ארמון האמנויות היפות של מקסיקו: היסטוריה ומאפיינים
ארמון האמנויות היפות במקסיקו סיטי הוא בניין רב תכליתי, שערכו המורשתי והיסטורית הובילה אותו על ידי ממשלת מקסיקו להכריז על אנדרטה אמנותית של האומה 1987. במשך כמה שנים היה זה מטה המכון הלאומי לאמנויות יפות (INBA).
תהליך הבנייה החל בתקופת הדיקטטורה של פורפיריו דיאז, במיוחד בשנת 1904, זמן קצר לפני המהפכה המקסיקנית. זה נועד להיות המטה החדש של התיאטרון הלאומי.
הבניין הופקד במקור על עיצובו וטיפולו של האדריכל האיטלקי אדאמו בוארי, והפרעות סבלו לפני פדריקו אי. מרשל קיבל את הצו לסיים אותו.
ואכן, הבנייה הופסקה בשנת 1916, ואז היו שני ניסיונות לשקם אותה ב- 1919 וב- 1928. לאחר התהליך הארוך והמאורע הזה, הוא התחדש בשנת 1931 בהשגחת מריסקאל ולבסוף נחנך הארמון בשנת 1934.
המשבר הפוליטי, שהביא למהפכה המקסיקנית, היה אחד הגורמים הקובעים, אך לא היחיד. ההפרעות יגיבו גם להיעדר משאבים כלכליים והיבטים טכניים כמו שקיעת האדמה.
אולם כל זה לא הביא לבעיה אלא להיפך, זו הייתה הזדמנות לכוון מחדש ולגבש יצירה סמלית של התרבות המקסיקנית העכשווית. בואו ללמוד עוד על ההיסטוריה והמאפיינים שלה.
מאפיינים
ההשראה הראשונית שלו הייתה אַר נוּבוֹ
על פי הספר ארמון האמנויות מההתפיסה ועד ימינו, נערך ופורסם על ידי המכון הלאומי לאמנויות וספרות מקסיקו (2012), בואר הוזמן במיוחד מהחיצוני עד המתלה הראשון, למעט גימורי המערכת כוסית.
הבניין נועד להיות חלק מאידיאלים של אוניברסליות וקידמה בתחילת המאה. באותה תקופה, הסגנון שבאופנה התאים למה שנקרא אַר נוּבוֹ, תנועה אמנותית שהתהוותה בסוף המאה התשע עשרה.
ה אַר נוּבוֹ היא ניסתה לאמץ, מצד אחד, את המשאבים שהחומרים התעשייתיים החדשים הציעו לאמנויות; מצד שני, היא ביקשה להחזיר את הערכים האסתטיים שהפכה המהפכה התעשייתית, במיוחד מהאדריכלות ומהאובייקטים היומיומיים.
הקו המעוקל היה המשאב הגדול של אסתטיקה זו. באמצעותו נשבר קשיות החומרים המתועשים, והכפיף אותם לרציפות הצורות והמוטיבים של הטבע.
מכיל אלמנטים של ארט דקו
האחראי על השלמת הפרויקט לאחר הפרעתו היה האדריכל פדריקו ע. מַרשַׁל. היא החלה במשימתה תחת ממשלתו של פסקואל אורטיז רוביו (1930-1932). באותן שנים שלאחר מלחמת העולם הראשונה, אַר נוּבוֹ היא איבדה את החידוש ותוקפה.
אסתטיקה חדשה שררה, ללא ספק הושפעה מהאוונגרדים של תחילת המאה העשרים, במיוחד הקונסטרוקטיביזם, הקוביזם והפוטוריזם. בתוך ה ארט דקו גם השפעת הבאוהאוס מילאה תפקיד חשוב.
כך היה בארמון ארט דה מקסיקו, יחד עם הגל והחושניות של ארצות הברית אַר נוּבוֹ, הופיעו אלמנטים גיאומטריים ו"רציונליזם "אסתטי יותר.
