Davidas Alfaro Siqueirosas: Meksikos muralisto biografija ir darbai

Dailininkas Davidas Alfaro Siqueirosas buvo vienas aukščiausių Meksikos muralizmo atstovų kartu su José Clemente Orozco ir Diego Rivera. Jis demonstravo nuožmų temperamentą, per didelius teorinius darbus visada įsitikinęs meno, kaip populiariosios sąmonės formavimo priemonės, svarba.

Tuo pačiu metu jis išsiskyrė tuo, kad estetišku ir techniniu lygmeniu jis yra rizikingiausias iš freskų, nes neapsiribojo freskomis. Priešingai, jis tyrė naujų medžiagų, tokių kaip stiklo pluoštas, naudojimą ir tokias technikas kaip skulptūros paveikslai.

Kaip žmogus, tapyba ir politika buvo integruoti į Siqueiros? Jo gyvenimo, kūrybos, stiliaus, technikos ir teorinių tekstų apžvalga leis mums geriau suprasti šį išskirtinį muralizmo atstovą.

Davido Alfaro Siqueiros biografija

José de Jesúsas Alfaro Siqueirosas, geriau žinomas kaip Davidas Alfaro Siqueirosas, gimė 1896 m. Gruodžio 29 d. Gimimo vietoje nėra aiškumo. Kai kurie šaltiniai rodo, kad jis gimė Čihuahua, kiti - Meksike. Jo tėvai buvo advokatas Cipriano Palomino Alfaro ir namų šeimininkė Teresa Siqueiros Feldman, praktikuojanti gilų katalikybę.

Kai jis buvo dar vaikas, jis parodė savo susidomėjimą ir talentą tapyti, kai 1907 m. Nutapė paveikslo kopiją Kėdės mergelė pateikė Rafaelis. Po ketverių metų, 1911 m., Jis pradėjo architektūros studijas Nacionalinėje parengiamojoje mokykloje, lankydamas naktines pamokas San Carlos akademijoje (Nacionalinėje dailės mokykloje).

Siqueiroso aktyvistinė dvasia pirmą kartą pasirodė, kai jis pirmą kartą dalyvavo streike prieš akademijos mokymo metodus. Užmušus akmenį režisieriui Rivasui Mercado, Alfaro Siqueirosas buvo areštuotas. Vėliau, 1913 m., Jis įstojo į Santa Anitos lauko mokyklą.

Sulaukęs 18 metų, Siqueirosas pasitelkia Venustiano Carranza konstitucionalistinę armiją ir rašo informaciniam organui Avangardas. Tais pačiais 1914 metais jis vedė Gracielą Amador, pravarde Gachita. Kai kurie sako, kad Gachita siūlo perimti vardą Dovydas, remdamasis Mikelandželo skulptūra, tačiau ši hipotezė nebuvo patvirtinta.

Gimsta meninė-politinė ideologija

Tais metais Álvaro Obregón vyriausybė skatino ir palaikė visuomenės ir propagandos meno, tarnaujančio tautai, idėją. Tokia ideologija pasidalijo tokie mokytojai kaip daktaras Atlas ir tokiu būdu ji buvo perteikta kitai kartai, kuriai priklausė Siqueiros.

1919 m. Jaunas tapytojas keliavo po Europą. Pirmiausia jis išvyksta į Paryžių, kur susitinka su Diego Rivera. Tada jis išvyksta į Italiją, kur studijuoja didžiuosius Renesanso ir Baroko meistrus. Jis taip pat gauna stipendiją studijoms Ispanijoje. 1921 m. Žurnalui jis paskelbė tekstą pavadinimu „Trys skambučiai Amerikos plastikos menininkams“ Amerikos gyvenimas. Tai bus pirmasis teorinių, ideologinių ir estetinių tekstų cikle, kuris pažymės jo meninę ir politinę kūrybą.

