אמנות פליאוליתית: מקורותיה ומאפייניה

כנראה, אם נחשוב על אמנות פרהיסטורית או אמנות פליאוליתית, הדבר הראשון שיעלה לנו בראש הוא מה שנקרא ציור סלע. אבל, למרות שזה נכון שזה אחד הביטויים האמנותיים המפתיעים והידועים של תקופה זו, הוא לא השופע ביותר, על אחת כמה וכמה היחיד.

הצטרפו אלינו לסיור זה באמנות פליאוליתית, הביטויים האמנותיים הראשונים של האנושות.

• מאמר קשור: "האם יש אמנות טובה יותר מבחינה אובייקטיבית מאחרת?"

מהם מקורותיה של האמנות הפליאוליתית?

בשנים האחרונות, התיאוריה כי הומו סאפיינס הוא לא היה האדם הראשון שיצר אמנות. לאור המלגה האחרונה, כבוד זה נופל על בן דודו הקרוב ביותר, האדם הניאנדרטלי, שחי בתקופת הפליאוליתית התיכונה (200,000-35,000 לפני הספירה). ג.).

הביטויים האמנותיים הניאנדרטליים הראשונים הללו נמצאו בשלוש מערות ספרדיות: לה פסיגה, בקנטבריה, מלטאביסו, באקסטרמדורה ולוס ארדלס, הממוקמת באנדלוסיה.

בשלושתם נמצאו פיגמנטים מלאכותיים על הקירות, שתארכם המדעי היה בסביבות 64,000 לפני הספירה. ג', כלומר, בזמן שהניאנדרטלים אכלסו את אירופה.

המחלוקת הוגשה. האם הפיגמנטים האלה באמת היו מכוונים, או שהם רק תוצאה של הידרדרות של המינרלים במערה? כך או כך, נראה שהכל מצביע על העובדה שלניאנדרטלים הייתה יכולת סמלית ברורה, שהתגלמה ב טקסים דתיים וקבורה, שנראה כי הם נותנים משקל לתיאוריה שגם בהם הייתה יצירתיות אָמָנוּתִי. מצד שני, עיטורי הגופה שנמצאו, עשויים עם קונכיות ועצמות של חיות, לאשש את ההשערה שאכן, הניאנדרתל היה מסוגל לבטא בְּאֹפֶן אָמָנוּתִי.

• אולי יעניין אותך: "חמשת העידנים של ההיסטוריה (והמאפיינים שלהם)"

הפיצוץ הגדול של האמנות: הפלאוליתי העליון

מה שלא מטיל ספק הוא קיומה של אמנות בתקופה האחרונה של התקופה הפליאוליתית, המכונה הפליאוליתית העליונה (א. 35,000 - 9,000 לפני הספירה ג.). בתקופה זו, האדם המודרני, ה הומו סאפיינס, כבר התפשט, מגיע מאפריקה, ברחבי העולם, כך שניתן למצוא ביטויים אמנותיים בחלקים רבים של כדור הארץ. למרות זאת, אירופה היא המקום שבו נותרו עוד שרידים אמנותיים פליאוליתים.

ביחס לאמנות רוק או אמנות פריאטלית, הקונקרטיה הגיאוגרפית היא הרבה יותר ספציפית: האזורים של צרפת והחוף הקנטברי של היום, עם כמה ביטויים נוספים בחוף הים התיכון ובמסטה מֶרכָּזִי. מדוע אמנות המערות מוגבלת כל כך? מה קרה לאזורי אירופה האחרים, שבהם הומו סאפיינס? מדוע אמנות הסלע מתרכזת באזורים הנ"ל?

הסבר סביר הוא הישרדות הקרחון בצפון היבשת, ממנה נחסכה רק רצועת חוף הים התיכון. באזורים אלו, האקלים החל להיות ממוזג למדי, מה שמבשר על התקופה החדשה שתבוא עם התקופה הנאוליתית. עם זאת, סיבה זו אינה מסבירה מדוע נשמרו דוגמאות רבות של אמנות מטלטלין באזורים המרוחקים מהאזור הממוזג, כגון הדנובה, הדון ואגם באיקל.

למעשה, אמנות ניידת נמצאת בשפע הרבה יותר מאמנות רוק, ואנו מוצאים עדויות בכל רחבי אירופה: פסלי נשים הקשורים באופן מסורתי לפולחן של פוריות, כלים עם עיטורים וחריטות, קישוטי גוף... הרבה נאמר על המשמעות כביכול של חפצים אלה: האם הייתה להם מטרה פולחנית, או סתם אֶסתֵטִי? נדבר על זה בשלב אחר.

• מאמר קשור: "הפסיכולוגיה של יצירתיות וחשיבה יצירתית"

אמנות רוק או אמנות פריאטלית

Rupestre מגיע מהמילה הלטינית רופי, שפירושו "סלע". זה היה השם הראשון שניתן לאמנות המגולמת על קירות המערות, אם כי היא ידועה כיום גם בשם אמנות זוגית, של "קיר". דבר אחד שעלינו לזכור הוא שהמונח אמנות רוק אינו מוגבל בלבד לאמנות פרהיסטורית, שכן עיטור הקיר שרד זמן רב לאחר תום פליאולית. מצד שני, וכפי שכבר עמדנו בסעיף הקודם, אל לנו לחשוב שכל הגילויים היצירות האמנותיות של תקופה זו הן ציורי מערות, שכן כבר ראינו כיצד התקיימה גם אמנות מטלטלין, כלומר אמנות יָבִיל.

