לודוויג ואן בטהובן: ביוגרפיה של הגאון הזה של המוזיקה הקלאסית

לודוויג ואן בטהובן הוא אולי המלחין הידוע ביותר אחרי מוצרט. נכתב עליו רבות ונעשו עשרות סרטים, המדגישים בדרך כלל את מזגו הרע הפתגמי, את קיומו הבודד ואת חירשותו המפורסמת.

אבל מה עומד מאחורי המיתוס? מי באמת היה לודוויג ואן בטהובן? בביוגרפיה זו של בטהובן תלמדו על חייו של המלחין הזה, מילדותו בבון ועד לבגרותו בווינה, וננתח מדוע הוא נחשב לאחד מגאוני המוזיקה הגדולים ביותר.

ביוגרפיה קצרה של לודוויג ואן בטהובן

בטהובן הוא אכן אחד המלחינים הגדולים בהיסטוריה. ולא רק בגלל הכישרון הטבעי שלו, שרבים הציבו באותה רמה כמו מוצרט, אלא בגלל שלמרות החירשות הגוברת שממנה סבל (ושהפכה כמעט שלמה בשלב האחרון שלו חַיִים) הוא הצליח ליצור יצירות שהן יצירות מופת אמיתיות של מוזיקה אוניברסלית. אנחנו הולכים לטייל בקצרה בחייו ובעבודתו.

ילדות עצובה

לודוויג נולד בבון בדצמבר 1770, עיר בגרמניה של היום, שהשתייכה במאה ה-18 לארכיבישופות קלן. הוא הוטבל ב-17 בדצמבר בכנסיית סן רמיג'יו עם שמו של אחיו הגדול, שמת בשנה הקודמת. כך, מרגע לידתו, לודוויג נשא על גבו את רוח הרפאים של אחיו, הבכור האבל.

אמו, מריה מגדלנה קבריץ', התאלמנה מבעלה הראשון כשהייתה רק בת 19. ב-1767 היא נישאה ליוהן ואן בטהובן, בנו של קפלמייסטר בחצר קלן, מסיבה זו, בשנת בתחילה, ההורה התנגד לנישואים, בהתחשב במשפחתה של מריה מגדלנה כחברתית נמוך יותר. עם זאת, סבא זה היה מאלה שעודדו את הייעוד המוזיקלי של הילד הקטן, והכניס אותו מגיל צעיר מאוד לאמנויות המוזיקליות, בהן בלט לודוויג משנותיו הראשונות.

אביו גם אהב מוזיקה, ובהתבונן בכישרון המולד של צאצאיו, הוא יצא לעשות ממנו "מוצרט חדש". באותן שנים זה היה מאוד אופנתי עבור הבנים והבנות של משפחות עשירות פחות או יותר לעשות סיורים מוזיקליים ברחבי הבתים ובתי המשפט העשירים של אירופה. כך עשה זאת לאופולד מוצרט עם וולפגנג ואנה מריה הקטנים שלו, שמגיל צעיר מאוד הופיעו בבירות אירופה השונות. יוהאן ואן בטהובן לא רצה שהבן שלו יישאר מאחור, והוא לא רק ניצל את הבלתי ניתנת להכחשה והמפתיעה שלו. תכונות מוזיקליות במובן הזה, אבל הוא נתן לו את המורים הטובים ביותר כדי לשכלל את שלו כִּשָׁרוֹן.

עם זאת, מאחורי כל הסצנה הזו של האורות, התהילה והתהילה, לא נראה שלודוויג הקטן היה מאושר מדי. בתור התחלה, אביו היה אלכוהוליסט, התמכרות שהוא ככל הנראה ירש מאמו, סבתו של בטהובן. מאוחר יותר, כשלודוויג היה עדיין צעיר מאוד, אמו מתה משחפת, וכך גם אחיו קארל שנים מאוחר יותר, מה שגרם למוזיקאי הצעיר סוג של אימה של התפתחות המחלה, פחד שילווה אותו כל חייו.

