2001: Űr Odüsszea: A film összefoglalása és elemzése
2001: Űr Odüsszea (1968) egy tudományos-fantasztikus film, Stanley Kubrick rendezésében.
Ihlette Az őrszem, Arthur C. film írójának és forgatókönyvírójának novellája. Clarke.
A film egy "utazás" az emberi történelem különböző korszakaiban, a legprimitívebb kezdetektől a mesterséges intelligencia terjedéséig.
Akkor, 2001: Űr Odüsszea minden műfaji sémát megtört és kulturális jelenséggé vált.
Ez a lenyűgöző film azonban továbbra is ellentmondásos véleményeket generál; Míg egyesek számára ez a mozitörténet egyik csúcsa, mások lassú és túlértékelt műnek tartják. Csatlakozzon hozzánk a következő sorokban, hogy megtudja, miért.
A film összefoglalása
A film négy részre osztható:
- az ember hajnala,
- a holdutazás,
- küldetés a jupiterhez és
- a Végtelenségen túl.
Figyelem, ezentúl lehet spoilerek!
1. Az ember hajnala
A hominid hajnalán minden faj békésen együtt élt. Ekkor megjelenik egy másik hominidák csoportja, amelyek egyenesen járnak és kommunikálni kezdenek, hogy elűzzék őket.
Egy nap, amikor felébrednek, a majmok felfedeznek egy fekete, téglalap alakú monolitot. Megérintésével a többi fajhoz képest magasabb intelligencia állapotba kerülnek.
A majmok apránként felfedezik, hogyan lehet csontot használni támadás- és irányító fegyverként. Az egyik prímás egy csontot dob a levegőbe, a győzelem és a hódítás szimbólumaként.
2. A holdút
A prímás által kidobott csont több mint négymillió éves ellipszist okoz, és utat enged egy űrhajónak, amely az űrben utazik 1999-ben.
A hajón belül Heywood Floyd tudós utazik, aki filmnézés közben elaludt.
Ezután a hajó be van ágyazva egy kör alakú műholdba. Belül van egy Orbiter Hilton nevű űrállomás, amelyek mesterséges gravitációval rendelkeznek. Ahol elhalad egy kontrollon és néhány órát tartózkodik, mielőtt a Holdra utazna. Ott a Földről származó videokonferencia útján beszélget szovjet tudósokkal és lányával.
A megálló után Heywood folytatja űrutazását a Holdig azzal a küldetéssel, hogy feltárja a rejtélyt egy ott talált fekete monolit mögött. A képeket a zenei téma hangja tarkítja A kék Duna.
Amikor leszállnak, Floyd felmegy a monolithoz és megérinti, mint a hominidák a múltban. Napkeltekor és napfény esetén a monolit fülsiketítő hangjelzést ad ki.
3. Küldetés a Jupiterhez
2001-ben a Discovery 1 nevű csontváz alakú űrhajó a Jupiter felé tart. Összesen öt legénységi tag irányítja ezt a küldetést, köztük David Bowman és Frank Poole.
A hajó a legjobb technológiával van felszerelve, egy korszerű számítógéppel, a HAL 9000-vel, amelynek szemei és fülei vannak, lehetővé téve az emberekkel való kommunikációt.
A legénység célja a Jupiter elérése. De nem sokkal a cél elérése előtt a számítógép megkérdezi Davidet, hogy nincs-e kétsége a küldetéssel kapcsolatban.
Ezután a HAL 9000 figyelmeztet a rendszer hibájára, amely megakadályozza a Földdel való kommunikációt. Így David elhagyja a hajót, hogy megpróbálja kijavítani a hibát.
Két legénységi tag, Frank és Bowman azt tervezi, hogy leállítja a számítógépet, de az elolvassa az ajkukat, és mindent megtud. Mivel a bosszú a HAL 9000 a legénység néhány tagjának halálát okozza.
Végül Davidnek sikerül leválasztania a HAL-t, és meghallgatja Dr. Floyd felvételét, amelyben ő jelzi, mi a valódi küldetése: a TMA-1 monolit által 1999-ben kapott jel kivizsgálása Jupiter.
