שחור, מאת פרל ג'אם: ניתוח ומשמעות המילים

שָׁחוֹר הוא שיר מהאלבום הראשון של להקת Pearl Jam האמריקאית, שנקרא יש והושק לשוק בשנת 1991. הוא הולחן על ידי אדי וודר ומדבר על התמוטטות יחסי אהבה. על פי כמה עדויות, הזמר הראה רגשות עזים כששר את השיר הזה בשנותיו הראשונות.

מילות השיר שָׁחוֹר

היי הו
יריעות בד ריק
יריעות חרס שלא נגעו בהן
הונחו פרושים לפניי
כמו שגופה עשה פעם
כל חמשת האופקים
הסתובבה סביב נשמתה
כמו האדמה לשמש
עכשיו האוויר שטעמתי ונשמתי
עשית תפנית
אה וכל מה שלימדתי אותה היה הכל
אה אני יודע שהיא נתנה לי את כל מה שלבשה
ועכשיו הידיים המרות שלי
חפה מתחת לעננים
ממה שהיה הכל
הו יש לתמונות
כולם נשטפו בשחור
קעקע הכל
אני מטייל בחוץ
אני מוקף ב
כמה ילדים במשחק
אני מרגיש את הצחוק שלהם
אז למה אני צורב
אה, ומחשבות מפותלות שמסתובבות
סובב את ראשי
אני מסתובב
אה אני מסתובב
כמה מהר השמש יכולה, צניחה
ועכשיו הידיים המרות שלי
ערש זכוכית שבורה
ממה שהיה הכל
כל התמונות היו
כולם נשטפו בשחור
קעקע הכל
כל האהבה השתבשה
הפך את עולמי לשחור
מקועקע כל מה שאני רואה
כל מה שאני
כל מה שאני אהיה
כֵּן
אני יודע שמתישהו יהיו לך חיים יפים
אני יודע שתהיה כוכב
בשמיים של מישהו אחר
אבל למה
למה
למה זה לא יכול להיות
למה זה לא יכול להיות שלי

תרגום השיר שָׁחוֹר

היי

סדינים כמו בדים ריקים
יריעות חרס שלא נגעו בהן,
הם שכבו מתוחים מולי,
כמו שגופה עשה פעם.
כל חמשת האופקים,
מסתובב סביב נשמתו,
כמו כדור הארץ סביב השמש.
עכשיו האוויר שטעמתי ונשמתי,
הסתובב.
אה ומה שלימדתי אותה היה הכל
אה, אני יודע שהיא נתנה לי את כל מה שלבשה
ועכשיו הידיים המחוספסות שלי
הם רועדים בעננים
ממה שהיה הכל
אוי התמונות
נשטף שחור
כולם מקועקעים
אני מטייל בחוץ
אני מוקף ב
כמה ילדים שמשחקים
אני מרגיש את הצחוק שלהם
אז למה אני קמל?
הו מחשבות מבולבלות שמסתובבות
מסביב לראשי
אני מסתובב
אה אני מסתובב
מהר ככל שהשמש יכולה לרדת
ועכשיו הידיים המרות שלי
לצלול לתוך זכוכית שבורה
ממה שהיה פעם
כל התמונות היו
נשטף בשחור
כל הקעקוע
כל האהבה חלתה
הפך את עולמי לחושך
הוא קעקע את כל מה שאני רואה
כל מה שאני
כל מה שאני אהיה
אני יודע שיום אחד יהיו לך חיים יפים
אני יודע שתהיה כוכב
בשמיים של מישהו אחר,
אבל למה,
למה,
כי זה לא יכול להיות ...
זה לא יכול להיות שלי, שלי

ראה גם שיר מריח כמו ריח נעורים

ניתוח שיר

לטקסטים של השיר יש מטען רגשי חזק שמתגבר על ידי הגיטרה ועל ידי הקול הראשי של אדי וודר. התפאורה נותנת נימה מלנכולית לנושא, שצירו המרכזי הוא סוף יחסי אהבה.

ה בית ראשון מדובר בנטישה שהמתורגמן מרגיש עם עזיבתו של אהובתו. בדים וחימר, ששימשו בעבר ליצירה אמנותית, נותרים ללא שימוש כחפצים סטטיים בחיי הסובל. בדידות מסומלת כמשהו סטרילי ודומם.

היי
סדינים כמו בדים ריקים
יריעות חרס שלא נגעו בהן,
הם שכבו מתוחים מולי,
כמו שגופה עשה פעם.
כל חמשת האופקים,
מסתובב סביב נשמתו,
כמו כדור הארץ סביב השמש.
עכשיו האוויר שטעמתי ונשמתי,
הסתובב.

אובדן הוא מרכיב חשוב: שטעם "מהאוויר" ששינה את דרכו כעת הוא במידה רבה סיבה לעצבות לאחר נטישה. בעיקר כשהאהוב הוא מושא למסירות נפש, שסביבו הקיף המאהב כמרכז היקום שלו. איך לחזור למה שהיית קודם זו השאלה הגדולה בקטע הזה.

חילופי הדברים כאלמנט קבוע ביחסי האהבה מופיעים ב בית שני. זה מוצג כאלמנט חיובי במערכת היחסים, ואובדן הוא עוד סבל, שכן חייו של המאהב קיבלו משמעות בחילופי דברים הדדיים אלה.