Siqueiros ir Meksikos muralizmas

1922 m. Davidas Alfaro Siqueirosas grįžo į Meksiką. Valdant Álvaro Obregón vyriausybei ir saugant švietimo sekretoriaus José Vasconcelos, pradeda muralisto darbą su Diego Rivera, José Clemente Orozco ir kitais menininkais pripažinta. 1923 m. Jis įkūrė Darbininkų, technikų, dailininkų ir skulptorių sąjungą (SOTPE). Tyrėja Alicia Azuela de la Cueva teigia, kad:

Jos filialai pasisakė už daugumai tarnaujančią viešojo, edukacinio ir propagandinio meno formą, pasiryžusią spręsti socialines ir politines šio momento problemas. Siqueiros vaidino svarbų vaidmenį šiame procese, susijusį su principų apibrėžimu sąjungos narius, jų socialines funkcijas ir iš naujo apibrėžiant santykius su gali.

Nepatenkintas pirmosiomis muralizmo apraiškomis, Siqueirosas apmąsto ir radikalizuoja savo poziciją viešojo meno prasmės ir tikslo atžvilgiu. Taigi jis kuria Meksikos revoliucinių tapytojų, skulptorių ir graviūrų sąjungą ir vadovauja informaciniam organui Mačetė, su laiku tai tampa Meksikos komunistų partijos priemone. Tuo jis paskelbia 1923 m. „Kolektyvinio meno manifestą“.

Politika Siqueiroso gyvenime

Meksikos komunistų partijos (PCM) freskų kovotojai verčia juos vis labiau kritikuoti vyriausybę. Todėl vyriausybė nutraukia freskų projektų finansavimą, o tai kai kuriais atvejais menininkams kelia netikrumą. Po šio įvykių posūkio Siqueirosas uoliai įsipareigoja PCM politinei veiklai ir dalyvauja skirtingose ​​agitacinėse veiklose.

1929 m. Menininkas buvo išsiųstas kaip PCM atstovas į Lotynų Amerikos profesinių sąjungų kongresą Montevidėjuje. Ten jis susipažino su Urugvajaus rašytoja Blanca Luz Brum ir užmezgė santykius, kurie truks šešerius metus. Tai reiškė jo santuokos su Gachita pabaigą 1929 m., O vėliau - pašalinimą iš partijos. Priežasties reikia ieškoti Meksikoje, grąžinant Siqueiros.

Iki 1930 m. Cristero revoliucija ir Obregono nužudymas paskatino politinį persekiojimą ir PCM uždraudimą. Partija kiekviename įžvelgė šnipinėjimo grėsmę. Naujas Siqueiroso partneris Brumas buvo tokių įtarimų objektas. Atsisakydamas nutraukti santykius su rašytoju, PCM nusprendė išsiųsti Siqueirosą. Ši priemonė buvo pateisinama kaip būdas apsaugoti menininką nuo politinio persekiojimo, pakibusio virš PCM.

Nuo kalėjimo iki „Taxco“ - žingsnis meniniam atsinaujinimui

Apie 1930 m. Siqueiros dalyvavo Gegužės dienos parade, kuris baigėsi akistata su valdžia. Menininkas buvo areštuotas ir apkaltintas sukilimo kurstymu. Po kelių mėnesių kalėjimo Meksike jis lygtinai buvo išsiųstas į Taxco miestą.

Viešnagė „Taxco“ leido susitikti su tarptautiniais kultūros veikėjais, tokiais kaip architektas Amerikietis Williamas Spratlingas ir kino kūrėjas Sergejus Eisenšteinas, didžiausias Rusijos formalizmo eksponentas. Filmo kūrėjas tapytojui puoselėjo proletariatui tarnaujančio perversmo meno idėją, taip pat revoliucinį eksperimentinį ir mokslinį pobūdį.

Pirmoji Siqueiros tremtis

„Taxco“ menininkas pradėjo daryti keletą molberto paveikslų, nepaisant to, kad jis buvo politiškai nepalankus terpei, laikydamas ją privačia ir buržuazine. Siqueiros rado dingstį gauti leidimą aplankyti Meksiką dėl kokios nors parodos.

