Perché ci piacciono i film horror?

Un altro anno tra pochi giorni è di nuovo Halloween. Una festa che non è tipica del nostro Paese, ma che piano piano sta prendendo piede, forse perché lo è una data fissata per il terrore.

Durante questa settimana, i canali televisivi inizieranno a trasmettere film horror e speciali, e la stessa notte del 31 potremo vedere persone travestite che vagano per le strade.

Cinema da paura: il gusto sconcertante per l'horror

Se qualcosa è chiaro, è che un ampio settore della popolazione ama i film dell'orrore. Ma, Perché gli piacciono i film horror? Le sensazioni associate alla paura non sono solitamente associate al piacere, ma piuttosto il contrario: la paura è prodotta da una risposta fisiologico che appare quando le possibilità di vedere la nostra vita minacciata da qualche pericolo sono relativamente alte e, quindi, impariamo a evitalo. Tuttavia, nel cinema le persone investono denaro e tempo per essere esposte a situazioni che producono terrore. Perché sta succedendo?

Molti potrebbero arrivare a pensare che sia dovuto a una mancanza di empatia o a 

sadismo proprio della persona che è politicamente scorretto e che, una volta all'anno, può venire alla luce. Tuttavia, ci sono teorie che vanno oltre questa visione.

Le teorie di Zillman sulla nostra preferenza per i film spaventosi e sadici

Per dare alcune risposte, si può applicare quanto segue Le teorie di Zillman (1991a; 1991b; 1996), che parlano di perché siamo attratti dai personaggi drammatici. Se hai mai pensato a come può piacere un genere che si dedica a esporre la sofferenza degli altri, la seguente spiegazione può soddisfare la tua curiosità.

Teoria della disposizione: l'importanza dei personaggi "buoni" e "cattivi"

Tutte le narrazioni di fantasia includono una trama e personaggi. L'obiettivo degli sceneggiatori con questi due elementi è, da un lato, articolare la trama per indurre un piacere estetico nello spettatore, una “trama agganciata”. Per questo, d'altra parte, è necessario lavorare sui personaggi, affinché lo spettatore possa mettersi nei suoi panni e vivere le proprie avventure in prima pelle. Pertanto, contrariamente a quanto si potrebbe pensare, si tratta di un processo di empatia.

Tuttavia, in ogni storia ci sono protagonisti e antagonisti; e non siamo empatici allo stesso modo l'uno con l'altro. Inoltre, lo stesso contesto di eventi che circonda il protagonista è indesiderabile per lo spettatore, cioè, nessuno vorrebbe davvero vivere le stesse situazioni che accadono in un film dell'orrore.

Empatia e compassione verso i personaggi con cui ci identifichiamo

La teoria della disposizione spiega che dopo le prime scene in cui si vedono i personaggi sullo schermo, facciamo valutazioni morali molto veloci di "Chi è il buono" sì "chi è il cattivo". Così, assegniamo i ruoli alla trama e organizziamo le aspettative di ciò che accadrà. Siamo chiari che i personaggi valutati positivamente, le disgrazie inizieranno ad accadere a loro, generando così compassione nei loro confronti e guadagnando empatia e identificazione. In questo modo, agiamo come "osservatori morali" per tutto il film, valutando se i "fatti sono buoni o cattivi" e se si verificano a "persone buone o cattive"; creando ciò che si chiama disposizioni affettive.

Auguriamo il meglio ai buoni personaggi... e viceversa

Quando sviluppi una disposizione affettiva positiva nei confronti di un personaggio, vuoi che gli accadano cose buone e temi che gli accadano cose cattive. Ora ha anche una controparte, dal momento che sSe la disposizione affettiva generata è negativa, ci si aspetta che quegli atti negativi che il personaggio sviluppa avranno le loro conseguenze. In altre parole, finché valutiamo positivamente, speriamo che questo personaggio farà bene, mentre se è negativo, che andrà male; un principio di giustizia.

In questo senso, l'attrazione verso questi film è data dalla loro risolutezza. Nel corso dei minuti, si generano aspettative su "come dovrebbe finire la storia di ogni personaggio", in modo che quando si risolve, ci dia piacere. Il finale dei film riesce a soddisfare l'angoscia generata dalle aspettative, soddisfacendo quel finale che ci aspettavamo.

