ניתוח פיסול דייווי מאת מיכלאנג'לו

Saido das mãos de um dos maiores gênios da arte de todos os tempos, או דייוי (1502-1504) מאת מיכלאנג'לו אומה פסל מפואר בשיש מקיוס בגובה של יותר מ -4 מטרים, ויותר מ -5 נספר עם בסיס.

הופקד בידי האמן בשנת 1501, או דייוי הוא שני סמלים של לידה מחדש וכיום ניתן להעריץ אותו בתוך גלריה דל'אקדמיה, בפלורנסה, איטליה.

ניתוח עבודה

דייווי סם גוליאס

פסל מתייחס לסיפור המקראי של דייוי גוליאס, גוליאוס הענק והגאוני (חייל) filisteu) הובס על ידי דייוי (בקושי דורסני) שהטמיע את בני ישראל להביס את פיליסטאוס.

פעמים רבות לפני שסיפור זה היה מיוצג בדרכים שונות, בתוספת מיכלאנג'לו ימים אחרים לפני כן. מייצגים בין היתר מפסלים פיסול של דייווי סם גוליאס, ומעל הכל לא מייצגים דייווי מְנַצֵחַ.

שנה הפוכה ממה שהיה מקובל, כאן נראה דייווי סוז'ניו ברגע שקדם לקרב. הוא מתקדם עירום לאדמה שעליה גוליה או ממתין, כשהוא נושא רק כתף חשופה לכיסוי לפיו יתקוף את האבן שגוליאס יהרוג.

השפעות ומאפיינים

זיקה והעדפה של פיסול קלאסי של מיכלאנג'לו פלה ועבודת נסה ברורה. השפעה קלאסית ונראית לעין על גישת העבודה לתכנית של הקורוס היווני. זה גם לא גורלו של האמן לפסל גוף שרירי באופוזיציה, למשל, גופות רזה של דמויותיו המתבגרות של דונטלו.

instagram story viewer

למרות העבודה, לחץ על תנועה כלשהי, ומעליו פסל המציג "ação em suspenso". כל האנטומיה של דייווי מבטאת מתח, חשש, כמו גם שימוש ואתגר. אז אתה רואה שהם מורחבים, testa franzida e o olhar e פראי ובו בזמן זהיר.

הנה גם מימד פסיכולוגי עז, כמו גם בכל העבודות של מיכלאנג'לו. נראה כי לפסל חיים פנימיים נסערים למדי משלו, למרות ההמולה לכאורה של הפסיביות החיצונית.

זו דואליות שמשקפת אולי את הדואליות בין הגוף או הנשמה שמייסרת אותך או את האמן לאורך כל החיים. Pois למרות ההערצה והתחשבות בגוף האדם כביטוי אלוהי מושלם (e o qual tornou כמכנה העיקרי והראשוני של עבודתו), מיכלאנג'לו רואה - או גם כ- prisão da נֶפֶשׁ.

אבל זה היה כלא אצילי ויפה, והוא שימש השראה לכל ילדיו. ראה את דבריו של ג'ורג'יו וזארי (1511-1574, צייר, אדריכל וביוגרף של אמני רנסנס איטלקים שונים) על מיכלאנג'לו:

"הרעיון של בית יוצא דופן זה היה התנהגות בתפקוד גוף האדם ובמידותיו המושלמות, מגוון נפלא של עמדותיך, ואלם דיסו, טודו או רוגש התלהבות וההתלהבות נֶפֶשׁ.".

באותו אופן, גם אבני האבן (באופן אנלוגי לגוף האדם) היו פריזיות לדמויות שחיינו ושמיכלאנג'לו, באמצעות הטכניקה הפיסולית, ליברטבה.

בעבודה זו, מיכלאנג'לו מניח את o nu total, דבר שעבור האמן היה בסיסי, ניתן היה להעריך באדיקות רק נו o corpo כבן דודו העליון של דאוס. זה נותן את אותה הצורה, גם כאן זה שליטה ברורה או מוחלטת של האמן בייצוג אנטומי.

מצא יצירות אחרות של מיכלאנג'לו.

סקרנות

פסל mão direita da הוא מעט לא פרופורציונלי ביחס לשאר הגוף (גבוה יותר ממוטה). עובדה שבוודאי הוצעה בדרך של כבוד או שם אחר שדייווי היה ידוע גם הוא: מאנו פורטיס (פורטה דה מאו).

בשנת 1527 פסל פסל את ההתקפה האלימה הראשונה שלו כאשר במחאה פוליטית תקף פדרום פדרוס את המפלגה בשלושה חלקים או seu braço esquerdo. זרוע הו שוחזרה, אך ניתן לראות את השברים מאיפה שהתחיל.

בשנת 1991 אמן איטלקי בשם פיירו קנאטה הצליח להיכנס כמרטלו קטן ואסמגו או אצבע שנייה משלד הפסל. כרגע העבודה ניצלה מנזקים נוספים מכיוון שמבקרי המוזיאון המלווים את פיירו קנאטה התערבו או השתקו את משטרת צ'גו.

שנים שקדמו לסיום העבודה, במשך זמן רב ניסינו לבקר את הפסל שנועד כעת לקשט שניים תומכי חזית הקתדרלה של סנטה מריה דל פיורה, בפלורנסה, מה שאומר שהיא תעבור מטרים רבים מעל גובה ה רק.

זמן רב עבר על ידי שני אמנים נוספים (אגוסטינו די דוקיו ואנטוניו רוסלינו) שלא הצליחו לסיים את העבודה. עוד בשנת 1501, מיכלאנג'לו חזר מרומא לפלורנצ'ה, לכאורה נמשך על ידי הרעיון ליצור פסל מונומנטלי.

בנוסף, הפסל נעשה באמצעות גוש שיש ייחודי שנדחה בעבר על ידי שני אמנים ושמתין לגאונו של מיכלאנג'לו במשך 40 שנה.

מיכלאנג'לו סיים את עבודתו בשנתיים, בתוספת פסל שיועד בתחילה לקתדרלה הגמורה מוצב מול ארמון וקיו לכיוון רומא (מוחלף בעותק מוֹדֶרנִי). מטרה זו הפכה לסמל לעיר הניצחון לדמוקרטיה על כוחם של מדיצ'י.

העתק של דייוי — העתק דייוי של מיכלאנג'לו מול פאלאצו וקיו, פלורנצ'ה

שינוי של הפיקו המקומי הפך לקבלה חיובית ונלהבת שפסל פסל, ואחרי שהושלם ועדה שהוקמה לאירוע (שממנה פזיאם מתחיל בתפקיד לאונרדו דה וינצ'י ובוטיקלי) שהחליטה על גורלו סופי.

נכון לעכשיו העבודה זוכה ליותר מ -8,000 מבקרים מדי שנה, דבר שלא הועדף לשימור הפיסול, זה עתה דרגת על שני מבקרים שהצעידו שיער למוזיאון, הוא נמצא מעורר רעידות אדמה קטנות שנפגעו או שַׁיִשׁ.

איסו לבו שממשלת איטליה התפתה לתבוע בעלות על היצירה (ניסיון להגדיר פיסול כאוצר לאומי) נגד העיר פלורנצ'ה אליה היא שייכת על פי הנחיה היסטורית, גבית או מטעם בית משפט.