מותה של מריה מגדלנה והאלכוהוליזם של אביו, שסיים בכלא, גרמו לכך שלודוויג נאלץ לטפל באחיו הצעירים מגיל צעיר. עבורם הוא חש תמיד סוג של חיבה אבהית, במיוחד לקארל, אליו היה קרוב מאוד.

• מאמר קשור: "מהן 7 האמנויות היפות? סיכום מאפייניו"

"יורשו של מוצרט"

המורה הראשון שיוהן נותן לבנו הוא כריסטיאן גוטלוב ניפה, מלחין גרמני, שלקח את השכלתו המוזיקלית והאינטלקטואלית ברצינות רבה. מאוחר יותר, בטהובן קיבל שיעורים מדמויות מכובדות כמו ג'וזף היידן ואנטוניו סליירי, ו אפילו אם כמה שמועות שלא אושרו נכונות, אפילו מההתחלה מוצרט. אבל, למרות שזה נכון ששני הגאונים נפגשו בווינה בשלב מסוים של שנת 1787, כאשר בטהובן היה בן שש עשרה ומוצרט שלושים ואחת, אין ראיות לאימות שהם שמרו על קשר נרחב.

היצירה הראשונה של בטהובן שפורסמה, תשע וריאציות על מצעד מאת ארנסט כריסטוף דרסלר, ראה את האור בשנת 1782. המלחין הצעיר היה רק ​​בן אחת-עשרה וכבר מוזיקאי מבטיח עם קריירה מצליחה לפניו. ניף, שהתרשם מכישרונו הקדום של תלמידו, התערב עם הבוחר מקלן כדי לקבל את בטהובן לעבודה לתזמורת החצר. הוא היה בן שתים עשרה, ובחוגים תרבותיים מסוימים כבר מדברים עליו כעל "יורשו של מוצרט".

• אולי יעניין אותך: "15 ענפי ההיסטוריה: מה הם ומה הם לומדים"

הבדידות של גאון מוזיקה קלאסית

ב-1792, בהיותו בן עשרים ושתיים, התיישב בטהובן דרך קבע בווינה, בהוראת הבוחר., שרוצה שהבחור יחדד את כישרונו וימצא פטרונים שיעזרו לו לעלות לפסגה. בטהובן מקבל את גורלו, בעיקר כי הוא אוהב את עבודתו ויודע שבווינה יש לו סיכוי טוב להצליח. עם זאת, עמוק בלבו הוא חש איבה מסוימת כלפי עיר שבה מעולם לא הרגיש מקובל או מובן לחלוטין.

למצב זה של "נפש בודדה" שליווה תמיד את דמותו של בטהובן, הוא תרם, ללא ללא ספק, רעה שהחלה לתקוף אותו משנת 1796 ולא הפסיקה להחמיר עם הזמן: חֵרשׁוּת. על המכתב שנמצא בין ניירותיו לאחר מותו (מכתב לאחיו שמעולם לא שלח), ואשר ידוע כ"צוואה של הייליגנשטאט" בגלל המקום בו נכתב, אנו יודעים שהרוע הזה הכניס את בטהובן לדיכאון, שכן הוא חשש שחירשותו תמנע ממנו להגשים את חלומו להלחין. יצירות אלמוות.

במכתב זה הוא בא להתוודות בפני אחיו שרעיון ההתאבדות חלף בראשו, ושרק האמנות שלו, כלומר המוזיקה, גרמה לו לוותר עליו. זוהי עדות קורעת לב שבה אנו מוודאים כי, אם בטהובן היה אדם שתק ומצב רוח, זה היה בין השאר בגלל בעיות השמיעה שלו והמחלות הרבות שהוא סבל, חלקם חמורים מאוד ובסופו של דבר גרמו למוות בטרם עת.

ד"ר אוסבלדו לאנוס לופז, בעבודתו שכותרתה מחלותיו של לודוויג ואן בטהובן (ראה ביבליוגרפיה), מציין כמה מהמחלות מהם סבל המוזיקאי. לדברי ד"ר לאנוס, בטהובן סבל בצעירותו מאבעבועות שחורות, שהותירו סימנים אופייניים למחלה על פניו. לאורך כל חייו היו לו משברים נשימתיים תכופים, שהגבירו את הפחד ללקות בשחפת (המחלה הנוראה, שנזכור, הרגה את אמו ואחיו).

