אפקט קולשוב: מה זה ואיך משתמשים בו בקולנוע

עבור חלק גדול מהאוכלוסייה, האמנות השביעית היא אלמנט של פנאי ובידור, או שיטה של ביטוי אמנותי לרגשות, מחשבות ואמונות של המחברים אשר בתורם משתקפים על ידי צוות השחקנים שחקנים.

עם זאת, קולנוע איננו משהו אנקדוטלי או אסתטי בלבד: הוא כרוך בכמות גדולה של ידע שפותח בדרך. במהלך השנים, שרבים מהם מתחילים או תרמו רבות ליצירת תגליות ומחקרים רבים אחרים טווחים.

חקר המוח האנושי הוא אחד מהם. במובן זה ניתן להדגיש את המחקר הקשור לתפיסת הגירויים החזותיים, ואפילו לפרשנות או לעיבוד שהמוח שלנו עושה ממערכת תמונות שלא בהכרח מקושרת ביניהן כן. דוגמה רלוונטית היא אפקט kuleshov, שעליו נדבר לאורך מאמר זה.

• מאמר קשור: "הטיה בדיעבד: מאפיינים של הטיה קוגניטיבית זו"

אפקט קולשוב

אפקט קולשוב הוא תופעה פסיכולוגית שהתגלתה בתחום הקולנועי בעלי רלוונטיות רבה וזה קשור לפרשנות ולהבנה של הצופה בסצינות שהם מדמיינים על סמך ההקשר העוטף אותם.

באופן ספציפי, ההשפעה המדוברת קובעת כי הצגת תמונות או צילומים רצופים מרמזת על כך שהצופה מבצע הופעה משותפת, באופן שכל תמונה לא תוערך בנפרד אלא א אינטגרציה שתביא להערכה שונה מזו של כל אחד מהם בא עצמאי.

קולשוב הציע זאת

המשמעות הנתפסת של סצנה נתונה מתבצעת על סמך הרצף שהיא חלק ממנה, ולא את התמונה עצמה. במילים אחרות, אפקט קולשוב קובע כי תוכן הסצנה או הציור עצמו אינו רלוונטי, אלא מה גורם לכך שמשמעותו היא האיחוד שלה עם ציורים או סצנות אחרים, באופן שנוצר זרם בצורה של נרטיב.

הניסויים של קולשוב ופודובקין

יצירת המושג אפקט קולשוב מתחילה מהמימוש על ידי ניסוי שביצע הקולנוען לב ולדימירוביץ 'קולשוביחד עם תלמידיו וסבולוד איליאריאנוביץ 'פודובקין וסרגיי אייזנשטיין (שמידעם יעבור בסופו של דבר על ידי פודובקין וקולשוב עצמו).

ניסוי זה כלל שילוב של הקלטות שונות (שצולמו בנפרד) ו- a סצנה (תמיד זהה) של תקריב של השחקן איבן מוז'וג'ין עם הבעה לחלוטין ניטראלי. בסך הכל נעשו שלושה שילובים: באחד מהם נחשף הקהל לשילוב של פניו הניטרליים של השחקן עם מראה של צלחת עם מרק, בפנים אחרות אחריה הופיעה תמונה של אישה עירומה על ספה ובשלישית נראתה דמות של ילדה אחרי הפנים משחק.

תערוכות אלה הולידו פרשנויות שונות על פניו של השחקן על ידי הצופים., למרות העובדה שהפנים שנחשפו אליהם היו בכל המקרים זהים: אלה שראו את הפנים הקשורות לצלחת המרק קישרו את ביטוי של השחקן ברעב, אלה שראו את הקומפוזיציה שבה נכללה דמות האישה העירומה הצופים תפס תאווה ותאווה על פני השחקן ואלה שראו את הנערה משחקת תפסו שהמחבר הביע שמחה ומעט חיוך.

במובן זה, אם כן, הניסוי שיקף כי באמצעות קומפוזיציות שונות ניתן לחלץ אותם פרשנויות שונות של הסצנות, תלוי בסוג הגירויים שקדמו או בעקבותיהם אמרה סצנה.

כעת, ישנה מחלוקת בשאלה האם ניסוי זה אכן בוצע מכיוון שאין עדויות תיעודיות להקלטות, ולב קולשוב הודיע ​​כי הושמדו בזמן המלחמה השנייה עוֹלָם. כמו כן, קיים ויכוח גלוי בין הצהרותיו של קולשוב לאמרותיו של פודובקין: ואילו, כפי שציינו בעבר, קולשוב עצמו ציין כי הסצנות שהובילו לפניו של השחקן היו קערת מרק, אישה עירומה למחצה על ספה, וילדה משחקת, מחליף תיאורו של פודובקין. האישה העירומה ביריית אשה בארון מתים (במקרה זה צוין כי הצופה סבר כי השחקן מביע עצב ו קְלִיטָה).

עם זאת, ללא קשר לאמיתות הניסוי הראשון המקורי הזה, מחברים ובמאים אחרים (כולל היצ'קוק) ניסו לשחזר ניסויים דומים ו נצפו בקיומה של השפעה של המונטאז 'שנעשתה ביחס לפרשנות רגשית המתרחש מהמקום. במילים אחרות, אפקט קולשוב קיים ומשפיע על תפיסת המציאות שלנו.