Laikui bėgant Siqueiros pasiekė tremtį. Pirmoji jo stotelė buvo 1932 m. Los Andželas, kur JAV ambasadoriaus Dwighto Morrowo diplomatinio darbo dėka jis liko aktyvus kaip prestižinis muralistas. Meksikoje. Tačiau politinis menininko kariavimas jam kainavo išsiuntimas iš šiaurės šalies, o tai atvedė jį į Montevidėjų ir Buenos Aires.

Antifašistinė kova ir Ispanijos pilietinis karas

Siqueirosas grįžo į Meksiką 1934 m. Ir buvo Nacionalinės lygos prieš fašizmą ir karą dalis. 1935 m. Jis išsiskyrė su rašytoja Blanca Luz Brum. 1936 m. Jis įstojo į savanorį Ispanijos pilietiniame kare, tarnaudamas Antrosios Respublikos tarnybai. Jis įgijo pulkininko leitenanto laipsnį, už kurį gavo slapyvardį „El Coronelazo“ - savo žinomiausio autoportreto vardą.

Karo pabaigoje grįžta į JAV. Ten jis įkūrė eksperimentinę Siqueiros mokyklą Niujorke. Jis rengia įvairias parodas, konferencijas ir dirbtuves, bendradarbiauja su Jacksono Pollocko ir Oskaro Quiñoneso statusu.

Siqueirosas 1938 m. Ispanijoje vedė Angélicą Arenal, kuri liko šalia jo iki mirties. Iš tos santuokos gimė vienintelė dukra, vardu Adriana Alfaro Arenal.

Grįžęs į tremtį

Grįžęs į Meksiką, Siqueirosas 1941 m. Surengė ataką prieš Trockį, Rusijos vadovą, kuris buvo Stalino priešas, ir kuris prieglobstį priėmė Meksikoje, prižiūrimas Rivera-Kahlo.

Ataka prieš Trockį Siqueirosui kainuoja naują tremtį. 1941–1943 metais jis rado prieglobstį Čilano mieste, Čilėje. Šiame etape jis parengia skirtingus darbus Čilės ir Kubos vyriausybėms. Alicia Azuela de la Cueva teigia, kad tremties patirtis:

... Jis ne tik visam laikui užfiksavo savo meninės karjeros ir politinės veiklos santykius, bet ir turiniu bei poveikiu jiems suteikė platų tarptautinį ir tarpkultūrinį pobūdį.

Tremtis toli gražu ne pagalvojo, kad Meksikos vyriausybei politika buvo daugiau nei patogi politika. Azuela priduria:

... Jo meninės kūrybos vertė leido jam ypatingai elgtis iš Meksikos vyriausybės, kuri užuot įkalinusi jį ištrėmė. Tokiu būdu jam buvo naudinga, nes nebuvo dailininko, kuris savo menine kūryba suteikė tautai prestižą, tačiau nebūdamas jis nepakenkė nusistovėjusiai tvarkai.

Taigi jo politinis aktyvumas ir jo išskirtinė meninė veikla buvo palanki tarptautinio muralisto pašventinimo procese.

Atgal į Meksiką

1944 m. Meksikoje Siqueirosas tęsė muralisto karjerą ir meno teoretiko bei ideologo darbą, o tai buvo dar kartą patvirtinta išleidus knygą Nėra kito maršruto, išskyrus mūsų.

Kol jis ėjo politinių kalinių ir laisvių gynimo komiteto pirmininko pareigas Siqueirosas, demokratas, kaltinamas socialiniu iširimu ir yra nuteistas kalėti Lecumberri mieste nuo 1959 m. Iki 1964. Nors jo vykdomi sienų projektai lieka nebaigti, šis ilgas kalėjimo laikotarpis leidžia dar kartą tyrinėti molberto tapybą.