Qualche esempio: urlare, Carrie sì L'ultima casa sulla sinistra

Come esempi, questi due processi di disposizione affettiva e negativa sono sfruttati nei film horror. In "Urlo" la stessa protagonista viene mantenuta per tutti i sequel, mantenendo empatia e una disposizione affettiva positiva nei suoi confronti e l'aspettativa che sopravviverà.

Un altro caso è quello di "Carrie", in cui sviluppiamo una tale compassione da non giudicare ingiusta la scena finale. E ci sono anche casi di processo opposto, come in "L'ultima casa a sinistra", dove produciamo una grande disposizione negativa verso i cattivi e desideriamo le loro disgrazie; un sentimento di vendetta che fa piacere.

Teoria del trasferimento di attivazione: spiegare il piacere attraverso la paura

comunque, il teoria del layoutnon spiega perché ci piace provare disagio avendo aspettative contrarie alla valutazione del personaggio. Se vogliamo che accadano cose belle a quella brava ragazza, perché ci divertiamo quando le accadono cose brutte? Molte indagini rivelano un principio di inversione edonica nella valutazione dei personaggi drammatici: più sofferenza è causata allo spettatore, migliore è la sua valutazione del film.

Peggio ha il protagonista, più ci divertiamo

è è dovuto a un processo fisiologico che è spiegato dalla teoria di trasferimento di attivazione. Questa teoria afferma che quando si verificano eventi contrari alle nostre aspettative, viene generato un disagio empatico e, a sua volta, una conseguente reazione fisiologica. Questa reazione è in aumento man mano che i problemi si accumulano per il protagonista, mentre continuiamo a mantenere la speranza delle nostre aspettative iniziali.

In questo modo, le difficoltà che si presentano sul cammino dell'eroe aumentano il disagio che proviamo, e la paura che non avrà un lieto fine. Tuttavia, la nostra speranza per questo rimane. In questo modo stiamo reagendo all'angoscia della delusione di entrambi i modi: Vogliamo che accadano cose buone nello stesso momento in cui accadono solo cose cattive. Quando la fine è raggiunta e le aspettative sono soddisfatte, anche se è un'esperienza emotiva positivo, manteniamo ancora l'attivazione fisiologica prodotta dalle disgrazie, poiché la loro eliminazione. È così che questi "residui di eccitazione" vengono mantenuti durante l'esito, aumentando il piacere del finale.

La tensione ha qualcosa di avvincente

Diciamo che a poco a poco, anche se speriamo che finisca bene, ci abituiamo alle disgrazie che capitano, così che avendo il lieto fine, quell'attesa soddisfatta, ce la godevamo di più, perché vi eravamo più predisposti. contrario. È un processo di assuefazione verso le disgrazie che ci sensibilizza verso i successi. Maggiore è l'intensità dei residui di eccitazione prima del risultato, maggiore è il piacere che ci provoca. Vale a dire, più tensione appare nei momenti che precedono la fine, più ce la godiamo.

Come sono i film horror e perché ci catturano?

In questo senso, spiega come si articolano i film horror. All'inizio c'è una presentazione dei personaggi, e le prime vittime non interferiscono molto nel corso degli eventi. Sono numerosi i film in cui il protagonista scopre i cadaveri dei suoi compagni alla fine, nel bel mezzo dell'inseguimento e raggiungendo il culmine della tensione. Perciò, la tensione viene gestita progressivamente, aumentando gradualmente prima della fine.

Caratteristiche dei film horror

Tuttavia, le due teorie precedenti sono elaborate da Zillman per spiegare, in particolare, i drammi, non i film horror. Tuttavia, entrambi i generi sono vicini nella loro narrativa, poiché entrambi presentano personaggi che soffrono disgrazie. Comunque, ci sono caratteristiche dei film horror che aumentano gli effetti delle teorie precedenti.

