מבנה הטקסט הדרמטי: פנימי וחיצוני

לכל סוג טקסט ספרותי יש מוזרויות שהופכים אותו לייחודי וקל לזיהוי. וזה לא אותו דבר לפני טקסט נרטיבי, לירי או דרמטי; למרות שיש להם קווי דמיון, יש להם גם הבדלים בולטים מאוד שמגיע לך לדעת. בשיעור זה של מורה אנו הולכים לגלות מהו מבנה טקסט דרמטי כך שבכך תוכלו להבין כיצד מאורגן סוג זה של טקסט ספרותי ואת האלמנטים הבולטים המרכיבים אותו. התחלנו!

אינדקס

1. מהו טקסט דרמטי ומאפייניו?
2. מה המבנה של טקסט דרמטי?
3. מבנה חיצוני של טקסט דרמטי
4. 3 היחידות של התיאטרון הקלאסי

ה דְרָמָה זהו אחד שיש לו סוג של טקסט ספרותי המאופיין בשימוש בדיאלוגים, חשיבות הפעולה, השתתפותם של דמויות שונות ומבנהו. מכיוון שמבנה הטקסט הדרמטי שונה לחלוטין מזה של הליריקה או הנרטיב, מכיוון שזה לז'אנר יש צרכים מיוחדים, מכיוון שהוא מיועד לשחק על ידי שחקנים ושחקניות ב שלב.

חשוב שנדע זאת הז'אנר הדרמטי אינו זהה לתיאטרון: הז'אנר הדרמטי הוא הז'אנר הספרותי עצמו, כלומר הטקסט הספרותי בו אנו מוצאים את היצירה הכתובה; מצד שני, התיאטרון מרמז על הגורמים האחרים הדרושים לייצוג (שחקנים, תפאורה, מרחב פיזי וכו ').

א לטקסט דרמטי יש אלמנטים שהופכים אותו לייחודי וייחודי. אחת מהן היא שמטרתה היא לא לקרוא, אלא לְהִתְפַּרֵשׁ; אחרת היא שהיא תמיד מתמקדת ב קונפליקט אופי, סוג של סכסוך המתרחש באמצעות דיאלוג והאינטראקציה בין הדמויות השונות המהוות חלק מהיצירה.

בזה סוג של טקסט ספרותי אין נוכחות של המספר, כפי שקורה בנרטיב, וגם לא מה"אני הפואטי ", כפי שקורה בדרך כלל בליריקה. בטקסטים אלה המחזאי נעלם ודמויותיו הן שמפרשות ומתקשרות למסר שלו.

על מנת לדעת את מבנה הטקסט הדרמטי, ראשית עלינו לזכור שבכל סוגי הטקסט ישנם שני מבנים: פְּנִימִי וה חיצוני. לכן נתחיל לדבר על המבנה הפנימי מהטקסטים הללו כדי לנתח את האלמנטים הבולטים שלהם.

סוג זה של מבנה מתייחס איך התוכן מאורגן של היצירה עצמה, כלומר הסיפור שהמחבר רוצה להעביר. על מנת להציג את כל האירועים והקונפליקטים של הדמויות, המחזאי בדרך כלל עוקב אחרי ה- מבנה קלאסי:

• התחל או התקרב. זהו המצב הראשוני בו הדמויות נמצאות לפני שהעלילה מתרחשת.
• קשר או סכסוך. הבעיה שגורמת לגיבור העבודה להתחיל להתחיל להפעיל ולנסות לפתור אותה. החלק הזה של המחזה מגיע לשיאו בשיא, כלומר רגע שיא בו הכל מתפוצץ.
• תוֹצָאָה. זהו המצב הסופי, החזרה ל"נורמליות ", אם כי נורמליות זו לא תהיה כמו בהתחלה. הדמויות חוו קתרזיס ובדרך כלל הן חוו שינוי בחייהן ובמציאותן.

היצירה הדרמטית לא חייבת לעקוב אחר הסדר הזה, אך בדרך כלל היא בנויה בצורה כזו שהסיפור יהיה ברור והצופה מבין טוב יותר את מה שהוא ראה. יכול להיות שהעבודה מתחילה "במדיה תקשורתית", כלומר ממש בסכסוך או שהיא מתחילה בסוף והעובדות מתחילות להבנות מחדש. כך או כך, לכל יצירה דרמטית יש מבנה פנימי זה.

אלמנטים אחרים של המבנה הפנימי של הטקסט הדרמטי

למרות שארגון הסיפור עצמו הוא המבנה הקלאסי, ישנם גם אלמנטים אחרים של המבנה הפנימי כגון:

• עלילת העבודה. העלילה היא סדר הסצנות שנבחרו להצגת העבודה. כל הסצנות ביחד הן אלה שמסבירות לנו את הסיפור.
• נושא העבודה. אלמנט זה מתייחס גם למבנה הפנימי מכיוון שהוא מדבר על תוכן היצירה עצמה. הנושא הוא על מה העבודה עוסקת, דבר שלא ידוע בדרך כלל עד שמגיעים לסוף ומנותחים כל מה שנראה.

דוגמא

הנושא אינו זהה לוויכוח מכיוון, למשל, ב רומאו ויוליה, מחזה שייקספירי קלאסי, הנושא המרכזי הוא אהבת אמת, אם כי ישנם תתי נושאים אחרים כמו קנאה, כיבוד, יריבות וכו '.

