ניתוח והסבר על מוסיקת טמפו פרדידו מאת לג'יאו אורבנה

מוסיקה "טמפו פרדידו", שחיבר רנאטו רוסו, יצאה לאור בשנת 1986, לא האלבום "דויס", או שנייה על ידי להקת לגיאו אורבנה. מדובר בבבואה במעבר הזמן הבלתי נמנע ובמצב הארעי של החיים. למרות הכותרת שלה, המסר של המוסיקה הוא שאנחנו תמיד יכולים לשנות את סדרי העדיפויות שלנו ואת דרכי החיים שלנו, שעלינו להתמסר למה שחשוב לנו באמת.

גלה גם את ניתוח המוסיקה שְׁלֵמוּת ו פארואסטה קבוקלו של לגיאו אורבנה.

קצב אבוד

כל יום כשאני מסכים
אין לי יותר
O tempo que passou
יותר יש לי המון זמן
יש לנו הכל או זמן העולם

כל יום
לפני השינה
למברו ואסקו
כמו פוי או יום
תמיד מלפנים
אנחנו לא מפחדים לאבד זמן

Nosso suor sagrado
É bem mais belo
מהו אותו סנגה מר
לא רציני
וגם סעלגגם! סלבאגם!
סלבאגם!

ווג'ה או שמש
דסה מאנהה טאו סינזה
סערה זו צ'גה
É da cor dos teus olhos
קסטנהוס

אנטאו חיבק אותי פורטה
אני אומר בפעם אחרת
איך אנחנו
מרוחק ממך
יש לנו קצב משלנו
יש לנו קצב משלנו
יש לנו קצב משלנו

אין לי חצי מהחשכה
יותר deixe כמו luzes
Acesas agora
או שזה היה מוסתר
מה מסתתר
הבטיחו לי
בלי נדר
Nem foi איבד קצב
אנחנו כל כך צעירים
כל כך צעיר! כל כך צעיר!

ניתוח ופרשנות של המוסיקה "טמפו פרדידו" מאת לג'יאו אורבנה

או שהנושא מגיע בדיוק על ידי הרהור על חלוף זמן, בלתי אפשרי להתאושש או לעבור ("נאו טנו more / O tempo que passou ") וגם את הבלתי נמנע של העתיד (" Mas tenho muito tempo / Temos todo o tempo do עוֹלָם").

הנושא הלירי משתמש בגוף ראשון שהוא יחיד, פאלנדו לעצמו, אך אחר כך ברבים; בואו גם נבין שיש "Nous", שהאדם אינו sozinho, זה נכשל עם יותר ממי שנמצא במצב דומה, שחולק את אותן חוויות.

יש גם התייחסות להתנהגות קבועה, מחזור, סוג של רוטינה שמוביל או נתון להתייחסות אליו destas questões לנו רגעים בהם עלי לנוח: "כל יום כשאני מסכים" ו"כל יום / לפני לישון".

לפני שאתם נרדמים, נצלו את ההזדמנות למבר או ליום שעובר, כדי לנתח את זה, אבל את הלוגו יש לצייר, הא מה יש חובות לקיים, יש צורך להמשיך בחיי היומיום שלך, "תמיד מול / אין לנו זמן לעשות זאת לאבד". ההשתקפויות האלה תמיד הופכות להיות שערות קטועות של החיים האמיתיים.

Nosso suor sagrado
É bem mais belo
מהו אותו סנגה מר
לא רציני
וגם סעלגגם! סלבאגם!
סלבאגם!

או השתמש ב- pronome pessoal "Nosso" מאשר את נוכחותו של אום אאוטרו, לאיזה נושא הוא פונה, תוך ציון Que o "suor sagrado" deles é מכובד יותר, מכובד יותר, "bem mais belo" מאשר או "מדמם מריר" שניים אחרים. כאן נראה שזיעה היא מטאפורה לעבודה, או מאמץ יומיומי להישרדות, שלא נראה שחייהם מבזבזים.

או ש"סנגו מר "," רציני "ו"גלגאם" יהוו גם סמל לתת להם לדכא, ולהעשיר אותך בזכות ה- alheio שלך. נראה שזו הערה פוליטית וחברתית של רנאטו רוסו על הקפיטליזם שמקדם exploração שתי שערות עשירות ועשירות, שמביאות את הומניזציה של העובדים, מה שמצמצם את חייהן הישרדות.