• Numero di protagonisti. La maggior parte dei film horror presenta un gruppo di personaggi. All'inizio ognuno di loro può essere il protagonista, quindi la nostra attivazione empatica è condivisa tra tutti. Al diminuire del numero, aumenta la nostra empatia verso chi ancora rimane, aumentando così progressivamente l'identificazione empatica parallelamente alla tensione fisiologica. Vale a dire, All'inizio proviamo meno empatia, ma man mano che i personaggi scompaiono, la nostra empatia per coloro che rimangono aumenta, intensificando l'effetto della teoria disposizionale.

• Narrativa dell'orrore. Già vedere un film dell'orrore mette in dubbio la sua fine. Ebbene, molti di loro hanno un lieto fine, ma molti altri hanno un finale tragico. Pertanto, alla tensione da aspettative si aggiunge il incertezza. Non sapere se avrà un lieto fine aumenta la tensione e la sua attivazione fisiologica, oltre che il piacere dopo la fine. Giocare con l'incertezza del finale è una caratteristica della saga di "Saw", in cui viene mantenuta l'aspettativa su ciò che ogni protagonista fa e su come influenzerà il finale.

• Personaggi stereotipati. Molti degli argomenti del genere ricorrono all'inclusione di personaggi stereotipati. La "bionda sciocca", il "divertente afroamericano", il "fusto arrogante" sono alcuni di loro. Se il film usa molto questi stereotipi, potremmo empatizzare di meno con loro. Inoltre, se a questo viene aggiunto un profilo di cattivo ben realizzato, è possibile che si empatizzi maggiormente con l'antagonista e che ci piaccia che alla fine sopravviva. Così vengono spiegati i grandi sequel, come "Venerdì 13", in cui il cattivo ha una complessità maggiore rispetto ai protagonisti e la storia si concentra su di lui.

• Ambientazione. A differenza dei film drammatici, l'ambientazione nei film dell'orrore predispone all'attivazione fisiologica. Il suono, l'immagine o il contesto in sé sono aspetti importanti quanto la trama, poiché servono ad aumentare gli effetti che la trama produce da sola. Inoltre, sono elementi che influenzano anche le aspettative, poiché, se è una notte tempestosa e le luci si spengono, sicuramente succederà qualcosa.

• Complessità dell'omicidio. Essendo un film horror, sicuramente qualche personaggio morirà. Con quella predisposizione, gli spettatori sperano di vedere scene di morte che ci sorprendano. Piuttosto che ci producono il attivazione fisiologica che dovrebbero provocarci, poiché quelli che possono essere accaduti in precedenza, così come quelli visti in altri film, producono un'abitudine; ci abituiamo a vedere morire. Questo può essere un inconveniente, poiché rende il pubblico più esigente, ma determina anche come, nel corso della trama, ogni vittima sviluppi una sofferenza maggiore; o in modo diverso dal precedente, per non farci l'abitudine. Ci sono diversi esempi, come in "A Nightmare on Elm Street", in cui quando vediamo apparire Freddy Krüeger, abbiamo già paura di non sapere cosa accadrà. Anche la saga "Saw" o il famoso "Seven" ne sono un buon esempio.
  

riassumendo

Perciò, Anche se sembra che sia dovuto a una mancanza di empatia, i processi che portano alla passione per il terrore sono l'opposto.

Ha lo scopo di facilitare il processo di empatia, proporre una serie di disgrazie e giocare con le aspettative di esito che lo spettatore si forma. Mi dispiace deludere alcuni lettori, perché non hai un sadico nascosto come pensavi. O almeno non tutti. Felice Halloween per chi si diverte.

Riferimenti bibliografici:

• Zillman, D. (1991a). Visione televisiva e eccitazione psicologica. In J. Bryant D. Zillman (a cura di), Rispondere allo schermo: processo di ricezione e reazione (pp. 103–133). Hillsadale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates
• Zillmann, D. (1991b). Empatia: effetto del testimoniare le emozioni degli altri. In J. Bryant e D. Zillmann (a cura di), Rispondere allo schermo: processi di ricezione e reazione (pp. 135–168). Hillsdale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates.
• Zillmann, D. (1996). La psicologia della suspense nell'esposizione drammatica. in p. Vorderer, W. J. Wulff, & M. Friedrichsen (a cura di), Suspense: concettualizzazioni, analisi teoriche ed esplorazioni empiriche (pp 199-231). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates