Postromantizmas: kas yra ir kaip yra šis kultūrinis judėjimas

Tiesą sakant, jei sakome, kad postromantizmas buvo viena įtakingiausių srovių, tai todėl, kad sudarytas iš įvairių Europos meno raidai svarbių judėjimų, ypač literatūra. Tačiau turime būti labai atsargūs su nomenklatūra, nes, kaip ir su daugeliu „izmų“, postromantizmas iš tikrųjų tai yra „mišinio dėžė“, į kurią buvo įmesti judesiai su labai skirtingomis savybėmis.

Šiandienos straipsnyje trumpai panagrinėsime, iš ko susideda šis meninis judėjimas ir kas yra svarbiausi jo autoriai.

Kas buvo postromantizmas?

Kaip komentavome įžangoje, „postromantizmo“ denominacija apima vidurio išryškėjusių estetinių srovių serija; būtent tada, kai romantiška srovė išmetė paskutinius atodūsius. Todėl galima kalbėti apie „postromantizmą“, jei kalbame apie judėjimus, kurie chronologiškai kilo po romantizmo.

Tačiau analizuodami šių judesių ypatybes susiduriame su rimtais prieštaravimais, kuriuos analizuosime kitame skyriuje.

• Susijęs straipsnis: "Kas yra meno judėjimas?"

Postromantizmo bruožų prieštaravimai

Kodėl kalbame apie prieštaravimus, kai kalbame apie „postromantinę srovę“? Būtent dėl ​​to, ką aptarėme anksčiau, aspekto, kurio turime primygtinai reikalauti: tai yra šiek tiek „dirbtinis“ nominalas (kaip ir tai, pavyzdžiui, „ikiromaniška“) yra priemonė, padedanti nustatyti daugybę srovių, kuriose jie norėjo įžvelgti bendrų bruožų.

Tarp savybių, kurios tariamai dalijasi šiomis „postromantinėmis“ srovėmis, yra, pavyzdžiui, bandymas derinti ankstesnį romantizmą su gimstančiu realizmu. Prisiminkime, kad 1850-aisiais (kai Prancūzijoje pradėjo triumfuoti parnasizmas, vienas iš postromantinių judėjimų) Kalba, kuri triumfavo literatūroje, buvo tikroviška, kurią lėmė tokie autoriai kaip Gustavas Flaubertas (1821–1880), kurio šedevras Ponia Bovary (1856), padėjo pamatus realistiškiems įsakymams, be to, buvo tikras skandalas dėl dalyko (moterų svetimavimas). Nepaisant to, Flobertas daugelyje šaltinių laikomas postromantiniu autoriumi.

Labiau tikėtina įtraukti Charlesą Baudelaire'ą (1821-1867) į postromantinį judėjimą, nes „Prakeiktas poetas“ par excellence naudojasi romantišku subjektyvaus savęs intymumu, kad savo ruožtu pasmerktų Paryžiaus visuomenę. laiko. Bodleras taip pat atitinka kitą postromantizmo bruožą – „vienišo ir kankinamo“ rašytojo, kuris skęsta narkotikuose ir alkoholyje, tačiau tai buvo būdinga ir „kanoniniams“ amžiaus pradžios romantikams. XIX.

Kita vertus, antgamtinės ir paslaptingos aplinkos puoselėjimas (kita poromantizmui priskiriama savybė) jau buvo Didysis gotikinės istorijos meistras Edgaras Allanas Poe (1809-1849) buvo sukurtas iki 1840 m., nors tiesa, kad tokio pobūdžio literatūros įsigijo pabaigos įspūdingas bumas, su tokiais autoriais kaip Robertas Louisas Stevensonas (1850-1894), H.P. Lovecraftas (1890-1937) ar Guy'us de Maupassant'as. (1850-1893). Mes tai matome žemiau.

• Galbūt jus domina: „17 romantizmo savybių“

Siaubingųjų ir paslaptingųjų išgyvenimas

Nuoširdžiai, Tokio tipo istorijos išpopuliarėjo 1880 m., nepaisant to, kad, kaip jau minėjome, jo ištakos randamos gotikiniuose ankstyvojo romantizmo pasakojimuose. HorlaMaupassant, išleistas 1887 m., yra šiurpinantis pasakojimas, kuriame kalbama apie beprotybę ir tamsą. siela, esminiai bet kurio judėjimo elementai, priskiriami romantizmui ar bet kuriam iš jo variantai.

