Jaunā sieviete ar Vermēra pērli: gleznas vēsture, analīze un nozīme

Bilde Pērles meitene Tas ir viens no slavenākajiem Delftas gleznotāja Johannesa Vermēra darbiem, kurš to producēja ap 1665. gadu. Zināms arī kā Meitene ar turbānu vai Holandiete Mona Liza, ir viens no reprezentatīvākajiem flāmu baroka gabaliem.

Pērles meitene ieguva lielu slavu, pateicoties izteiksmīgajam skaistumam un tehniskajai pilnībai. Turklāt darbs bija mīklains mūsdienu auditorijai, līdz iedvesmoja romānu un filmu ar tādu pašu nosaukumu. Kādam nolūkam Vermērs ir devis dzīvību šai vienlaikus tik mazajai un tik uzmanīgajai audeklai? Kādi ir tam piedēvētie noslēpumi?

Gleznas vēsture

Pērles meitene To Vērmērs gleznoja ap 1665. gadu. Tās pirmais īpašnieks bija Vermēra patrons, un tad tas nonāca znota rokās. Tomēr viņa atrašanās vieta nākamajos divos gadsimtos nebija zināma.

Darbs parādījās izsolē Hāgā 1881. gadā. Tad Nīderlandes armijas virsnieks un mākslas kolekcionārs Andries des Tombe to iegādājās, lai nepieļautu, ka tas nonāktu svešās rokās. Kolekcionāram tas izmaksāja divu florīnu smieklīgo summu, kas tagad ir vienāda ar vienu dolāru.

Pēc virsnieka nāves audekls 1902. gadā tika dāvināts Mauritshuis gleznu karaliskajai galerijai Hāgā, kur kopš tā laika ir palicis, izņemot ceļojošās izstādes, kas ir rīkotas ap pasaulē.

Piemēram, šis gabals tika izstādīts Nacionālajā mākslas galerijā Vašingtonā, 1965. un 1966. gadā. Pavisam nesen tas tika izstādīts Nacionālajā Rietumu mākslas muzejā Tokijā 2012. gadā. Laikā no 2013. līdz 2014. gadam tas atkal atgriezās Amerikas Savienotajās Valstīs un tika izstādīts Atlanta Augstajā muzejā, Jaunajā muzejā Sanfrancisko un Frika kolekcijā Ņujorkā. Viņa pēdējā ceļojošā izstāde notika 2014. gadā Boloņā.

Rāmja analīze

Bilde Pērles meitene Tas tika krāsots ar eļļas audekla tehniku. Tās izmēri ir mazi: tikko 46,5 cm augsts un 40 cm plats. Tas attēlo jaunas sievietes krūtis (galvu un plecus). Ķermenis pilnībā parādās profilā, bet tā galva viegli noliekas pa pusprofilu, vēršot skatienu uz skatītāju.

Jaunās sievietes iezīmes ir kaukāzietes: ļoti balta āda, lielas skaidras acis un smalks deguns. Kā Mona Līza, šķiet, ka jaunajai sievietei nav uzacu. Tā vietā viņa lūpas ir sašķeltas un atvieglinātas, sarkanas, mitras un spīdīgas kā svaigi augļi. Zobi tikko tiek ieteikti mazajā mutes atverē, savukārt smalks otas trieciens pie lūpu stūra piešķir viņai dzīvīgumu.

Viņa degunam ir īpatnība: starpsiena nav redzama, bet gan vizuāla ilūzija. Tas saplūst izgaismotajā vaigā. Izmantojot šo resursu, Vermērs atstāj skatītājam iespēju pabeigt attēlu. Faktiski neuzmanīgā skatījumā mēs nevaram uztvert izlaidumu, jo mūsu smadzenes liek mums iedomāties starpsienas klātbūtni.

Apģērbs

Jaunās sievietes izskats Eiropā ir pretrunā ar viņas apģērbu: meitene uz galvas nēsā austrumu turbānu ar zilām un dzeltenām krāsām. Viņš okera paletē nēsā eksotisku jaku, kurā Vermērs panāk izsmalcinātu auduma faktūras apstrādi. Pie kakla izceļas balta drupa.

Tajā laikā sievietēm nebija pieņemts valkāt turku turbānus. Visticamāk, Vermēra piegādāja modelim šo piederumu, lai varētu veikt pētījumu. Šī ansambļa vidū uzmanība tiek pievērsta kulonam, kura spožums izceļas tumšā atmosfērā.

Auskars, pērle?

Kopš 1995. gada šo gabalu sauc Pērles meitene tā izskatās auskara dēļ. Bet vai tā tiešām ir pērle? Pirms dažiem gadiem pētnieks Vinsents Ikke, astronoms un mākslinieks, secināja, ka kulona izmēri un spilgtums neatbilst patiesajam pērles izskatam. Toreiz viņš ieteica vēl vienu iespēju: tas varētu būt asaras formas pulēta metāla auskars, kas izgatavots no sudraba vai alvas.

Visplašāk pieņemtā hipotēze apgalvo, ka tā ir pērle, taču tā varētu būt pērles imitācija vai pērle, kas izaugusi no gleznotāja iztēles. Tas izskaidrotu auskaru lielo izmēru. Bet neatkarīgi no tā, vai tā ir pērle vai nav, interesanti ir tas, kā Vermērs rada vēl vienu vizuālu ilūziju: auskara klātbūtni.