ד"ר. למריה איזבל רודריגז לופז יש מסה מפוארת על אמנות התקופה הפליאוליתית העליונה. בעקבות מחקריו של פרופסור ריפול, ד"ר רודריגז חושף את חמש הטכניקות האמנותיות שבני האדם בני התקופה עקבו אחריהם:

• הראשון שבהם הוא זה המוכר בשם המוזר של מקרוני: סימנים דיגיטליים שנעשו על משטחי חימר.
• השני, התחריטים על חומר קשיח, שנעשו בכלי צור.
• טכניקה שלישית המורכבת מהקלות.
• הרביעי, הפסל העגול, שהמעריכו המרבי שלו הם ה ונוס פליאולית.

• ולבסוף, טכניקה חמישית, שהיא זו שמעסיקה אותנו בסעיף זה, שהיא לא אחרת מאשר צבע פוליכרומי, אדום, שחור או אוקר ממערות, אך ניתן למצוא אותו גם על עצמות של בעלי חיים.

הביטויים הגדולים של אמנות הפריאטלית או הסלע הם אלה של לאסקו, בדורדון הצרפתית, ואלו של אלטמירה, בקנטבריה, ספרד.. הראשונים התגלו ב-1940 על ידי כמה בני נוער שחיפשו את הכלב האבוד שלהם, ועד מהרה הם זכו לפופולריות עצומה בשל הטבעיות המדהימה של הוצאתם להורג.

יותר מ-2,000 ייצוגים בני 20,000 שנה נמצאו במערות לאסקו. הדמויות הנפוצות ביותר הן אלה של בעלי חיים, במיוחד סוסים, ממותות, צבאים וביזונים, המהווים את המוטיב הבולט ביותר של אמנות הסלע הפליאוליתית. אנו מוצאים ייצוגים דומים, אם כי שונים מאוד מבחינה אסתטית, באלטמירה, ספרד, שם, במאה ה-17 במאה ה-19 התגלו במקרה גם כמה מערות, שבחדר הגדול או בחדר המרכזי שלהן נמצא אוצר אמנותי אֵין כַּמוֹהוּ.

ייצוגים אנושיים מאוחרים יותר. הראשונים הם בדרך כלל בעלי אופי נשי, במיוחד ייצוגים של פות, סמל חד משמעי של פוריות. די בשפע יש גם דמויות היברידיות, כלומר, גברים בעלי תכונות חיות, המזוהות לעתים קרובות עם טוטמים שבטיים או עם דמויות שמאניות המבצעות טקס.

בכל מקרה, הרוב המכריע של ציור המערות הפליאוליתי הוא חסר משמעות. נרטיב, אם כי למעט חריגים בולטים, כמו האיש המפורסם שהותקף על ידי צבי מהמערה של לאסקו. עם זאת, הרגיל ביותר הוא שהייצוגים מוצבים זה בזה ואינם קשורים זה לזה.

איזה תפקיד היו לייצוגים אמנותיים פרהיסטוריים אלה?

מלבד עדויות המערות, שהן ממש מועטות, הביטויים האמנותיים של התקופה הפליאוליתית השופעים ביותר הם אלה של אמנות ניידת, כלומר ניידת. מפורסמים במיוחד הם וֵנוּס, פסלונים קטנים עשויים מחומרים שונים המייצגים דמויות נשיות עם תכונות מיניות מוגזמות, אשר נקשרו לפולחן של פוריות ולגדול אֵלָה.

עם זאת, המשמעות האמיתית של ייצוגים אלה נותרה לא ברורה. לא רק האחד של וֵנוּס, אבל גם זה של ציורי המערות (במיוחד הסימנים והצורות האניגמטיים צורות מופשטות שלעתים קרובות מלוות בעלי חיים), כמו גם הקישוטים של הכלים שבהם נעשה שימוש יום יומי. האם מקורם בטקס? כך היו בעל אופי דתי?

בעבודתו המצוטטת של Dr. רודריגז לופז כמה השערות שנחשבו על ידי החוקרים של ה פרהיסטוריה, שהיא, אגב, דיסציפלינה עדכנית יחסית. ז. ח. לוקט הציע את תורת היצירה האמנותית כדחף ספונטני של קישוט, כלומר אסתטי בלבד. מצידו, בשנת 1906, W. Worringer השיק את הרעיון של "חרדה קוסמית" כמקור האמנות; במילים אחרות, פרי צורך רוחני.

ב-1903 פרסם סלומון ריינך את עבודתו L'art et la magie, שם הוא מספר את אמנות הפלאוליתית עם קסם. לפי תיאוריה זו, החיות המתוארות על פני המערות לא יהיו אלא קריאות למה שהאדם הפרהיסטורי רצה: ציד טוב. באותו אופן, לאלמנטים כמו פות או פסלוני נשים עם איברי מין מוגזמים יהיה קשר עם הרצון של הקבוצה לפוריות ולהנצחת השבט.

לרוע המזל, הגברים והנשים שיצרו אמנות פליאוליתית לא השאירו דבר כתוב. לתת לנו רמז על כוונותיו, שכן המעשה עוד ימשך זמן רב. עלינו, אם כן, להשלים עם התעלומה. אולי זו, ולא בעיה, היא אחת האטרקציות הגדולות של הביטויים האמנותיים של האדם הפרהיסטורי.