ミロのヴィーナス：彫刻の特徴と分析
彫刻 ミロのヴィーナス そのスタイルは古典派の支配的な美学に対応していますが、それはヘレニズム時代にさかのぼるギリシャの作品です。 1820年にメロス島またはミロス島（現代ギリシャ語による）で発見され、その名前の由来となっています。
一部の専門家は、この作品をアーティストのアレハンドロデアンティオキア、より受け入れられている仮説に帰しています。 しかし、これが本当に著者であるかどうかを疑問視する研究者がいます ミロのヴィーナス.
この作品は現在、パリのルーブル美術館にあります。この美術館は、最初に一般に公開された場所と同じ場所です。 今日、それは古典古代の最も有名な彫刻の1つであり、 Discobolus ミロンの サモトラケのニケ Y ラクーンと彼の息子.
の分析 ミロのヴィーナス
彫像 ミロのヴィーナス これは、裸の胴体を持ち、髪を後ろで縛り、恥骨と下肢を覆う腰にドレスを着た女性を表しています。 作品が腕を失ったという事実は明らかです。
ザ・ ミロのヴィーナス それはそれを作成したアーティストの習得を示しています。 その精緻化は130年から100年の間に行われたに違いありません。 C.、ヘレニズム時代に対応する年。 しかし、芸術家は紀元前5世紀の古典的なスタイルの特徴を故意に想定しています。 C。 どれを見てみましょう。
像は他の像に似ているため、金星に対応していると考えられています 金星 体の一部が覆われていない場合でも、恥骨を隠す古いもの。 ギリシャの古代では、全裸は男性の体のために予約されていました、そしてそれが女性の体に現れたとき、それは通常女神と関連していました。
の特徴 ミロのヴィーナス
寸法と材質。 ザ・ ミロのヴィーナス 白い大理石で作られた彫刻です。 高さ211センチ、重さ900キロで、その記念碑性を際立たせています。 あらゆる方面から評価されるように考案されました。
組成。 曲がった膝は、立っている間、フォームの輪郭を補強します。 これもまた有名なコントラポストの配置であり、体がその重量を分散します 支点として機能する片足で、全体が形をとることができます 曲がりくねった。
この位置では、肩と骨盤が逆に傾いています。 金星を陰部から足まで覆うドレープのマントは、浮き彫りと動きを生み出す優れたスキルで彫られています。 女神の左足がマントから目立ちます。
比例。 頭は体に比べて目に見えて非常に小さいです。 それでも、アーティストは8頭のプロポーションの基準を維持し、パーツ間の調和を維持しています。 胸とへその間の距離と同じ距離が胸の間にあります。 また、顔は3つの鼻のサイズに延長されます。
スタイル。 彫刻では、プラクシテレスやフィディアスなどの芸術家の文体的要素を見ることができます。 例えば：
- ラインの柔軟性、
- 表現された人物の姿勢、
- ドレスのドレープ。
他の資料とともに、作品は素晴らしい自然と「リアリズム」を備えた曲がりくねった動きを示す位置にあります。 いずれにせよ、金星は地面から現れ、顔を最も際立たせるために輪郭を描きます。
腕の元の配置と位置。 おそらく ミロのヴィーナス それは彫刻のアンサンブルの一部でした。 この点で、美術史家のエルンスト・ゴンブリッチは、この作品は、キューピッドが同行する彫刻グループに属している可能性があると指摘しました。 これに合わせて、ゴンブリッチは金星の性格が彼女の腕をキューピッドに伸ばしたと考えました。
他の研究者は、むしろ、彼は右手でチュニックを持ち、左手でリンゴを持っていると考えていました。 また、何らかの基盤でサポートされていることも示唆されています。 このタイプの作曲は当時より頻繁でした。
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の意味 ミロのヴィーナス
この彫刻は、ギリシャ人とローマ人の両方によって、古典古代の最も尊敬されている女神の1人を表しています。 ギリシャ人は彼女をアフロディーテとローマ人の金星と呼んだ。 どちらの文化でも、彼女は出産、美しさ、そして愛の女神についてでした。
