כלי נגינה מודרניסטיים

אחת המעלות הגדולות ביותר של האדם היא סקרנותו הבלתי מוגבלת, המאפשרת לו לקחת משהו שכבר קיים ולהמשיך את התפתחותו התמידית על ידי מציאת אלמנטים חדשים ליצור. באמנות ובמוזיקה השינויים הם קבועים כמו גם הכלים המשמשים ליצירתו, מ כך שכל אפשרויות הצליל נחקרות והצורות שכבר נקבעו על ידי מָסוֹרֶת. בשיעור זה של מורה שנדבר עליו מכשירים של מוסיקה מודרניסטית, זמן של חדשנות ואוונגרד.

זה נקרא מוסיקה מודרניסטית לאחד במת מוסיקה נוצר בין שנים 1910 ו -1975 בְּעֵרֶך. זרמים מוסיקליים לפני המודרניזם היו רוֹמַנטִיקָה ופוסטרומנטיות. בסופו של דבר, המוסיקה המודרניסטית תתפתח למוזיקה קלאסית עכשווית. היזהר, חשוב לא לבלבל בין מוזיקה מודרניסטית לבין המוסיקה של התקופה המודרנית.

מוזיקה מודרניסטית נפגשת מקושר עם האוונגרד (חֵיל הֶחָלוּץ, של אמנות ניסיונית) והמשיך בערכי הזרם הכללי של המודרניזם, שמטרתו לשבור את המסורות ו להתמקד בעיקר בחדשנות.

הודות לעקרונות אלה, זו הייתה תקופה של מגוון גדול למוזיקה, עם תנועות ושלבי אבולוציה שונים הכוללים עתידנות, פרימיטיביזם, מיקרוטונליזם, שנים עשר טונים וסריאליזם, ניאו-קלאסיקיות, מוזיקה אלקטרונית, מוסיקה אקראית, המוני מיקרו-פוליפוניה וסאונד, מינימליזם, השפעות ג'אז ומוסיקה מקרית ו קולנועית.

ה לחפש אלמנטים חדשים למוזיקה גרמו לגורמים כמו הרחבה או אפילו נטישה מוחלטת של הטונאליות, שימוש בטכניקות כלי נגינה מורחבים והכללת צלילים חדשים בקומפוזיציה, חלקם עשויים להיחשב לרעש. שולבו גם גוונים ומדדים יוצאי דופן, קשקשים מודליים והרמוניה פולי-טונלית ואטונאלית.

בהתחשב בכך שבזמן זה חדשנות ושבירת המסורת היו מרכיבים מרכזיים, בתוך כלי הנגינה אנו מוצאים גם את אלה של המסורת הקלאסית וגם של ניסויים אחרים שאולי אפילו לא נחשבים כלי נגינה באופן ישיר.

כלי מיתר

כינור, ויולה, צ'לו ובס. הם כלי מיתר הם עובדים על אותו עיקרון. יש להם 4 מיתרים שנמרחים בעזרת קשת. ניתן לשחק בהם בטכניקות שונות.

כלי נשיפה מעץ

פיקולו, חליל, אבוב, קלרינט, קרן צרפתית, בסון. הם כלים מתוקים וזריזים שעובדים עם רוח. הם מפוצצים ויש להם חורים בגופם שניתן לכסות באמצעות מנגנוני הפעלה באצבעות להחלפת התווים. לחלקם יש וריאציות של טסיטורה וכוונון בתוך אותו סוג מכשיר, כמו קלרינט בס, או קונטרבסון.

כלי נשיפה

חצוצרה, טרומבון, צופר צרפתי (קרן), טובא. הם עובדים גם באמצעות רוח, מחליפים פתקים בעזרת האצבעות דרך השסתומים. שלא כמו כלי נשיפה מעץ, כלי הפליז הם חזקים ובהירים יותר, והם עשויים בעיקר מסוג מתכת הנקרא פליז.

כלי הקשה

טיפמפני, מצלתיים, מגש תלוי, תגי אוזניים, תוף בס, סנה, קסילופון, מרימבה, גלוקנספיל ועוד. הם כלי נגינה שונים הנלחשים (נפגעים להפקת צליל). לחלקם יש כוונון מוגדר כמו קסילופון וגלוקנספיל, ואחרים, כמו מצלתיים ותוף בעיטות, אין להם כוונון סטנדרטי.

סקסופונים: סופרן, אלטו, טנור, בריטון

למרות היותם עשויים מתכת, הם מסווגים כ כלי נשיפה מעץ מכיוון שהם עובדים באמצעות קנה בשופר. הודות לכך יש להם את היכולת לקבל צליל עוצמתי אך הם יכולים גם להיות חמים מאוד. סקסופונים החלו להיכלל בתזמורת הסימפונית בתדירות גבוהה יותר במהלך מאה זו.

גיטרה ונבל

הם כלי מיתר קטופים. הנבל נכלל בדרך כלל בתדירות גבוהה יותר כחלק מהתזמורת הסימפונית.

כלי מקלדת

פסנתר, סלסטה. הפסנתר כנף הקלאסי נוטה להיות הכלי הראשי ביצירות שנכתבו במיוחד להצגה, אך הוא משמש גם כאביזר לתזמורת. לסלסטה מצידה צליל גבישי מסוים בזכות העובדה שהיא עובדת עם לוחות מתכת.

להלן הכלים החדשים שנכללו למטרות חדשניות או ניסיוניות.

הקלטות ודגימה

זוהי טכניקה המורכבת מהקלטת צלילים לשימוש מאוחר יותר בזמן אמת. חלק מההקלטות הן של כלים אמיתיים, ואילו אחרות יכולות להיות כל סוג אחר של צליל, כמו אלמנטים של הטבע. כמו כן נוסו טכניקות הקלטה ומניפולציה, כמו שימוש בקלטות מגנטיות.

מכשירים אלקטרוניים

ה מכשירים אלקטרוניים הם גם חלק מהמוזיקה המודרניסטית. מכיוון שהיא הולכת יד ביד עם חדשנות, הטכנולוגיה הייתה חלק מעניין בעידן זה על ידי הכללת מכשירים אלקטרוניים או מחשבים. בעוד שחלקן הן גרסאות חשמליות של כלים קלאסיים כגון גיטרה חשמלית וה מקלדת (פסנתר אלקטרוני), ה סינתיסייזרים, הם הופכים חשמל לצלילים על ידי מניפולציה על פעמון הדלת כדי להפיק סוגים שונים של צליל.

כלים ניסיוניים

הפרשנות לאירועים מוסיקליים כמו "התרחשויות" שהם בדרך כלל יצירות קונספטואליות ולא סתם מוזיקלי, העז בחיפוש אחר אלמנטים יוצאי דופן, אפילו תוך התחשבות בגורמים סותרים כמו ה להשתיק את עצמו. כמה מכשירים ניסיוניים כוללים מכשירי רדיו, מטרונומים ומכשירים מניפולטיביים כגון מוכן לפסנתר.

כפי שאתה יכול לראות, כלי המוזיקה המודרניסטית מראים לנו שכלי נגינה אינו אלא חפץ. שאנו משתמשים בהם בכדי ליצור צליל, ולכן הגבול היחיד הוא למעשה היכולת שלנו חַדְשָׁנוּת.