4. Jupiter és a végtelen túl
Amikor a hajó eléri a Jupitert, egy fekete monolit jelenik meg lebegve az űrben. David Bowman kilép a hajóról, hogy kivizsgálja.
A monolit olyan, mint egy ajtó, és azon keresztül a főhős szemével megtapasztal egy utat, egy látványt, ködök és fényes csillagok között.
Ezek után minden visszatér a normális kerékvágásba, és David megjelenik egy fehér szobában, amelyben a kockás padló és a zöld fotelek tűnnek fel.
Közben megkerüli a helyet, hogy kivizsgálja, és egy fürdőszobába érkezik, ahol egy tükör feltárja ráncos fizikai megjelenését.
Végül véletlenül ledob egy pohár bort a földre. Aztán idősnek látszik egy ágyon, és megjelenik egy monolit. Bowman rámutat az ujjával, és hirtelen az univerzumban lebegő magzattá változik.
Filmelemzés
Ahogy a cím is jelzi 2001: Űr Odüsszea, a film egy kezdeményező utazás, de nem akármilyen, inkább a mozitörténet leghatásosabb útja.
A történelem során számtalan kérdés merült fel az emberiséggel és az élet értelmével kapcsolatban. Az ember eredetével, evolúciójával, a környezetével és a technológiával való kapcsolatával.
Körülöttük pedig kiszámíthatatlan válaszok, amelyek leselkednek és megkérdőjelezik a természetesnek vett elméleteket.
Ez a film nem állítja, hogy abszolút igazságokat kínálna az ember evolúciójáról, sokkal inkább: el akarja kényszeríteni bennünket, hogy reflektáljon és elkapjon minket attól a nyugalom állapotától, amely arra késztet, hogy „mindent megadjunk érte tanfolyam ".
Az ember eredetétől a mesterséges intelligenciáig
Nyilvánvaló, hogy Kubrick mást akart csinálni ezzel a filmmel, és játékot alakított ki a nézővel. Elkötelezettség az összes aktív érzékszerv mellett történő megtekintés mellett a film teljes vastagságában. De mindenekelőtt azt akarta, hogy a nyilvánosság reflektáljon és levonja saját következtetéseit.
Így ebből a filmből különböző értelmezések vonhatók ki az ember evolúciójával, a technológiai forradalommal és a mesterséges intelligenciával kapcsolatban.
Mit jelent a fekete monolit?
Mi az oka annak, hogy az ember fejlődik a prímásokból? Van-e olyan kiváló intelligencia, amely a faj fejlődését késztette?
A film során egy absztrakt és rejtélyes entitás jelenik meg különböző alkalmakkor, egy téglalap alakú fekete tárgy, ami arra készteti az embert, hogy főemlősből kontrolláló ragadozóvá váljon, és magasabb rendű legyen a többi fajnál, amellyel lakik.
Sok elmélet kapcsolódik ennek a monolitnak a jelenlétéhez, de az egyetlen dolog, amelyet biztosan tudunk, az az, Valahányszor megjelenik a színen, feltételekhez köti az események menetét és ezért az esemény fejlődését emberiség.
Ezzel az elemmel megkérdőjelezik a fajról szóló darwini és kreacionista elméleteket. Lehetséges, hogy Kubrick kritikus üzenetet akart küldeni ezeknek a hipotéziseknek?
A mesterséges intelligencia érzékenysége
A HAL 9000 egy kitalált "szuperszámítógép", de ezen túlmenően egy karakter.
1968-ban a számítógépek rejtélyt jelentettek az ember számára. Ezután a fikció elképzelhet egy olyan eszközt, amelynek gondolata hasonló az emberi lényéhez.
Abban az időben a gépek érzelmekkel való felruházása valami futurisztikus és legalábbis kitalált dolog volt. Az ember azonban ma is ragaszkodott az érzelmekkel felruházott gépek létrehozásának céljához.
