uključuje mnoge ideje romantizma, naravno da uključuje. Ali ako se držimo obilježja "društvene pritužbe", suočit ćemo se s besmislicom.

Alphonse Mucha (1860-1939), jedan od stjegonoša secesije, ostavio nam je prilično uznemirujuća djela u svojoj posljednjoj fazi a vrlo malo tipično za estetiku na koju smo navikli. Bio je to niz društvenih osuda gladi i lošeg obrazovanja djece novorođene Čehoslovačke. No, upravo su ti najnoviji radovi najmanje inspirirani modernizmom i znatno su udaljeni od njegove estetike.

Postromantičarski autori?

U vreću postromantizma stavljeni su autori očigledne romantičarske fakture, poput Španjolca Gustava Adolfa Bécquera (1836-1870). Jer, iako je istina da je pisac svoje djelo stvorio u nekoliko godina u kojima je romantizam već bio u zamahu, njegova poezija i tekstovi imaju nedvojbeno romantičarski karakter. I "kanonski" romantični, mislimo.

Njihovo Rime i legende ne mogu se nikako odvojiti od romantizma prethodnih desetljeća. Jedini smisao upisivanja Bécquera u post-romantičarsku struju, po našem mišljenju, jest njegova kronologija kasno: njegovo je djelo ugledalo svjetlo kada su u Francuskoj romani realistične prirode počeli biti u modi, poput već citirano Gospođa Bovary.

Zbog svih ovih razloga, moramo ustrajati na opasnosti da dopustimo da nas zavedu etikete. Umjetnički pokreti su previše složeni da bi se uklopili u generička imena. Dakle, ako se zapitamo je li doista postojao postromantičarski pokret, moramo odgovoriti da ih je zapravo bilo poprilično.