Savo ruožtu Stevensonas savo romanu išgarsėjo visame pasaulyje Keistas daktaro Džekilo ir pono Haido atvejis (1886), pasaka, kuri gilinasi į žmogaus psichikos užkaborius ir kurioje abejojama gėrio ir blogio prigimtimi. Iš kitos pusės, H.P. Lovecraftas (1890-1937) yra viena pagrindinių postromantinės gotikos istorijos JAV nuorodų., kurių pavadinimai tokie niūrūs ir paslaptingi Beprotybės kalnuose (1931), kurio pavadinimas pakankamai aiškus, arba cthulhu skambutis (1926), kuris turėjo tikrą atgarsį tuo metu sėkminguose celiuliozės žurnaluose.

Ar galime laikyti istoriją su antgamtiniais elementais poromantiniams autoriams būdinga? Taip, tikrai, bet tokio tipo literatūra jau egzistavo XVIII amžiaus pabaigoje. Prisiminkime, kad viena pirmųjų „gotikos“ istorijų, Otranto pilis, Horace'as Walpole'as, buvo išleistas ne mažiau kaip 1764 m. nors baisumas būdingas XIX amžiaus pabaigos rašytojams postromantikams, jis buvo būdingas ir romantizmo pradžios autoriams..

• Susijęs straipsnis: "Meno istorija: kas tai yra ir ką ši disciplina tiria?"

Romantiško judėjimo pratęsimas?

Galbūt galėtume manyti, kaip teigia kai kurie mokslininkai, kad postromantizmas yra ne kas kita, kaip tam tikras „varžto apsisukimas“ prieš ankstesnį romantinį judėjimą. Šiuo atveju autoriai, siejami su postromantinėmis srovėmis, laikytųsi romantinės estetikos, tačiau ją pakeltų toliau ir suteiktų jai naują dimensiją.

Viena iš postromantizmui priskiriamų savybių yra didesnis socialinis denonsavimas nei jo pirmtakai. Ir nors negalime paneigti, kad tai pasakytina apie kai kuriuos autorius (ypač jei Flaubertą laikome postromantiku), kitų teiginys dar kartą sukelia prieštaravimą. Kam įtraukti parnasizmą į neva „kritišką“ postromantizmą, kai vienintelis dalykas, kurio ši srovė norėjo išaukštinti grožį, tai yra „menas dėl meno“?

Lygiai taip pat klasifikacijoje stipriai „cypia“ ir kiti tradiciškai į postromantizmą įtraukti judėjimai. Ar modernizmas yra postromantinis judėjimas? Jei manome, kad jame yra daug romantizmo idėjų, žinoma. Bet jei pasiliksime prie „socialinio skundimo“ charakteristikos, susidursime su nesąmonėmis.

Alphonse'as Mucha (1860-1939), vienas iš Art Noveau vėliavnešių, paskutiniame etape paliko mums gana nerimą keliančius darbus. ir labai mažai būdinga estetikai, prie kurios esame įpratę. Tai buvo socialinių bado ir prasto gimusios Čekoslovakijos vaikų švietimo pasmerkimo serija. Tačiau būtent šie naujausi darbai yra mažiausiai įkvėpti modernizmo ir gerokai nutolę nuo jo estetikos.

Postromantiniai autoriai?

Į postromantizmo maišą buvo įtraukti akivaizdžių romantiškų sąskaitų autoriai, tokie kaip ispanas Gustavo Adolfo Bécquer. (1836-1870). Nes, nors tiesa, kad rašytojas savo kūrybą sukūrė per kelerius metus, kai romantizmas jau buvo nustojęs įsibėgėti, jo poezija ir tekstai turi neabejotinai romantišką charakterį. Turime omenyje „kanoninį“ romantinį.

Jų Eilėraščiai ir legendos jų niekaip negalima atskirti nuo ankstesnių dešimtmečių romantizmo. Vienintelė prasmė įrašyti Bécquerį poromantinėje srovėje, mūsų nuomone, yra jo chronologija. vėlai: jo kūryba išvydo šviesą, kai Prancūzijoje ėmė populiarėti realistinio pobūdžio romanai, tokie kaip jau cituojama Ponia Bovary.

Dėl visų šių priežasčių turime primygtinai reikalauti, kad kiltų pavojus leisti save nuvilioti etiketėmis. Meno judėjimai yra per sudėtingi, kad tilptų į bendrinius pavadinimus. Taigi, jei paklaustume savęs, ar tikrai buvo postromantinis judėjimas, turime atsakyti, kad iš tikrųjų jų buvo nemažai.