Tačiau jo laukia didžiausia meninės šlovės akimirka, kai jis bus paleistas iš kalėjimo: tapybos projektas „Polyforum“ Meksike. Šiame projekte, sukurtame jo brandžiausiame etape, menininkas įtvirtina savo pašventinimą kaip Meksikos kultūros atstovą.

Davidas Alfaro Siqueirosas mirė 1974 m. Sausio 6 d., Paveiktas vėžio ligos.

Tai gali jus dominti:

• Meksikos muralizmas: charakteristikos, autoriai ir darbai.
• José Clemente Orozco: Meksikos muralisto biografija, darbai ir stilius.

Pagrindiniai Davido Alfaro Siqueiroso darbai

Toliau susipažinkime su svarbiausiais chronologiškai išdėstytais Davido Alfaro Siqueiros freskos darbais.

Elementai (1922)

Elementai tai buvo pirmasis Deivido Alfaro Siqueiros paveikslas. Tai buvo vyriausybės komisija, kuri sukvietė kelis menininkus papuošti Nacionalinę parengiamąją mokyklą, buvusį San Ildefonso vienuolyną. Siqueiros pasirinktas paviršius yra „Colegio Chico de la ENP“ laiptų skliautas, kuris yra gana unikalus pasirinkimas. Pasak tyrėjos Guillermina Guadarrama Peña, freskoje atsiskleidžia Bizantijos-Renesanso meno įtaka.

Buržuazijos portretas (1939)

Buržuazijos portretas Jis buvo dekoruotas Meksikos elektrikų sąjunga tuo laikotarpiu, kuris sutampa su jos antifašistiniu aktyvumu. Būtent šis fašistinės ir kapitalistinės tvarkos ketinimas ar denonsavimas atsispindi freskoje.

Triptichas Naujoji demokratija (1945)

Tikriausiai triptikas Naujoji demokratija, eksponuojamas „Palacio de Bellas Artes“, yra žinomiausias tapytojo darbas. Centrinė panelė yra kairėje scenos pusėje Karo aukos ir dešinėje - Fašizmo aukos. Darbas buvo atliktas ant laisvos sienos. Jame Siqueiros naudojo daugiakampiškumą, kad pasinaudotų skirtingais korpuso matymo kampais.

Nuo porfirizmo iki revoliucijos (1957-1966)

Nuo porfirizmo iki revoliucijos tai buvo Nacionalinio istorijos muziejaus komisija. Tai kūrinys, užimantis visas erdvės sienas su įvairiomis nagrinėjamos istorinės kelionės scenomis. Todėl pasakojimo personažas vyrauja prieš simbolinį personažą.

Žmonės universitetui, universitetas žmonėms (1956)

Pilnas šio freskos pavadinimas yra Žmonės universitetui, universitetas žmonėms. Neohumanistinei visuotinio gylio nacionalinei kultūrai. Jis buvo parengtas 1952–1956 m. Meksikos autonominiam universitetui. Šis darbas yra svarbus etapas dėl nuostabios revoliucinės technikos raidos: skulptūrinės. Kūrinys yra tik vienas iš trijų fasadų, į kuriuos įsikišo Siqueiros, tarp kurių yra Teisė į kultūrą Y Naujas universiteto simbolis.

Žmonijos žygis (Polyforum Siqueiros, 1965–1971)

„Polyforum Siqueiros“ paveikslų ansamblis yra šio meksikiečio muralisto šedevras. Bendra paviršių, į kuriuos įsikišo tapytojas, vidaus ir išorės, suma Žmonijos žygis didžiausias freskos kūrinys pasaulyje. Šia prasme tai reiškia pastangas, analogiškas Mikelandželo Siksto koplyčiai. Tai išreiškia Siqueiroso politinį įsitikinimą žmonijos žygyje link visiškos laisvės.

Tau taip pat gali patikti: 5 pagrindiniai Diego Riveros darbai.