קורא לאומיות באמצעות אלמנטים אסתטיים מקסיקניים
עם זאת, זה לא אמור לגרום לנו להאמין שפדריקו ע. מריסקאל מתעלם מהנתיבים הפוליטיים, התרבותיים והאסתטיים החדשים שעברו מקסיקו, המזוהים עם לאומיות. נהפוך הוא, האדריכל פתוח למציאות החזקה תרבותית של תקופתו ההיסטורית.
בשנות העשרים של המאה העשרים לא רק שהיה מרד אמנותי לאומני בידי דמויות כמו ד"ר אטל (ג'רארדו מורילו), אך גם ציור הקיר המקסיקני הפך למציאות. בדומה לבני דורו, מריסקאל מחויב למשימה להחזיר אלמנטים אסתטיים של התרבות המקסיקנית. לפיכך, ארמון האמנויות המייצג, באופן כלשהו, את אותו תהליך של מעבר חברתי, פוליטי, תרבותי ואסתטי במדינה.
שינוייו מבטאים את המפנה הפוליטי והתרבותי של האומה
השינוי התרבותי כמעט ולא התבטא באסתטיקה של הארמון. זה התבטא גם בתפיסתו ובתפקודו.
אם לבוארי הבניין הוגדר כ"תיאטרון נהדר עם מרחבים פרחוניים גדולים לבילוי האליטות הפורפיריות "(2012: עמ. 18), מריסקאל חשב שזה צריך להיות מקום לתערוכת אמנות לאומנית.
כך היא שינתה את תפקידה וכמובן את שמה. מהתיאטרון הלאומי שונה המתחם לארמון לאמנויות.
זהו מרחב רב תחומי
הספר ארמון האמנויות מההתפיסה ועד ימינו מודיע לנו כי הבניין מכיל "עבודות קיר, שני מוזיאונים, חדרי ישיבות, חנויות ספרים, מסעדה, תיאטרון עם מתקניו, משרדיו וחניהו" (2012: עמוד 19).
תיאור זה נותן דין וחשבון על יקום הפעילויות האפשריות בחלל, אך במיוחד הוא מעיד על ה חזון של אותם מנהיגים שניסו לפנות למהפכה כדי להמריץ את הפרויקט לקראת התוכנית החדשה של האומה מֶקסִיקָני.
הוילון הנוקשה של התיאטרון שלו הוא סמל לאומי
בארמון לאמנויות יפות שוכן חדר תיאטרון חשוב, שכן במקור הוא הוקם כמפקדה חדשה של התיאטרון הלאומי הישן. היה צורך לספק לו וילון חדש. החשש מפני שריפות אפשריות יצר רעיון חדשני אצל בוארי, המעצב הראשון שלה.
בוארי הציע קיר פלדה קשיח כפול בעל ציפוי גלי. בהם יהיה ייצוג של הרי הגעש של עמק מקסיקו: Popocatepetl ו- Iztaccíhuatl.
הפרויקט שהגה בוארי בוצע על ידי הצייר ומעצב הבמה הארי סטונר, שהגיע מלואי סי. טיפאני מניו יורק. העבודה נעשתה בכמעט מיליון חתיכות זכוכית אטומה עם השתקפות מתכתית, כל אחת בגודל 2 ס"מ.
קישוטו השתתף באמנים בינלאומיים
האחראים על הפרויקט, במיוחד בשלב הראשון, פנו לאמנים בעלי שם עולמי עבור הגימורים והקישוט. זה מדגים את הייעוד לאוניברסליות איתה נולד הפרויקט. מקסיקו רצתה "להדביק" את העולם המודרני, כפי שהיה בשאר אמריקה הלטינית.
בין האמנים המוזמנים ניתן להזכיר את לאונרדו ביסטולפי, שהכין את הפסלים בחזית הראשית. לידו אלכסנדרו מזוקוטלי, המבצע של הנפח החיצוני בסטייל אַר נוּבוֹ. פגאסי הארמון היו באחריותו של האמן אגוסטין קוארול.
