Kuleshovo efektas: kas tai yra ir kaip jis naudojamas kine

Didelei gyventojų daliai septintasis menas yra laisvalaikio ir pramogų elementas arba metodas meninė autorių emocijų, minčių ir įsitikinimų išraiška, kurią savo ruožtu atspindi aktoriai aktoriai.

Tačiau kinas nėra kažkas anekdotiško ar tik estetinio: jis reiškia daugybę žinių, kurios buvo sukurtos kelyje. metams bėgant, daugelis jų prasideda arba labai prisidėjo prie atradimų ir tyrimų daugelyje kitų taikymo sritis.

Žmogaus proto tyrimas yra vienas iš jų. Šia prasme galima išryškinti tyrimus, susijusius su regos dirgiklių suvokimu, ir net interpretacijai ar išplėtojimui, kurį mūsų protas padaro vaizdų rinkiniu, nebūtinai susietu Taip. Aktualus pavyzdys yra kuleshovo efektas, apie kurį kalbėsime šiame straipsnyje.

• Susijęs straipsnis: "Užžvalgos šališkumas: šio pažintinio šališkumo ypatybės"

Kuleshovo efektas

Kuleshovo efektas yra kinematografijos srityje atrastas psichologinis reiškinys labai svarbus ir susijęs su žiūrovų aiškinimu ir supratimu apie scenas, kurias jis vizualizuoja remdamasis juos supančiu kontekstu.

Konkrečiai, nagrinėjamas poveikis teigia, kad nuoseklus filmuotos medžiagos pateikimas reiškia, kad žiūrovas atlieka bendrą spektaklį, tokiu būdu, kad kiekvienas vaizdas nebus vertinamas atskirai, o a integracija, kurios rezultatas bus kitoks vertinimas, nei tas, kurį kiekvienas turėtų a Nepriklausomas.

Kuleshovas tai pasiūlė suvokiama tam tikros scenos prasmė yra išplėtota remiantis seka, kurios dalis ji yra, o ne patį vaizdą. Kitaip tariant, Kulešovo efektas nustato, kad pats scenos ar paveikslo turinys nėra aktualus, o ką sukelia prasmę, yra jo susivienijimas su kitais paveikslais ar scenomis tokiu būdu, kad srovė būtų sukurta pasakojimas.

Kulešovo ir Pudovkino eksperimentai

Kuleshovo efekto koncepcijos kūrimas prasideda nuo realizavimo kino režisieriaus Levo Vladimirovičiaus Kulešovo atliktas eksperimentas, kartu su savo mokiniais Vsevolodu Illiarianovičiumi Pudovkinu ir Sergejumi Eizenšteinu (kurių informaciją galų gale peržengs pats Pudovkinas ir pats Kulešovas).

Šis eksperimentas susidėjo iš skirtingų įrašų (nufilmuotų atskirai) ir a scena (visada ta pati) iš arti aktoriaus Ivano Mozzhujino su visiškai neutralus. Iš viso buvo padaryti trys deriniai: viename iš jų žiūrovams buvo parodytas neutralaus aktoriaus veido ir išvaizdos derinys. lėkštė su sriuba, kitoje po veido sekė nuogos moters atvaizdas ant sofos, o trečioje merginos atvaizdas buvo matomas po veido Žaidžia.

Šios parodos paskatino žiūrovus skirtingai interpretuoti aktoriaus veidą., nepaisant to, kad veidas, kuris buvo jiems paveiktas, visais atvejais buvo tas pats: tie, kurie matė veidą, susijusį su sriubos lėkštute, susiejo aktoriaus su alkiu išraiška, tiems, kurie matė kompoziciją, kurioje nuogos moters įvaizdis buvo įtrauktas į žiūrovus suvokė geismą ir geismą aktoriaus veide, o tie, kurie matė grojančią mergaitę, suprato, kad autorius išreiškė džiaugsmą ir nežymų šypsokis.

Ta prasme tada eksperimentas atspindėjo, kad jas galima išgauti naudojant skirtingas kompozicijas skirtingos scenų interpretacijos, atsižvelgiant į ankstesnių ar paskesnių dirgiklių tipą pasakyta scena.

Dabar kyla tam tikrų ginčų, ar šis eksperimentas iš tikrųjų buvo atliktas, nes jų nėra dokumentiniai įrašų įrodymai, Levui Kulešovui nurodžius, kad jie buvo sunaikinti Antrojo karo metu Pasaulis. Panašiai vyksta atvira diskusija tarp Kulešovo ir Pudovkino pareiškimų: kadangi, kaip jau minėjome anksčiau, pats Kulešovas nurodė, kad scenos, vedančios į aktoriaus veidą, buvo sriubos dubuo, pusnuogė moteris ant sofos ir žaidžianti mergina, Pudovkino aprašymas pakeičia nuoga moteris, nušovusi moterį į karstą (šiuo atveju buvo nurodyta, kad žiūrovas manė, jog aktorius išreiškė liūdesį ir absorbcija).

Nepaisant šio pirminio pirmojo eksperimento teisingumo, kiti autoriai ir režisieriai (įskaitant Hitchcocką) bandė pakartoti panašius eksperimentus ir pastebėjo, kad egzistuoja montažo įtaka emocinės interpretacijos atžvilgiu kad vyksta iš įvykio vietos. Kitaip tariant, Kuleshovo efektas egzistuoja ir turi įtakos mūsų realybės suvokimui.