אה ומה שלימדתי אותה היה הכל
אה, אני יודע שהיא נתנה לי את כל מה שלבשה
ועכשיו הידיים המחוספסות שלי
הם רועדים בעננים
ממה שהיה הכל
אוי התמונות
נשטף שחור
כולם מקועקעים
אני מטייל בחוץ
אני מוקף ב
כמה ילדים שמשחקים
אני מרגיש את הצחוק שלהם
אז למה אני קמל?
הו מחשבות מבולבלות שמסתובבות
מסביב לראשי
אני מסתובב
אה אני מסתובב
מהר ככל שהשמש יכולה לרדת

להלן אחת התמונות העמוקות ביותר בשיר: "ידיים מחוספסות". האיור מראה לנו התנהגות חוזרת ואובססיבית. העננים לוקחים אותנו למקום גבוה יותר, שנמצא מעל המאהב, כמו מקום מהעבר, בו שוכנות הדימויים של מה שהיה פעם הכל. נשאר רק השחור שמעלף את הזיכרונות הטובים, כאילו הכאב מקועקע בשחור ביום שהיה צבעוני ושמח.

המאהב מודע לעצבותו, אך אינו מבין זאת. הוא מצליח לתפוס שבעולם סביבו יש רגעים טובים, אבל הוא לא יכול להרשות לעצמו לגעת בשמחה, כמו שקורה כשהוא רואה ילדים צוחקים. המאהב מרגיש מבולבל מהעצב שמרגש אותו.

נושא החושך האופף את חייו של המאהב לאחר אובדן האהבה נלקח בשיר. הידיים מרימות את הזכוכית השבורה כמטאפורה של הלב המנופץ, בתוך בית שלישי.

ועכשיו הידיים המרות שלי
לצלול לתוך זכוכית שבורה
ממה שהיה פעם
כל התמונות היו
נשטף בשחור
כל הקעקוע
כל האהבה חלתה
הפך את עולמי לחושך
הוא קעקע את כל מה שאני רואה
כל מה שאני
כל מה שאני אהיה

בתוך ה בית רביעי ואחרון העוצמה עולה, והפסוקים מושרים ברצף עם תנועות ארוכות משובצות במילים. זהו הצער האחרון על אובדן האהבה. המאהב (הזמר) מכיר בתכונות של אהובתו ומאמין שכל חלומותיה יתגשמו, אך לא איתו.

אני יודע שיום אחד יהיו לך חיים יפים
אני יודע שתהיה כוכב
בשמיים של מישהו אחר,
אבל למה,
למה,
כי זה לא יכול להיות ...
זה לא יכול להיות שלי, שלי

משמעות המכתב

מילות השיר מספרות את סיפור הסבל שנגרם מפרידה מאהבה. הטון מלנכולי והתמונה החוזרת ביותר היא זו של החושך האופף את האדם. ההכרה בערך האדם שעזב מכריעה גם היא ומייצרת סוג של אבל אצל המלחין.

אובדן ואבל הם מרכיבים מרכזיים במילים. אהבה אבודה מיוצגת כאילו מדובר במותו של האהוב. הפסוקים האחרונים המתייחסים לכוכב בשמיים מחזקים את הדימוי הזה כמי שמת ומת הולך לגן עדן.

האזינו לשיר בשידור חי בקישור הבא:

הדגמות אבן גוסארד 91 '

מילות השיר נקראו קודם בלדה E (בלדה במי). רצועה זו הייתה אחד מחמשת השירים הראשונים שהוקלטו להדגמה המכונה הדגמות אבן גוסארד 91 '. מטרת ההקלטה הייתה למצוא מתופף וסולן ללהקה.

אדי וודר, שהיה אז פעיל בסן דייגו, הקליט את קולו בשלושה שירים וזומן להיות סולן הפרל ג'אם. וודר כתב את מילות השיר בדרך לסיאטל ובהמשך כינה אותו שָׁחוֹר.

תְנוּעָה גראנג '

ה גראנג ' הוא תת-סוג של סלע צץ בשנות השמונים בסיאטל. הסגנון הפך במהרה לפופולרי בתחילת שנות התשעים עם צאת האלבום. יש פרל ג'אם, כמו גם לא משנה של נירוונה. מבחינה ויזואלית התנועה זוהתה עם שימוש בבגדים פשוטים ופשוטים, גִ'ינס או מכנסי ג'ינס ופלנלים קרועים.

בהשראת רוק כבד, ה פָּאנק ומוסיקה אֲנָשִׁים מחאה, כמו ניל יאנג, גראנג ' הוא הוצג כתנועה נגד תרבות שמתחה ביקורת על החברה הצרכנית והריקה של סוף המאה העשרים. מאפיין חשוב נוסף הוא אדישות ורמה מסוימת של ניהיליזם במילים שלו.

בתחילת שנות התשעים הייתה מעין תחושת ריקנות שנגרמה בעקבות עליית חברת הצריכה. לחץ על דורות חדשים להשיג הצלחה פיננסית ולהמשיך את גל האופטימיות שהביא לנפילת חומת ברלין ושוק המניות.

חלק גדול מהדור החדש לא היה מרוצה מאופטימיות כוזבת זו ומלחצים חברתיים. ה גראנג ' זה התגלה כסוג של בריחה וביקורת על המצב, בעיקר מתרבות ההמונים ותעשיית הבידור.

מבחינה מוזיקלית התנועה רחבה מאוד ומקיפה מגוון גדול של יצירות. השימוש בגיטרה המעוותת הוא מאפיין נפוץ הנובע בתורו מה- פָּאנק, אשר שונה ממקצביו האיטיים יותר.