במקום זאת, העלילה תהיה: רומיאו פוגש את ג'וליה במסיבת ארמון ומתאהב בה. ג'ולייט גומלת, אך שתיהן בני משפחות יריבות. בני הזוג מנסים להגן על אהבתם למרות הסכסוך במשפחותיהם, אך לבסוף ג'ולייט תזייף את ההתאבדות שלה בכדי להתחתן עם רומיאו. רומיאו, שלא יידע שג'ולייט לא באמת מתה, יהרוג את עצמו כדי שאהבתו תהיה נצחית. ג'ולייט, כשרואה שרומיאו נהרג, מחליטה להרוג את עצמה גם היא.

כפי שאנו רואים, הנושא והוויכוח הם אלמנטים שונים.

נדבר כעת על מבנה הטקסט הדרמטי, תוך שימת לב ל אלמנטים חיצוניים שאחראים עליהם לארגן את העבודה. האלמנטים המרכיבים את המבנה הדרמטי הזה הם:

• סצנות. עבודות התיאטרון מחולקות לסצנות שונות.
• מעשים. הצטברות של סצנות שונות יוצרת את המעשים. בעבר היו 3 מעשים שאריסטו הניח בו פּוֹאֵטִיקָהעם זאת, כיום הם יכולים להיות פחות או יותר. המעשים אינם שרירותיים: המחזאי מארגן את השלבים השונים של הקונפליקט במעשים השונים כך שבכך, להתפתחות המחזה יכול להיות קצב וקוהרנטיות.
• תְמוּנָה. הן היחידות הדרמטיות המשניות שהמחזאי עוקב אחריהן כדי לחלק טוב יותר את הפעולה. בדרך כלל ניתן לזהות את הציורים בקלות מכיוון שהם מרמזים על שינוי נוף, בין אם זה אביזרים, אור, תחפושות...

אלמנטים אחרים במבנה הטקסט הדרמטי

בנוסף לאלמנטים שניתחנו זה עתה, עליך לדעת שבמבנה החיצוני של טקסטים דרמטיים יש גם להזכיר אלמנטים אחרים:

• ביאורים. הן האינדיקציות של המחבר ומטרתן לעזור להעלות את המחזה על הבמה. רישומים אלה הם סובייקטיביים ומעשיים, כמו "אנחנו בפארק, יש ספסל ועץ" או "הזן תו 1 עם מעיל גשם כהה ומשקפי שמש", וכן הלאה.
• מידע מרחבי-זמני. מידע זה חייב להינתן אם החלל או הזמן משתנים בטקסט. למשל, "על חוף הים בברצלונה, אוגוסט" או "ביער בהרי הפירנאים, דצמבר". ברור ששני פיסות המידע חיוניות כדי להצליח להציג את העבודה היטב.

לסיום בשיעור זה המדבר על מבנה הטקסט הדרמטי, חשוב להזכיר את הכלל של 3 יחידות דרמטיות של תיאטרון קלאסי, מכיוון שהם היו אלה שקדמו ליצירות שהופיעו ב מקור התיאטרון.

כלל קלאסי זה נמצא בפואטיקה של אריסטו. בטקסט זה הוגנה כי טקסט דרמטי צריך להתאים:

• אחדות פעולה. כלומר, היה רק ​​סכסוך אחד ושהוא המנוע של העבודה כולה.
• אחדות המקום. שכל העבודה התרחשה באותו מקום, למשל, ביער, בארמון וכו '.
• יחידת זמן. וכי ההצגה התרחשה באותו זמן וכי, יתר על כן, לא היו קפיצות זמן כמו "אל דיה הבא "או פלאשבקים, אבל שהכל קרה באותו זמן, במהלך ארוחה, א לִרְקוֹד...

כפי שאתה יכול לדמיין, את שלושת הכללים הללו היה קשה לתרגם לנייר, ולמעשה, פרט למחזאים הצרפתיים הקלאסיים, כמעט אף אחד אחר לא פעל לפי הוראות אלה בצורה דקה.

השינוי הגדול של התיאטרון התרחש ב XVI ו XVII עם הפרעה של תיאטרון בארוק. למעשה, בספרד זה היה לופ דה וגה ושלו אמנות חדשה של יצירת קומדיות שבחרו בסוג תיאטרון אחר, הרחק מהנורמות האריסטוטליות הללו ואשר העניקו למחזאי חופש יצירה גדול יותר. לופ הגן על הפרה עם שלטון אחדות המקום והזמן, אם כי הגן על כלל הפעולה כדי להימנע מיצירות מפותלות מדי.

לופ הוביל את הדרך ל קלדרון דה לה בארסהמחזאי שהביא את התיאטרון למקסימום הדרו ואשר באמת הניח את היסודות לתיאטרון המודרני ובכך שבר את הקשר שלו עם המסורת היוונית.

אם אתה רוצה לקרוא מאמרים נוספים הדומים ל- מבנה הטקסט הדרמטיאנו ממליצים לך להיכנס לקטגוריה שלנו מושגים ספרותיים.

• קסטדו, מ. (1989). בניית טקסט דרמטי: דיווח על חוויה. קריאה וחיים, 10 (1).
• גרסיה בארינטוס, י. ל. (2006). עקרונות ותועלות של תיאוריה תיאטרלית של הטקסט הדרמטי.
• קסטגנינו, ר. ח. (1981). תיאוריות על טקסט דרמטי וייצוג תיאטרלי. מערכת פלוס אולטרה.