David Alfaro Siqueiros stilius

Siqueirosas nusistatė prieš meno sroves, tokias kaip vaizdingumas ar primityvizmas, nes jie apribojo visuotinę Lotynų Amerikos meno vertę.

Užtikrintas Meksikos muralizmo politinių ir estetinių vertybių gynėjas ir propaguotojas pasirinko tikrai demokratišką viešąjį meną. Todėl Technikos darbuotojų, dailininkų ir skulptorių sąjungos manifestas, Siqueiros rašo:

Vadinamąjį molberto paveikslą ir visą itin intelektualų šventyklos meną atmetame kaip aristokratišką, o monumentalaus meno apraiškas išaukštiname kaip viešojo naudojimo.

Revoliucinė šio muralisto dvasia peržengė turinį ir be įsipareigojimo komunikacinė terpė (siena), nagrinėjo mokslinių ir techninių tyrimų svarbą Europos Sąjungoje menas. Dėl šios priežasties „Siqueiros“ buvo ypač novatoriškas plastiniu požiūriu.

The funkcijos Davido Alfaro Siqueiroso darbą galima apibendrinti taip:

• Pirmenybė freskai.
• Monumentalumas.
• Statinės geometrijos suskirstymas.
• Dinamiškumas ir judesys.
• Daugiakampiškumas. Skirtingų plokštumų ir dydžių derinimas viename darbe, kad būtų kuriami geresni vaizdai pagal vizualinį kampą.
• Artimųjų nuotraukų naudojimas.
• Išankstinis trumpinimas kaip plastiko išraiškos elementas.
• Agresyvus tūrio ir linijos vystymas.
• Intensyvus dažymas.
• Tendencija į Siaubo vakui ar perkrautų paviršių.

Kartu su tuo išskiriami šie dalykai įmokos techniniai ir plastikiniai gaminiai:

• Netradicinių ir netaisyklingų sienų tyrimai. Pavyzdžiui, laiptų viduje, viešojo transporto stotelėse ir kt.
• Naujų metodų tyrimas. Pavyzdžiui, skulptūrinė tapyba.
• Naujų medžiagų, tokių kaip mozaika, stiklo audinys, džiutas, cementas, akrilas, emalis, keramika, pramoniniai dažai, celotex, medžio drožlės ir kt., Tyrimas.
• Parama fotografijoje kaip vizualinis studijų šaltinis.

Davido Alfaro Siqueiroso scenos

Tekste pavadinimu Siqueiros maršrutas: jo sienų kūrimo etapai, tyrėja Guillermina Guadarrama Peña išskiria penkis Siqueiros freskos darbo etapus:

Pirmas lygmuo

Tai apima jo pirmuosius muralistinius kūrinius maždaug 1922–1931 m., Kurie prasideda vyriausybės kvietimu. Prasideda didelio aktyvumo ir socialinės meno sąžinės pažadinimo era. Pirmuosiuose kūriniuose jaučiama Italijoje studijuotų renesanso freskų įtaka. Po truputį jo politinė vizija keičia jo meninę veiklą.

Kai kurie svarbūs šio laikotarpio darbai yra šie:

• Elementai, 1922. Buvęs Colegio Chico iš Nacionalinės parengiamosios mokyklos, šiandien Colegio San Ildefonso, Meksika.
• 1910 m. Revoliucijos agrariniai ir darbo idealai, 1925-1926. Iberoamerikos biblioteka, Meksika.

Antrasis etapas

Antrasis etapas apima 1931 metus, kai jis pradėjo pirmąją tremtį, iki pat atakos prieš Trockį 1941 m. Įtakojamas savo naujos patirties ir mokymosi, įgyto bendraujant su tarptautiniais menininkais, jis supranta, kad politinė vizija turi būti susieta su techninėmis naujovėmis.