בין השנים 1790-1795 בטהובן החל לפתח סימפטומים של בעיות מעיים שגרמו לשלשולים וקוליק תכופים, שאליהם התווספו כאבי ראש כואבים. עם תמונת בריאות כזו והאפיזודות הדיכאוניות שהוא גרר, אין זה מפתיע שה המוזיקאי כמעט תמיד שמר על הומור אפל, כמו גם על מערכת יחסים נוקשה ומצומצמת עם בני גילו.

עבודתו של ד"ר אוסבלדו כוללת גם את הנתיחה שבוצעה על גופתו של המלחין ביום בעקבות מותו, המזכיר את הגודל החריג של איברים כמו הלבלב, הטחול, כָּבֵד. מצד שני, מחקר שנערך לאחרונה על כמה מנקודות השיער שלו הביא לידי ביטוי את המלחין היו ב-DNA שלו גורמי סיכון לגבי מחלות מסוג כבד, כמו גם שהוא סבל הפטיטיס B.

בין קלאסיציזם לרומנטיקה

נחזור לווינה, שם, למרות הכל, הקריירה שלו המריאה וצמחה כמו קצף. ב-1798 החליט לחבר סימפוניה לכבודו של נפוליאון בונפרטה., "האיש הגדול" של הרגע (הפרייבטר היה חלק מהמדריך הצרפתי, הממשלה שהשתלטה על מושכות צרפת לאחר סיום הטרור). בטהובן העריץ מאוד את נפוליאון, והקדיש לו חגיגית את הסימפוניה השלישית שלו, שאותה כינה בונפרטה. עם זאת, כאשר הקורסיקאי הגדול הכריז מאוחר יותר על עצמו כקיסר, לודוויג לא יכול היה לשאת את מה שהוא נחשב לבגידה ושינה את השם לסימפוניה שלו, שמאז ידועה בפשטות ההירואי.

בטהובן הלחין תשע סימפוניות במהלך חייו, ואומרים שזמן קצר לפני מותו, עלה על דעתו להלחין עשירית, והוא אפילו השאיר כמה מערכונים. מכולם, המפורסמות ביותר הן הסימפוניה השלישית הנ"ל, ה-6 (הידועה בשם פָּסטוֹרָלִי) וכמובן ה-9, שם הוא כולל קטע פזמון בעל עוצמה מרשימה. בנוסף לסימפוניות שבהן הוא מפורסם, בטהובן הלחין קונצ'רטו, מוזיקה קאמרית ויצירות לפסנתר, כמו היצירה המפורסמת. אוֹר הַלְבָנָה (סונטה לפסנתר מס' 14), שפורסמה ב-1802, והסונטה לפסנתר מס' 8, הידועה בשם הפתטי על יכולת ההבעה יוצאת הדופן שלו.

יצירתו של בטהובן נופלת בעיקר בתוך מה שנקרא מוזיקה קלאסית, שזוהתה בדרך כלל ושגויה עם כל המוזיקה שלפני המאה ה-20.. זה לא ככה; למהדרין, מוזיקה "קלאסית" מתאימה רק לתקופה המוזיקלית של סוף המאה ה-18 ותחילת המאה ה-19, ומאופיינת באיזון ובבהירות שלה (ב במקביל לאסתטיקה הניאו-קלאסית של האמנות הפלסטית) ובאמצעות הביסוס הסופי של הצורות המוזיקליות של הסונטה, הסימפוניה והקונצרט, בין אחרים.

אבל גאון כמו בטהובן לא יכול היה להתעלם מהשינויים שהתרחשו בסצנת המוזיקה האירופית. כבר בסוף המאה ה-18 החלה יצירתו להראות השפעות מהרומנטיקה הקדומה, עם כושר ההבעה הגבוה והפתאומיות הכרומטית שלה. דוגמאות ברורות לכך הן האמור לעיל אוֹר הַלְבָנָה והסימפוניה החמישית, שהקדמה העוצמתית שלה היא אחד הקטעים המוזיקליים המפורסמים בכל הזמנים.