ווג'ה או שמש
דסה מאנהה טאו סינזה
סערה זו צ'גה
É da cor dos teus olhos
קסטנהוס

אנטאו חיבק אותי פורטה
אני אומר בפעם אחרת
איך אנחנו
מרוחק ממך
יש לנו קצב משלנו
יש לנו קצב משלנו
יש לנו קצב משלנו

פסוקים אלה הופכים למוחשים בנוכחות נושא אחר שמעולם לא ניחש את הבתים הקודמים; הוא מוזמן ישירות כביטוי "veja o sol". "Manhã tão cinza", "סערה כי צ'גה" הם סמלים ברורים ליומיים שקשה לחיות את העתיד האפל שמצפה לך. למרות זאת, יש עדיין אור שמש, יש עדיין בתים ישנים של האדם האהוב.

כמו כן, מערכת יחסים אוהבת נוצרת כמפלט, אפשרות של נוחות וביטחון ("Então me abraça forte"), כ הם יכולים להיות ביחד הם יכולים לחיות, numa outra realidade, num mundo só seu ("E diz mais uma vez / Que já אנחנו / רחוקים מ טודו ").

בלחץ של כוחות חיצוניים, אוהבים מתאחדים בכל פעם יותר וחוזרים על עצמם, כמו סוג של מנטרה: "יש לנו קצב משלנו".

אין לי חצי מהחשכה
יותר deixe כמו luzes
Acesas agora
או שזה היה מוסתר
מה מסתתר
הבטיחו לי
בלי נדר
Nem foi איבד קצב
אנחנו כל כך צעירים
כל כך צעיר! כל כך צעיר!

הכרת כוחות עצמך אך גם בהנחת השבריריות שלך לא ברגע הנוכחי ("אין לי מחצית מהחשכה / מאס דיקס כמו luzes / Acesas agora "), או נושא קטן מרשה לעצמו לשקף יותר לעומק את אופן חייו ושתי מקדמות שעבר.

הוא הגיע למסקנה ששום דבר לא היה "זמן אבוד", כל החוויות תקפות ותורמות לצמיחה שלנו. pessoal, lembrando that ele e seu companheiro tem ainda a life inteira pela fron como verso "We are tão צעירים ".

באמצעות המוזיקה הזו נראה שרנאטו רוסו מתפתה להגיב לייסורים קיומיים שלעתים מדהימים את כולנו: או שחצינו מבזבזים חיים. אמבורה שכיח שאנחנו בקושי ממוקדים בהישרדות שלנו, ועלינו להיות מודעים לכך שיש עדיין עתיד שנראה שאנחנו חופשיים לשנות את ההתנהלות שלנו סדרי עדיפויות.

הקשר היסטורי

בשנת 1985, לא השנה שלפני צאת המוזיקה "טמפו פרדידו", או שברזיל יצאה מעמדה צבאית שנמשכה יותר משני עשורים. בשנת 1986, ויגוראבה או פלאנו קרוזאדו שהתכוונו להסתיים באינפלציה, או שהביאו לחוסר יציבות פיננסית גדולה או פחות.

בהמתנה לחופש שנכבש לאחרונה, או שברזיל עדיין תחפש את דרכיה הפוליטיות והכלכליות הנוער, שנחשב מנוכר ומנוכר למציאות החברתית, נראה אבוד אך לא שני אירועים. רנאטו רוסו, אחד הקולות העיקריים של הגראצ'או שלה, אני רואה שמשדר, עם מוסיקה בניתוח, תחושה שצעירים אלה חווים לא מדי יום.

מעניין לציין כי שנות ה -80, לא ברזיל, לא היו תקופות של צמיחה או התפתחות רבה, וסימנו את דפי ההיסטוריה שלנו כ"עשור אבוד ".

לג'יאו אורבנה, שהוקם על ידי רנאטו רוסו בשנת 1982, היה אחת מלהקות הרוק הברזילאיות המובילות והוציאה אלבומים רבים שהתקבלו על ידי הציבור והביקורת. "Dois", או האלבום השני Legião Urbana, נחשב לשני מלהורים, ו"טמפו פרדידו "הפך למוזיקה מוכרת יותר.

תרבות מגניבה לא ספוטיפיי

Conheça גם

• Music O Tempo Não Para, מאת Cazuza
• 25 שירים מאת קרלוס דרומונד דה אנדרדה
• הסרט Laranja Mecânica, מאת סטנלי קובריק
• מוזיקת ​​רפסודיה בוהמית, שתי מלכות
• האירועים הטובים ביותר של MPB