La Sagrada Familia: bazilikas analīze, nozīme un vēsture
La Sagrada Familia ir viena no simboliskākajām katoļu baznīcām, un tā atrodas Barselonas pilsētā, Spānijā.
Templi 19. gadsimta beigās projektēja Antonio Gaudi. Tas pieder pie tā sauktā modernisma, kustības, kas saņēma jūgendstila nosaukumu Francijā, Liberty Itālijā, Jugendstil Vācijā un Sezessionstil Austrijā.
Sagrada Familia vēl nav pabeigusi celtniecību, lai gan ir iespējams, ka šī paaudze var būt liecinieks gala rezultātam. Acīmredzot templis varētu tikt pabeigts XXI gadsimta pirmajā trešdaļā.
Lai arī var atšķirt elementus, kas atgādina viduslaikus, ēka nav ierāmēta neogotikas stils, kuru kādreiz lietoja Gaudi, taču tas visos pagātnē ir pagrieziena punkts būvlaukums. Apskatīsim, kāpēc.
Sagrada Familia analīze
Runājot par Svēto ģimeni, mēs varam nošķirt divus analīzes līmeņus, viens atsaucoties uz tās strukturālajām un estētiskajām īpašībām, bet otrs - uz funkciju un nozīmi. Abi līmeņi savijas un ir vajadzīgi viens otram. Tas bija viens no Gaudi ģēnijiem. Tāpēc struktūra ir resurss, kas ļauj arhitektam apstiprināt savas garīgās un estētiskās vērtības.
Viss piemineklis ir veidots no divām fundamentālām asīm, kas aizkustināja arhitektu: kristīgo diskursu un dabas novērošanu. Tāpēc baziliku nevar saprast bez uzmanības šiem diviem elementiem.
Gaudi izmanto Bībeles simbolus un alegorijas un strukturāli, formāli un simboliski tos saista ar dabu. Un patiesība ir tāda, ka arhitektam daba bija Dieva darbs.
Plānu izstrādes vietā Gaudi izgatavoja trīsdimensiju modeļus, ar kuriem viņš vadīja projektu. Viens no viņa paņēmieniem bija radīt sējumus, izmantojot svārsta sistēmu. To izdarījis, viņš zem tiem novietoja spoguli un analizēja apgriezto attēlu, ko piedāvāja atspulgs, kas ļāva viņam iedomāties un vizualizēt ēkas struktūru.
Struktūra
Šī baznīca ir veidota pēc latīņu krusta plāna, no kura tiek veidotas piecas navas. Augu šķērsošanas vietā ir pusapaļa apsīda, kas vainago telpu.
Tas ir paredzēts, lai izceltu trīs pamatfasādes: Kristus dzimšanas fasādi, Passion fasādi un Slavas fasāde, tās visas ir iecerētas kā lielas akmens grāmatas, kas attiecas uz tā saukto pestīšana ".
Turklāt Gaudi plānoja 18 torņu būvniecību. Augstākais pārstāvēs Jēzu Kristu, bet pārējie - apustuļus, evaņģēlistus un Jaunavu Mariju. Tādējādi piemineklis sasniegs maksimālo augstumu 172,5 metri.
Fasāžu un tempļa interjera organiskais izskats izriet no dabas ģeometrijas novērošanas. Nav pārsteidzoši, ka kolonnas atgādina neregulārus koku stumbrus, zarus, gliemežus un daudzus citus elementus.
Tās galvenais konstruktīvais ieguldījums ir hiperboloīdu, paraboloīdu, helikoidu, konusa formas un elipsoīdu struktūru izmantošana.
Pēc ekspertu domām, Gaudi izstrādātie arhitektūras vai strukturālie risinājumi nekad nav bijuši ieviesta, tā ka Sagrada Familia struktūra ir arī būvniecības darbs, kas joprojām tiek turpināts. izaugsmi.