Egy olyan jelenben, amelyben az ember folyamatos dehumanizálása érvényesül, a gépeket szeretnénk humanizálni. De vannak-e mesterséges érzelmek és érzések?
Ha a filmben képesek vagyunk együttérezni a HAL 9000 számítógéppel, akkor együtt érzünk-e valaha „érzelmi robotokat”?
A hagyományos narratív struktúra bontása
A film narratív szerkezete szakít a korábban kialakított konvencióval. Pontosan a hagyományos nem narratíva teszi eredetivé ezt a filmet.
2001: Űr Odüsszea Ez egy példa a mozi filmes szabályainak megsértésére Hollywood. És tény, hogy a film nem éri át a három hagyományos felvonást: megközelítés, közép és vég.
Nem követi azt a történetet sem, amely egy főszereplő körül forog, aki megpróbálja megoldani az övét problémákkal kell szembenéznie, és szembe kell néznie antagonistájával, az okok és a között nincs egyértelmű kapcsolat hatások.
Ez a kétértelműség és a párbeszédek szűkössége arra készteti a nézőt, hogy figyeljen az egyes képekre, és kivonja a saját értelmezését.
A speciális effektusok forradalma
Úgy éreztem, hogy ezt a filmet úgy kell elkészíteni, hogy minden speciális effekt jelenet teljesen lenyűgöző legyen, amit még soha nem sikerült elérni egy filmben.
Ezekkel a szavakkal Kubrick megmutatta, hogy ő gondoskodott ennek a filmnek a legkisebb részleteiről is.
Az eddig a dátumig forgatott tudományos-fantasztikus filmek bűnösek lehettek, mivel hiányzott egy alapvető elem ebben a műfajban: a valószerűség.
És ez az, hogy addig a fantasy világokkal kapcsolatos filmek bemutattak néhány „futurisztikus” vizuális effektust, de semmi hiteleset.
2001: Űr Odüsszea A rendező aprólékos munkájának eredménye volt, aki a forgatás öt éve alatt arra törekedett, hogy hitelessé tegye a filmet alkotó képeket. A 2001-es űrhajók nemcsak a megjelenési évben, hanem több mint ötven évvel később is vonzóak lehetnek.
Ennek a játékfilmnek tehát nem lehet megemlíteni az olyan emlékezetes filmkészleteket, mint például a Discovery hajóé. Speciális hatásait sem lehet félretenni.
Egy igazi tizenkét méter átmérőjű centrifugának köszönhetően Kubrick olyan effektusokat tudott produkálni ez azt szimulálja, hogy az egyik űrhajós "kocog", és útközben 360 fordulatot tesz meg fok.
Ez a másik figyelemre méltó sorrend, amelyben a Hold, a Föld és a Nap igazodik Richard Strauss kompozíciójának ritmusához Így beszélj Zarathustra.
Klasszikus stílusú filmzene
Távol állva a kifejezetten a film zenei kompozícióinak előnyben részesítésétől, Kubrick úgy döntött, hogy már létező zenét használ. Így olyan szerzők műveit mutatták be, mint Ligenti György, Richard Strauss vagy Khatchaturian.
A film meghatározó vizuális karakterrel rendelkezik, amely a 19. és 20. században komponált zeneművek funkcióját a exkluzív szerepvállalás, ezért nemcsak gazdagítják a filmet, hanem segítenek a képzelet felszabadításában is, hogy beolvassák a időtartamát.
Bevezetésképpen és fekete keretben a film azzal kezdődik Légkörök Ligenti György, egy intenzívebben növekvő és aggodalomra okot adó zenemű.
Ezután megjelenik Így szólt Zarathustra Richard Strauss, aki bemutatja a hold, a nap és a Föld közötti összhangot.
Ez a téma gyakrabban jelenik meg az egész filmben. Az előző sorrendben különösen fajunk eredetét kell képviselni.
De kétségtelen, hogy zenei szinten az egyik legszembetűnőbb pillanat a keringő megjelenése AKék Duna Johann Strauss.