"האהוב האלמותי"

בטהובן מעולם לא התחתן, אך למרות בדידותו הכרונית, הוא שמר על ידידות ויחסי רגש עם נשים שונות. מכולם, הידועים ביותר הם היחסים שהיו לו עם ג'וזפין ברונסוויק, שאליו, לפי בית הספר בטהוונהאוס בבון, פנה המלחין לכארבעה עשר מכתבי אהבה. השפה של ההודעות האלה, נלהבת באמת, מעידה על כך שבטהובן היה מאוהב בכנות בג'וזפין, שאותה הוא מכנה "המלאך שלי" ו"הכל שלי".

דומה הוא סגנון המכתב המפורסם שנמצא בין המסמכים של בטהובן לאחר מותו של המלחין. בו פונה לודוויג ל"אהובת אלמוות", כפי שהוא עצמו מכנה אותה, וגם פונה אליה כ"הכל שלי" ו"האני שלי". זה גרם לחוקרים רבים מחייו של המוזיקאי להניח ש"האהוב האלמותי" המסתורי, הנמען של המכתב שנמצא על שולחנו של בטהובן ומתוארך ליולי 1812, הוא לא אחר מאשר ג'וזפין ברונסוויק.

חוקרים אחרים מצביעים על עוד אחת מהנשים הגדולות בחייו של בטהובן כמועמדת האידיאלית להיות "האהובה האלמותית": אנטואן ברנטנו. המלחין פגש את הצעירה באביב 1810, ומאז הם שמרו על ידידות גדולה, שבה לא ניתן לשלול רומנטיקה.

• מאמר קשור: "מהי יצירתיות? האם כולנו "יהיו גאונים"?"

השנים האפלות האחרונות

עד סוף ימיו הפכה החירשות ממנה סבל המלחין מאז שהיה בן עשרים ושש כמעט מוחלטת.. אוזנו הימנית כבר לא קלטה שום צליל, ובשמאלו כבר היו לו קשיי שמיעה רציניים. למרות זאת, בטהובן הצליח להלחין את הסימפוניה ה-9 שלו, אחת מיצירותיו המפורסמות ביותר, שהוצגה בבכורה לשבחים רבים.

אחיו קספר קארל מת בשנת 1815 משחפת, ומאז בטהובן שמר על יריבות סוערת עם גיסתה, שלא רצתה שהחונך של קארל אחיינו של בטהובן תיפול לידי הדוד שלך. האם לקחה את העניין לבית המשפט, והילד הקטן כל הזמן החליף ידיים. קארל לא יכול היה לראות את דודו, שבמקום זאת נראה היה כסוג של הערצה אליו, אולי לזכרו של אביו, שלודוויג הייתה לו חיבה עמוקה.

הבעיות עם גיסתו ואחיינו, שניסו להתאבד ב-1826, מחמירות את בריאותו הנפשית של בטהובן, שכבר ניזוקה קשות מבדידותו העיקשת ומחלותיו האינסופיות. במהלך השנה האחרונה לחייו, מצבו הבריאותי ירד במהירות, ובמארס 1827 הוא כבר היה מרותק למיטה. ב-26 במרץ, ואחרי שקונן על העיכוב בהגעת יין הריין שהזמין, נשף בטהובן את נשימתו האחרונה. הוא היה בן 56.

נערץ מאוד על ידי בני דורו (למרות אופיו הקשה), הלווייתו משכה קהל של 20,000 איש. בהלווייתו, ה אַשׁכָּבָה של מוצרט, הגאון הגדול השני של המוזיקה, שכבר מת לפני 37 שנים. פרנץ שוברט, מעריץ נלהב של בטהובן, השתתף בהלווייתו. המוזיקאי הצעיר לא היה מודע לכך שהוא יעקוב בקרוב אחרי האליל שלו, שכן הוא ימות ב-1828, בגיל 31.