Nozīmes
Gaisma ir konstrukcijas elements, bet tajā pašā laikā tas tiek uzlādēts ar nozīmi. Tas ir daudz acīmredzamāk sakrālajā mākslā. Tādējādi Gaudi izstrādāja Sagrada Familia apgaismojumu, lai padziļinātu garīgās alegorijas un ne tikai funkcionāli apgaismotu telpu.
Arhitekts izmanto krāsainus vitrāžas, kas nodrošina emocionālus efektus, šajā gadījumā vadoties pēc gotikas mākslas iedvesmas, kas priekšroku deva krāsainiem ekrāniem, nevis diafragmas gaismai.
Tādējādi Kristus dzimšanas fasāde saņem rītausmas gaismu kā Jēzus dzimšanas simbolu, pasaules gaismu. Kaisles fasāde saņem vakara vai rietošās saules gaismu, metaforu par Jēzus nāvi un nolaišanos ellē. Un Slavas fasāde saņem plašu dienasgaismu, kas visā krāšņumā izgaismo centrālo navu - augšāmcelšanās simbolu.
Papildus gaismai Gaudi simboliski izmanto krāsas sienas gaismās un pieminekļa detaļās. Tāpēc virsotnēs un dažādos dekoratīvos motīvos var redzēt krāsu, kas vienmēr ir alegoriska.
Tempļa vēsture
Kultūrvēsturiskais konteksts
19. gadsimtā mākslu un arhitektūru būtiski ietekmēja industrializācija aizstāja amatniecības procesus un padarīja produktus ekonomiskākus, ražojot Austrālijā Sērija.
Līdz tam laikam skaistums rūpniecības nozarē neuztraucās, tāpēc daudzas lietas sāka kļūt praktiskas, bet ne pārāk estētiskas. Saskaroties ar to, māksla atbildēja ar dažādām kustībām, no kurām dažas bija noenkurotas amatniecības procesos vai vēsturiskajā revizionismā, tas ir, piesaistē EST estētikai un resursiem pagātne.
Savukārt modernisms bija kustība, kas centās izmantot labākos industrializētā laikmeta resursus, bet meklēja estētiku, kas pārstāvēja savu laiku. Tāpēc daudzi mākslinieki un arhitekti sāka pētīt ar jauniem materiāliem un paņēmieniem, cenšoties atgūt garšas un skaistuma izjūtu. Agrāk nekā vēlāk tika pamanīti personīgie stili.
Idejas izcelsme
Tieši Josep María Bocabella bija ideja izveidot templi, kas veltīta šai dievbijībai. Bokabella bija grāmatu pārdevēja pilsētā, kas saistīta ar Svētās ģimenes Dēlu draudzi un Nācaretes Svētās ģimenes misionāru meitu kongregāciju, kuru dibināja Joseps Manyanets.
Lai iegūtu nepieciešamos līdzekļus, Bokabella 1866. gadā nodibināja Sanhosē garīgo bhaktu apvienību. Gadu gaitā tas ļāva zemi iegādāties 1881. gadā.
Sākotnēji Bocabella bija iecerējis izgatavot Loreto svētnīcas Itālijā kopiju un pasūtīja projektu arhitektam Fransisko de Polam del Villaram Lozano, kurš šo ideju nolika malā un priekšroku deva koncepcijai neogotika.
Pirmais Sagrada Familia akmens tika likts 1882. gadā Villara vadībā - ceremonijā, kurā piedalījās jaunais Antonio Gaudi, arhitekta Joana Martorela palīgs. Martorels faktiski bija Bocabella padomnieks.
1883. gadā sākās tempļa celtniecība, bet tajā pašā gadā Villars atkāpās no amata pēc nesamierināmām domstarpībām ar Bocabella. Viņš lūdza Martorellu pārņemt vadību, taču arhitekts atteicās un ieteica savu palīgu Antonio Gaudi. Turpmāk viss iegrieztos negaidītā pagriezienā.
Skatīt arī Eifeļa tornis
Gaudi ieeja projektā
Ar daļu no būvniecības progresa Gaudi atbalstīja Villar koncepciju un pārveidoja šo projektu, savu pirmo lielāko projektu, par jaunu organisku arhitektūras attīstību. Zinot, ka Sagrada Familia vajadzēs paaudzes, Gaudi izgatavoja modeļus, kas kalpos kā modeļi.