西側の場合、 ミロのヴィーナス は理想的な美しさのパラダイムです。 彼女は、古代から私たちの美的文化を形作ってきたプロポーション、バランス、対称性の価値観を体現しています。
の意味についてはもっと多くの解釈があります ミロのヴィーナス. 多くの人は、その可能な元の場所、腕の位置についての憶測と関係があります 不在（キューピッドに向かって拡張された可能性があります）、または彼が手に次のような属性を持っていたという事実 林檎。
他の解釈は、仕事の外部の要因と関係があります。 たとえば、フランスが買収した頃 ミロのヴィーナス負けたばかり ヴィーナスの誕生 ボッティチェッリによる、ナポレオンの敗北後に彼らがイタリアに戻らなければならなかった作品。 したがって、 ミロのヴィーナス それは当時、ガリアの国の新しい道徳再武装の象徴でした。
の歴史 ミロのヴィーナス
19世紀初頭、メロス島（ミロス島）はオスマン帝国の支配下にありました。 古代ローマの劇場が最近発見され、考古学者やコレクター、特にフランス人をこの地域に引き付けました。
です 金星 1820年、農民が廃墟から岩を取り出して柵を作っているときにその作品を見つけたときに偶然発見されました。 これらの遺跡は、この地域を歩き回ったフランスの考古学者に知られている可能性があります。
農民の名前については定かではありません。 いくつかの情報源は、それがYorgosKendrotás、他の情報源、GiorgosBotonisまたはTheodorosKentrotasであったことを示しています。
像はいくつかの部分に分かれていました。 農民は自分の発見の価値を知っていたので、金星を地球で覆いました。 しばらくして、フランス人は不審になり、彫刻を抽出するために農民と発掘を調整しました。
複雑な販売
農民はその彫刻をアルメニアの僧侶に売り、オスマン帝国のニコラス・ムロシに運命づけました。 あるバージョンは、この販売がオスマン帝国当局を逃れるためにフランス人によって作成された煙幕になることを示唆しています。
別のバージョンは、フランス人が出荷を防ぎ、購入を交渉するために港に現れたと主張しています。 どちらのバージョンでも、問題のフランス人は、少尉のジュール・デュモン・デュルヴィルと、フランス大使の秘書であるマルセルス子爵でした。
金星はこうしてミロからコンスタンティノープルへ、そしてそこからトゥーロンへと移動し、そこでシャルル・フランソワ・ド・リファルドーのリヴィエール侯爵に買収されました。 彼はそれをルイ18世に寄贈し、ルイ18世はついにルーヴル美術館で利用できるようにしました。
なぜ彼女は腕を持っていないのですか ミロのヴィーナス?
の腕に何が起こったのかは不明です ミロのヴィーナス、さまざまな理論、推測、そして言うまでもなく、伝説が生み出されてきましたが。 たとえば、伝説によると、作品は完成しましたが、海軍の対立の最中です トルコ人とフランス人の間では、それは損傷していて、腕は下に落ちていたでしょう。 海。
他の人は、彫像の残りの部分と一緒に、リンゴを持った手が見つかったと言いますが、基本的な仕上げでは、これらの断片は作業の一部とは見なされませんでした。 そのような断片はルーブル美術館の堆積物に存在しますが、それらは組み込まれていません。
真実は、ルーヴル美術館が作品が武器なしでフランスに到着したこと、そしてその発見の時点でそれらがなかったことは常に知られていたことを確認しているということです。
の作者は誰でしたか ミロのヴィーナス?
確かに、誰が作者であったかは不明です ミロのヴィーナス. 最も広く受け入れられている仮説は、その作者がアンティオキアのアレクサンダーであったというものです。 この仮説は、彫刻の基礎となった可能性のある台座の発見に基づいており、次の碑文があります。 （Agés）MeanderAntiochのMenidesの息子であるandrosが彫像を作りました.
一方、台座が時間内に失われたため、一部の専門家はこれに疑問を投げかけています。 この点に関する唯一の証言は、フレデリック・クララックによって作られた1821年の彫刻です。
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