Az emberi lény a technológiának köszönhetően el tudott jutni az űrbe. Ez a darab a faj fejlődését és átalakulását szimbolizálja a technológiai fejlődésnek köszönhetően.
A zenével összhangban a hajók az űrben "táncolnak", ami tökéletes szembeállítás a kép és a hang között.
Szociopolitikai kontextus: a társadalmi mozgalmak elterjedése
A film megjelenésének évében a világ különböző forradalmi eseményeknek volt tanúja, amelyek a történelem előtti és utáni időszakot jelentik.
1968-ban lezajlott a „prágai tavasz”, amely a politikai liberalizáció mozgalma és tiltakozása volt Megpróbálta véget vetni a kommunizmusnak, és amelynek hanyatlása abban az évben következett be a szovjet invázióval a városban Prága
Ugyanebben az évben Franciaországban, az úgynevezett "1968 májusában" történt, részt vett egy tiltakozások, amelyek különböző okokat állítottak fel: környezetvédelem, szexuális szabadság, egyenlő oktatás vagy a feminizmus.
Az Atlanti-óceán túloldalán olyan események, mint Martin Luther King áprilisi halála és októberben, az úgynevezett „1968-as mexikói mozgalom” vezettek a Tlatelolco-i mészárláshoz.
Ezek a tények arra késztetnek bennünket, hogy felhívjuk a lelkiismeretünket az emberi lény legkegyetlenebb és embertelenebb oldalára.
A film elmélkedést kínál nekünk az ember evolúciójáról, de primitív eredetünkről is. Ez az állati ösztön, amely a legabszolútabb kegyetlenséget ébreszti bennünk, és elgondolkodtat bennünket, hogy valóban történt-e előrelépés ebben az értelemben.
Űrutazás, elérhetetlen álom?
Az ember csodálata a földi műhold iránt egy álma az volt, hogy el akarja érni.
Már a Kr. U. 2. században. C., Luciano de Samosata elképzelte regényében Az igaz történet űrutazás, ezzel az „első tudományos-fantasztikus műben”.
Évszázadokkal később az ember továbbra is az űrutazásról álmodozott. Így tett Jules Verne is regényeivel A Földtől a Holdig Y A hold körül, mindkettő a 19. század második felében jelent meg.
A hetedik művészetben a francia illuzionista és filmrendező, George Méliès megpróbálta megvalósítani ezt a kívánságot, és képpé változtatta, ezzel megteremtve a filmtörténet egyik legnagyobb mérföldkövét: Utazás a Holdra. Ez lenne a tudományos-fantasztikus mozi első példája.
A valóság az, hogy 1968-ban ezt az álmot még nem sikerült megvalósítani, és ma sem a legszkeptikusabb gondolkodók szerint. Az Apollo 11 által 1969-ben a Holdra küldött küldetés azonban az utókor számára is megmarad, mivel az ember először lépett a Hold felszínére.
Egy évvel korábban Kubrick nagyon hasonló utat dolgozott ki, így a mozi a fantasztikus és az ismeretlen küldöttévé vált. A néző számára elérhetővé tette a filmművészeti médium romantikusabb látását, egy mozit, amelyben a képeken a legszebb található.
Stanley kubrick
Stanley Kubrick (1928-1999) amerikai rendező és fotós volt. Tizenhét éves korában a Look magazin fotósaként kezdte karrierjét.
1951-ben belépett a mozi világába, amikor elkészítette első rövidfilmjét, majd két évvel később elkészítette első nagyjátékfilmjét.
Rendezői elismerése évekkel később a A dicsőség útjai (1957).
Bár filmográfiája rövid volt, Kubrick kiemelkedett azzal, hogy eredeti filmrendező volt, és filmjeiben semmi sem véletlen, minden egyes felvételt gondosan és aprólékosan filmeznek.
Kubrick rendező elégedetlen volt az eredményekkel, és mindig a tökéletességre törekedett.
Ha tetszett ez a cikk, akkor is érdekelheti Stanley Kubrick Óramű narancssárga filmje