Gaudi pavadīja tempļa celtniecību līdz savai nāvei, kas notika 1926. gadā neveiksmīgas sabrukšanas rezultātā.
Darbi turpinājās, bet 1936. gadā pēc sacelšanās, kas izraisīja Spānijas pilsoņu karu, a Anarhistu uzbrukums projektam iznīcināja modeļus, fotogrāfijas un maketus. Šī iznīcināšana nozīmēja nenovērtējamu kavēšanos būvniecībā.
Arhitektam Luijam Bonetam i Garī izdevās atgūt dažas paliekas un tās saglabāt. No tā maz, kas bija palicis pāri, arhitekti Frančeska Kvintana un Izidra Puiga i Boada pievienojās Bonetam un viņi kopā pārbūvēja tikai galvenās navas modeli.
Gaudi izdomātā projekta sarežģītība un dokumentālo avotu trūkums projektu aizkavēja daudz ilgāk, nekā tika iedomāts.
7 kuriozi fakti par Sagrada Familia
1) Pēc anarhistu 1936. gadā izraisītās dedzināšanas tempļa sargi nolēma apmūrēt apmetumā atstāto, lai aizsargātu mantojumu no citiem iespējamiem uzbrukumiem. Kad briesmas pārgāja, sviestmaize tika noņemta.
2) BBC publicētajā rakstā ir iekļauta arhitekta Jordi Faulí i Oller liecība, kurš šobrīd ir atbildīgs par Sagrada Familia. Pēc Fauli domām, Gaudi ģēnijs bija tāds, ka:
Kolonnas, piemēram, arhitektūras vēsturē neviens no tām nebija izgatavojis. Kolonnas, kas tiek pārveidotas no pamatnes uz augšu, kur tas gandrīz izskatās kā aplis. Tie tiek rafinēti, līdz sasniedz debesis. Tie ir pilnības meklējumi, Dieva meklējumi.
3) Tā kā Gaudi izstrādātie risinājumi nekad nav izmantoti arhitektūrā, šodien tā ir Lai to atrastu, ir jāizmanto dažādas datorprogrammas ģēnijs.
4) Portiku vai fasāžu tēlniecības programmas izstrādē gadu gaitā, tostarp, ir piedalījušies 28 mākslinieki kuri izceļ māksliniekus Llorenç un Joan Matamala, Jaume Busquets, Carles Mani, Joaquim Ros i Bofarull, Etsuro Sotoo un Josep Maria Subirachs.
5) Piedzimšanas fasāde un ekskursantu tempļa La Sagrada Familia kriptēšana 2005. gadā tika nosaukta par pasaules mantojuma vietu. Tādējādi viņi pievienojas Gaudi darbiem, kas kopš 1984. gada ir iekļauti UNESCO pasaules mantojuma sarakstā. Šajā sakarā UNESCO savā vietnē informē, ka darbojas:
... liecina par Gaudi radīto darbu ārkārtas ieguldījumu arhitektūras un būvniecības metožu attīstībā 19. gadsimta beigās un 20. gadsimta sākumā. Tie ir eklektiska un ļoti personiska stila izpausme, kuru tā autore atraisīja ne tikai arhitektūrā, bet arī dārzkopībā, tēlniecībā un daudzās citās dekoratīvās mākslās. Septiņas ēkas ir: Güell parks, Güell pils, Casa Milá, Casa Vicens, Gaudi darbs Kristus dzimšanas fasāde un Sagrada Familia kripta, Casa Batlló un kolonijas kripta Güell.
6) Tos sauc par “tempļiem tempļiem” tiem tempļiem, kuri pastāvīgi atmasko Svēto Sakramentu grēku piedošanai.
7) Paredzams, ka Svētās ģimenes izspiedējbaznīca tiks pabeigta 2026. gadā.
Tas var jūs interesēt: Jūgendstils (modernisma māksla)