Ryšys su prasmių konstravimu

Kuleshovo efektas turi psichologinį paaiškinimą: mūsų psichika siekia sukurti nuoseklią struktūrą dėl to, ką ji patiria, tokiu būdu, kad susidūręs su vaizdais, kurie pateikiami kartu, bandoma sukurti ryšį tarp šių dviejų, kad jie galėtų įprasminti savo suvokimą.

Tai kyla iš to, kad jie yra ne tik pasyvūs subjektai, gaunantys informaciją iš aplinkos, bet veikiau mes esame aktyvūs agentai, kurie sąveikauja ir kuria savo reikšmes pasaulio atžvilgiu supa. Taip pat mūsų lūkesčiai ir ankstesnė patirtis formuos aiškinimo tipą ir esmę atspirties taškas, kuriuo remiantis galima labiau įvertinti nagrinėjamą situaciją Aktualus.

Visa tai šiandien mūsų žinios apie Kuleshovo efektą naudojamos perduodant prasmę kine, ir suprantama, kad redagavimo procesas yra dar viena pasakojimo priemonė, o ne paprasčiausia techninė specializacija, kurios trūksta kūrybiškumas. Kadrų ir scenų redagavimas, derinimas ir pjovimas padeda pasakyti istoriją, kurią ketina pasakyti filmo autoriai.

• Galbūt jus domina: "20 filmų apie psichologiją ir psichikos sutrikimus"

Ne tik kino teatre

Nors šis efektas buvo pradėtas analizuoti kino srityje (kur jis turi didelę reikšmę, nes tai prisidėjo prie to, kad filmai galėjo filmuoti scenas atskirai arba net savarankiškai vėliau atlikti montažą, leidžiantį sustiprinti žiūrovų pojūčius), tiesa, kad jį galima išplėsti daugeliui kiti.

Pavyzdžiui, tai atsispindėjo ir literatūroje, tokiu būdu, kad skaitydami tam tikrą turinį, mes interpretuojame toliau pateiktą informaciją kitaip, nei tai padarytume, jei ankstesni fragmentai būtų kitokie. Ir ne tik meno srityje: žmonės taip pat kasdien aiškina panašiai, ypač atpažindami veidus ir veido išraiškas.

Kai kurie eksperimentai parodė, kad afektinių kontekstinių dirgiklių kryžminimas arba jų derinys prieš ar po neutralaus veido vaizdo ekspozicijos lemia, kad tiek elgesio, tiek smegenų lygmenyse mūsų interpretacija ir reakcija į aptariamą veidą tam tikru mastu skiriasi: yra tendencija vertinti tiek valentiškumą, tiek emocinis kaip aktyvacijos lygis ir konkrečiai emocijų tipas, kurį išreiškia atitinkamas asmuo, remdamasis kontekstu ir dirgiklių rinkiniu, kuris supa poveikio momentą klausimas.

Reikia nepamiršti, kad kasdien mes ne tik naudojame kontekstą kitų emocijoms nustatyti, bet vis dėlto mes dažnai naudojame kontekstinę informaciją siekdami atitikties savo įsitikinimams dėl to, ką jaučia kitas, arba mes naudojame tai, kad bandytume įprasminti dviprasmiškas išraiškas ar situacijas. Taip pat ne tik išoriniai vaizdai mums padeda interpretuoti: kalbą, gestus ar aptariamo subjekto tonas ir ritmas gali mus žymiai pažymėti ir iš tikrųjų gali būti laikomi informacija kontekstinis.

Bibliografinės nuorodos

• Barratas, D., Rédei, A. C., Innes-Ker, Å. ir van de Weijeris, Dž. (2016). Ar tikrai egzistuoja Kuleshovo efektas? Pakartotinis klasikinio filmo eksperimentas apie veido išraiškas ir emocinius kontekstus. Suvokimas 45, 847–874.
• Calbi, M.; Heimannas, K., Barratas, D., Siri, F., Umiltà, M.A. ir Gallese, V. (2017). Kaip kontekstas įtakoja mūsų emocinių veidų suvokimą: Kuleshovo efekto elgesio tyrimas. Priekis. Psychol., 04.
• Čihu, A. (2010). Audiovizualinis politinės dėmės rėminimas. Kultūra ir socialinės reprezentacijos. 5 metai (9): 174-197.
• Gordillo, F., Mestas, L. ir Pérezas, M.A. (2018). Kuleshovo efektas: konteksto ir veido išraiškos integravimas į emocijų suvokimą. Elementai, 109: 35–40.
• Kuleshov, L. (1974). Kuleshovas apie filmą. Levo Kuleshovo, Ronaldo Levaco (vert. Raštai) raštai ir red.), Berkeley, University of California Press.
• Mobbsas, D., Weiskopfas, N., Lau, H. C., Featherstone, E., Dolanas, R. J. ir Frithas, C.D. (2006). Kuleshovo efektas: kontekstinio kadravimo ir emocinių atributų įtaka. Socialinis pažintinis ir afektinis neuromokslas, 1 (2): 95-106.