Tarp antrąjį etapą atitinkančių Siqueiros kūrinių galime suskaičiuoti:

• Mitingas gatvėje arba Darbininkų mitingas, 1932. Los Andželas, JAV
• Imperializmo engiama ir draskoma atogrąžų Amerika, 1932. Los Andželas, JAV
• Dabartinis Meksikos portretas, 1932. Privatus namas. Los Andželas, JAV
• Plastikinė mankšta, 1933. Buenos Airių „Casa Rosada“ muziejus, Argentina.
• Buržuazijos portretas, 1939-1940. Meksikos elektrikų sąjungos būstinės laiptai, Meksikas.

Trečiasis etapas

Tai prasideda jo tremtimi 1941 m., Maždaug iki 1951 m. Jis pasižymi karingu antifašizmu. Siqueiros teminiame horizonte dominuoja kova tarp engiamų ir engėjų.

Kai kurie Siqueiros freskos darbai trečiajame etape yra šie:

• Mirtis įsibrovėjui, 1941-1942. Meksikos mokykla, Čiliano miestas, Čilė.
• Naujų demokratijų diena Y Du Amerikos kalnai (Kuba), 1943 m.
• Juodos ir baltos rasių lygybės ir bendrystės alegorija (Kuba), 1943 m. Sunaikinta.
• Cuauhtémoc prieš mitą, 1944. Tecpanas, Meksika.
• Triptichas Naujoji demokratija, 1945. Dailės rūmai, Meksika.
• Patricijai ir patricijai, 1944-1972. Meksiko visuomenės švietimo (buvusių papročių) sekretorius.
• Paminklas generolui Ignacio Allende, 1949. San Migelis de Allende, nebaigtas.
• Kuauhtemoco apoteozė, 1950-1951. Dailės rūmai, Meksika.
• Cuauhtémoco kančia, 1951. Dailės rūmai, Meksika.

Ketvirtasis etapas

Ketvirtasis etapas trunka maždaug nuo 1951 m. Iki 1960 m. Pradžios. Techniniai eksperimentai tęsia ir kuria tikrai naujoviškus pasiūlymus, tokius kaip skulptūriniai. Jis taip pat sukūrė molberto tapybą atsiskyręs Lecuberri mieste.

Kai kurie svarbūs šio laikotarpio darbai yra šie:

• Vyras meistras, o ne technikos vergas, 1951. Nacionalinis politechnikos institutas, Meksika.
• Už visišką socialinę apsaugą ir visiems meksikiečiams, 1951-1954. Razos ligoninė, Meksika.
• Žmonės universitetui, universitetas žmonėms. Neohumanistinei visuotinio gylio nacionalinei kultūrai, 1952-1956. Meksikos autonominis universitetas.
• Teisė į kultūrą (Meksikos datos) ir Naujas universiteto simbolis, 1952-1953 m., Meksikos autonominis universitetas (nebaigtas).
• Greitis, 1953. „Plaza Juárez“, Meksika.
• Hidalgo ekskomunikacija ir egzekucija, 1953. Mičoakano universitetas, San Nicolás de Hidalgo, Mičoakanas, Meksika
• Atsiprašymas už būsimą medicinos mokslo pergalę prieš vėžį. Istorinis mokslo revoliucijos ir socialinės revoliucijos lygiagretumas, 1958. XXI amžiaus medicinos centras, Meksikas.
• Nuo porfirizmo iki revoliucijos, 1958-1966. Chapultepec pilies (Meksika) „Siqueiros“ kambarys.
• Vaizdingas menas priešais socialinį gyvenimą Meksikoje, 1959-196. Nacionalinės aktorių asociacijos fojė, Meksikas.

Penktasis etapas

Ji apima 1965–1971 m. Be kitų darbų, Siqueirosas plėtoja kūrinį, kuris jį pašventintų istorijoje: „Polyforum“ Meksike, kuris ilgainiui turės jo vardą. Polyforumas tampa visos jo meninės ir politinės vizijos sinteze. Guillermina Guadarrama Peña tai totalizuojančios plastinės integracijos laikotarpis.