קשר לבניית משמעויות

לאפקט קולשוב יש הסבר פסיכולוגי: הנפש שלנו מבקשת ליצור מבנה קוהרנטי לגבי מה שהיא חווה, באופן שכאשר מול תמונות המוצגות יחד, הוא מנסה ליצור קישור בין השניים המאפשר להם לתת משמעות לתפיסתם.

זה נובע מכך שהם לא ישויות פסיביות בלבד שמקבלות מידע מהסביבה, אלא דווקא אנו סוכנים פעילים אשר מתקשרים ומייצרים משמעויות משלהם לגבי העולם ש מקיף. כמו כן, הציפיות והחוויות הקודמות שלנו יעצבו את סוג הפרשנות והנקודה נקודת מוצא שעל בסיסה ניתן להעריך את המצב המדובר ולבנות הכי הרבה רלוונטי.

למרות כל אלה, כיום משתמשים בידע שלנו על אפקט קולשוב בעת העברת משמעות בקולנוע, ומובן כי תהליך העריכה הוא כלי נרטיבי נוסף, לא התמחות טכנית פשוטה חסרת יְצִירָתִיוּת. עריכה, שילוב וגזירה של צילומים וסצנות עוזרים לספר את הסיפור שכותבי הסרט מתכוונים לספר.

• יכול להיות שאתה מעוניין: "20 סרטים על פסיכולוגיה והפרעות נפשיות"

לא רק בקולנוע

אפקט זה אמנם התחיל להיות מנותח בתחום הקולנוע (שיש לו חשיבות רבה, שכן הוא תרם לכך שסרטים יכלו לצלם סצינות בנפרד או אפילו באופן עצמאי לבצע מאוחר יותר מונטאז 'המאפשר להעצים את תחושות הצופים), האמת היא שניתן להרחיב אותו לרבים אחרים.

לדוגמה, זה בא לידי ביטוי גם בספרות, באופן שקריאת תוכן מסוים גורמת לנו לפרש את הדברים הבאים בצורה שונה ממה שהיינו עושים אם השברים הקודמים היו שונים. ולא רק בתחום האמנויות: גם בני האדם מבצעים פרשנויות דומות בימינו, במיוחד בזיהוי פנים והבעות פנים.

כמה ניסויים הראו כי הצלבה או שילוב של גירויים קשריים רגשיים לפני או אחרי חשיפת דימוי הפנים הניטרלי גורם לכך שהפרשנות והתגובה שלנו כלפי הפנים המדוברות הן בהתנהגות והן במוח שונות במידה מסוימת: יש נטייה להעריך הן את הערכיות רגשית כרמת ההפעלה ובאופן ספציפי סוג הרגש שמביע האדם המדובר על סמך ההקשר ומכלול הגירויים המקיפים את רגע החשיפה שְׁאֵלָה.

יש לזכור כי ביום יום אנו לא רק משתמשים בהקשר לזיהוי רגשותיהם של אחרים, אלא בכל זאת לעתים קרובות אנו משתמשים במידע הקשר כדי לחפש עקביות עם אמונותינו לגבי מה שהאחר מרגיש, או שאנחנו משתמשים בו כדי לנסות לתת משמעות לביטויים או סיטואציות מעורפלות. כמו כן, לא רק תמונות חיצוניות משרתות אותנו לבצע את הפרשנות: הדיבור, המחוות או ה הטון והקצב של הנושא הנדון יכולים לסמן אותנו במידה רבה ולמעשה יכולים להיחשב למידע קונטקסטואלי.

הפניות ביבליוגרפיות

• בארט, ד., רדי, א. C., Innes-Ker, Å. ואן דה ווייר, ג'יי. (2016). האם אפקט קולשוב באמת קיים? חזרה על ניסוי קולנוע קלאסי על הבעות פנים והקשרים רגשיים. תפיסה 45, 847-874.
• כלבי, מ. היימן, ק., בארט, ד., סירי, פ., אומילטה, מ. א. וגאלזה, וי. (2017). כיצד ההקשר משפיע על תפיסתנו את הפנים הרגשיות: מחקר התנהגותי על אפקט קולשוב. חֲזִית. פסיכולוג., 04.
• צ'יו, א. (2010). המסגור האודיו-ויזואלי של הנקודה הפוליטית. תרבות וייצוגים חברתיים. שנה 5, (9): 174-197.
• גורדילו, פ., מסטאס, ל. ופרז, M.A. (2018). אפקט קולשוב: שילוב ההקשר והבעת הפנים בתפיסת הרגשות. אלמנטים, 109: 35-40.
• קולשוב, ל. (1974). קולשוב על הסרט. כתביו של לב קולשוב, רונלד לבקו (טרנס. ועורך), ברקלי, הוצאת אוניברסיטת קליפורניה.
• Mobbs, D., Weiskopf, N., Lau, H. C., Featherstone, E., Dolan, R.J. ופרית, C.D. (2006). אפקט קולשוב: השפעת המסגור ההקשר וההתייחסות הרגשית. מדעי המוח הקוגניטיביים והשפעתיים החברתיים, 1 (2): 95-106.