Uzmanīgi apstājoties, redzēsim, ka auskaram nav pat āķa, kas to atbalstītu. Vermērs pieliek tikai divus meistarīgos triecienus baltā krāsā: vienu pamatnē un otru augstāk, atspoguļojot gaismu, kas ienāk no kreisās puses. Tikai ar to Vermērs mums piedāvā visu debatējamo tēmu. Tāpēc Vermērs ir ilūziju un efektu meistars.

Katrā ziņā Vermērs savu varoņu rotāšanai nedzīvo dzirkstošos auskarus un pērles. Mēs to redzam iekšā Jaunas sievietes pētījums; Jauneklis ar cepuri sarkans vai Saimniece ar savu kalponi, kura turēja vēstuli.

Priekšvēsture

Jaunās sievietes apģērba krāsas un sejas bālums kontrastē ar tumši zaļo gabala fonu. Jaunākie pētījumi liecina, ka šis fonds sākotnēji bija aizkars. Tomēr nolietojums, ko krāsa laika gaitā ir cietusi, pasliktināja krāsas un faktūras definīciju. Tāpēc šobrīd tas izskatās kā neitrāls fons.

apgaismojums

Apgaismojums nāk no audekla kreisās puses. Mēs to tik tikko atklājām, jo ​​tas atspoguļojas tieši meitenes sejā, akcentējot viņas pieri, degunu un vaigu kaulus. Viņa mugura, kakls un auss paliek tumsā, savukārt auskars un krītošā turbāna daļa saņem gaišu pieskārienu.

Mēs atrodamies ļoti īpašā tenebrisma interpretācijā, jo tumšās atmosfēras vidū gleznotājs izceļ lielo kontrastu starp gaismām un ēnām. Tas varētu mums atgādināt Karavadžo, taču tas atšķiras no viņa, ja nav dramaturģijas un ainas miera, kaut kas ļoti raksturīgs Vermēra stilam.

Vermēra stils

Tāpat kā citos Vermēra darbos, arī Pērles meitene sasniedz precīzas, bet mīkstinātas un mīkstinātas kontūras tādā veidā, ka mēs uztveram figūru tā, it kā tā būtu dzīva mūsu acu priekšā. Visi elementi ir iesaiņoti un maigi harmonizējas savā starpā.

Savā mūžā Vermers izpildīja ļoti maz darbu (nedaudz vairāk par trīsdesmit), jo gadā viņš tikko saražoja divas vai trīs gleznas. Lielākajā daļā no tiem viņš pārstāvēja intīmās ainas, piemēram, saimnieces un kalpus, mājas nodarbošanās un amatus. Daži ievērības cienīgi piemēri ir: Slaucēja, Astronoms, Ģeogrāfs Jā Glezniecības māksla.

Šīm ainām bija divi kopīgi elementi: logs pa kreisi, lai dotu ieeju apgaismojumā, un galds, kas veidots kā sava veida klusā daba ar cilvēku varoņiem. Tas ļauj domāt, ka Vermērs savus darbus veica tajā pašā telpā, mainot elementus. Tomēr Pērles meitene tas atšķiras no šiem skaņdarbiem. Tas noteikti saglabā apgaismojumu no kreisās uz labo, bet konteksts tiek noņemts: nav loga un nav galda. Kāpēc Vermērs to darītu?

Gleznas gleznieciskais žanrs

Pērles meitene Tas nav portrets, kā tas ir gleznā. Mona Līza autors Leonardo da Vinči. Vermēra darbs pieder pie glezniecības žanra, kas pazīstams kā tronija, kas holandiešu valodā nozīmē "seja" vai "galva".

The tronija tas galvenokārt sastāvēja no rakstzīmju tipu izpētes. Piemēram, to izmantoja, lai pētītu vecuma vai etniskās īpašības, kā arī kostīmus un atribūtus, kas saistīti ar noteiktām kultūrām vai profesijām. Šis žanrs tika izmantots arī gleznotājam, lai potenciālajiem klientiem demonstrētu savas mākslinieciskās prasmes, it kā tā būtu vizītkarte.

Īsāk sakot, attēls Pērles meitene Tas ir pētījums par jaunavas jaunavas izteiksmi un eksotiskajiem tērpiem, kas šajā laikā veido komerciālu apmaiņu ar Austrumiem. Šī iemesla dēļ modeļa nosaukums netika reģistrēts.

Kastes nozīme

Gadiem ilgi tiek apspriesta šī audekla nozīme. Daļēji intriga ir saistīta ar divām lietām: pirmkārt, ka nav informācijas par modeļa identitāti. Otrkārt, pie neparastās pērles.

Tā kā gabals ir pētījums (a tronija), mēs varētu spekulēt, ka tā ir gleznotāja idealizēta seja. Lai kā arī būtu, darbs ir ieguvis nozīmību mūsdienu kultūrā. Mūsu vēsturiskajā laikmetā jaunā sieviete uz šī audekla pārstāv sievišķā skaistuma ideālu dzīves pašā laikā. Un tagad, kā ar pērli?

Tajā laikā bija ierasts pārstāvēt sievietes, kas bija piekrautas ar dārglietām, ne tikai viņu sociālā stāvokļa dēļ, bet arī kā metafora savam ārējam un iekšējam skaistumam. Šajā gadījumā Vermērs varoņa kvalitāti koncentrē tikai vienā auskarā ar lielu spožumu un skaistumu. Varbūt tāpēc viņš ir devis brīvu vaļu savai iztēlei, pārstāvot vienskaitļa “pērli”. Tādā veidā jaunā un skaistā dāma tiek pasniegta ar vislielāko iespējamo cieņu: viņa ir unikāla dārgakmens.

Tas var jūs interesēt:

• Leonardo da Vinči Monas Lizas portrets
• Baroks