עלינו להזכיר את גזה מארוטי, שהיה אחראי על "גימור הכיפה והתקרה המאירה של אולם ההופעות ופסיפס מעל קשת הקיר של הפרוזניום" (2012, עמ ' 22).
ראה גם תיאטרון קולון בבואנוס איירס.
אלמנטים מבניים ואמנות שימושית
לצד המאפיינים שכבר תארנו, הכוללים מאפיינים סגנוניים והיסטוריים השזורים זה בזה, יש צורך בכך ציין גם כמה פרטים בנוגע לאמנויות המיושמות במתחם וכמה אלמנטים בניה, שהוזכרו ב הספר ארמון האמנויות מההתפיסה ועד ימינו. לא נהיה ממצים, אלא נשרת זאת כגישה לנציג ביותר.
- גובה כולל של 53 מטר;
- שלוש כניסות מהחזית הראשית;
- לובי מלבני עם גימור שיש אדום בגוון "מקסיקו" על קירות, עמודים (עם שרשראות פח) ופילסטרים, וגרניט מיובא בנישות.
- לוקרים: ארבעה לוקרים עם שני חלונות מזויפים בנחושת מברונזה ומפוטנת.
- חמישה גרם מדרגות, שלושה מרכזיים משיש "מונטריי" שחור ושניים לרוחב בגרניט נורווגי.
- כיפה משולשת הממוקמת במרכז;
- התאורה המלאכותית שנעשתה באור מפוזר עקיף בתקרות ובכיפה, ארבע מנורות דומות למזרקות; ברמה האחרונה, ארבע מנורות מונומנטליות נוספות סיימו עם פמוטים מייצגים של האל המאיה צ'אק.
- קמרון מוקף בטבעת גדולה של מנורות עם מפיצי אוניקס מאואקסקה;
- חלונות קטנים המוצבים בתחילת כיפות החצי, ושבעה חלונות גדולים בצד הצפוני והדרומי.
- תמיכה בקשתות של הכיפות בעמודים ובמשטחים התחתונים של המדרגות.
אוסף הציור המקסיקני בארמון פאלאסיו דה בלאס
בנוסף להיותם זירת אירועי נוף-מוזיקלי חשובים עם התיאטרון המרהיב שלו, ארמון אמנות יפה היא גם האפוטרופוס של כמה מיצירות הקיר החשובות ביותר של התנועה האמנותית מֶקסִיקָני.
זהו אוסף של 17 פריטי ציור קיר מקסיקני, המופץ לאורך הקומה הראשונה והשנייה. האוסף מורכב מהקטעים הבאים:
ציורי קיר מאת חוסה קלמנטה אורוזקו
למידע נוסף על היסטוריה, מאפיינים, מחברים ויצירות של ציור קיר מקסיקני.
ציורי קיר של דייגו ריברה
למד על ההיסטוריה ומשמעות ציור הקיר במאמר האדם השולט ביקום מאת דייגו ריברה.
למידע נוסף על העבודות החשובות ביותר של דייגו ריברה, עיין במאמר עבודות יסוד של דייגו ריברה.
ציורי קיר מאת דייוויד אלפארו סיקיירוס
גלה את המפתחות להבנה חשיבותו של ציור קיר מקסיקני.
ציור קיר מאת חורחה גונזלס קמארנה
ציורי קיר של רוברטו מונטנגרו
ציורי קיר מאת מנואל רודריגס לוזאנו
ציורי קיר של רופינו טמאיו
מחשבות אחרונות
כל מה שנחשף עד כה מאפשר לנו להבין את הערך האבותי והתרבותי של פאלאסיו דה בלאס ארטס במקסיקו סיטי. במקביל נפגשים בה השאיפה לאוניברסליות, שמירה על הזהות הלאומית והמחויבות לעתיד הפתוח לקדמה.