Kai kurie svarbūs šio laikotarpio darbai yra šie:

• Žmonijos žygis, 1965-1971. Polyforum.
• Nafta, žemė kaip vanduo ir pramonė mus klastoja ir priklauso mums, 1966. Soumaya muziejus, Meksikas.
• Copiapó peizažas, 1972. Copiapó pagrindinė mokykla, Vicente Guerrero būsto skyrius, Meksikas.

Pagrindiniai Davido Alfaro Siqueiroso tekstai

• „Trys dabartinės meninės orientacijos kreipiniai į naujos kartos tapytojus ir skulptorius“, paskelbti žurnale Amerikos gyvenimas iš Barselonos, 1921 m.
• Informacinėje įstaigoje paskelbtas „Technikos darbuotojų, tapytojų ir skulptorių sąjungos manifestas“ Mačetė, 1923.
• „Dialektinio-perversminio dažymo transporto priemonės“. Paskaita skaista 1932 m. Rugsėjo 2 d. Johno Reedo klube Los Andžele, Kalifornijoje, JAV.
• Manifestas "Kare, karo menas!" Paskelbta 1943 m. Sausio 18 d. Santjago de Čilėje, laikraščiuose Tauta, Laikas ir „El Siglo“ bei žurnale Figūra.
• Kaip nutapyti freską. Meksika. 1951.
• Nėra tokio maršruto kaip mūsų. Nacionalinė ir tarptautinė šiuolaikinės meksikietiškos tapybos svarba. Pirmasis gilios reformos protrūkis šiuolaikiniame pasaulyje. Kompiliacija. Meksika, 1945 m.
• Jaunam meksikiečių tapytojui, Meksika: Redakcijos įmonės, 1967 m.
• Jie mane vadino koronelazu. Davido Alfaro Siqueiroso atsiminimai, Meksika, Grijalbo, 1977 m.

Apdovanojimai ir apdovanojimai

• 1950 m.: Venecijos bienalės apdovanojimas.
• 1966 m.: Lenino taikos premija. Gauti pinigai buvo paaukoti Vietname karo metu su JAV. JAV
• 1966 m. Nacionalinė Meksikos dailės premija.
• 1971 m.: Pripažindama jo karjerą ir „Polyforum“ freskų vertę, vyriausybė kultūros kompleksą jo garbei įvardija kaip „Polyforum Siqueiros“.

Literatūra

• Guillermina Guadarrama Peña: Siqueiros maršrutas: jo sienų kūrimo etapai, Meksika: Nacionalinė kultūros ir meno taryba, 2010 m.
• De la Cueva, Alicia Azuela: Deivido Alfaro Siqueiroso politinis kariavimas ir meninis darbas: nuo Olvera gatvės iki Río de la Plata. Stud. hist. mod. panieka. Meks. Nr. 35 Meksika sausio / birželio mėn. 2008.
• Ortizas Gaitanas, Džuljeta: Davidas Alfaro Siqueirosas. Kavero paveikslas, kurį sukūrė Xavieras Moyssenas. An. Inst. Aš ištyriau. Estét t. 23 Nr. 78 Meksika kovo / gegužės mėn. 2001
• Alfaro Siqueiros, Davidas: „Trys dabartinės meninės orientacijos kreipiniai į naujos kartos dailininkus ir skulptorius“, paskelbti žurnale Amerikos gyvenimas iš Barselonos, 1921 m.
• Alfaro Siqueiros, Davidas: „Technikos darbuotojų, dailininkų ir skulptorių sąjungos manifestas“, paskelbtas informaciniuose vargonuose Mačetė, 1923.
• Alfaro Siqueiros, Deividas: „Dialektinio-perversminio dažymo transporto priemonės“. Paskaita skaista 1932 m. Rugsėjo 2 d. Johno Reedo klube Los Andžele, Kalifornijoje, JAV.