MŪZISKĀ LĪKUMA koncepcija un piemēri

Ģēniju un radošumu bieži var novērot, ja kāds paņem esošo resursu un izmanto to tā, kā mēs nekad nebūtu domājuši. Tas, kā mēs izmantojam elementus, kas mums jau ir savās zināšanās vai kurus esam pieraduši redzēt no citas perspektīvas, ļauj mums mainīties un attīstīties jebkurā jomā.

Mēs to varam redzēt mākslā, šajā gadījumā mūzikā, kad ņemam no muzikālā struktūra radīt dinamiku un kombinācijas, kas izaicina mūsu intelektu un dzirdi. Šajā skolotāja stundā mēs uzzināsim par vienu no muzikālajām formām, kas pēta šos elementus, par kuru mēs runāsim muzikālās fūgas jēdziens un piemēri.

Fūga ir muzikāla forma kurš dzimis Viduslaikiun tā turpināja attīstīties, līdz tika izveidota tā, kā mēs to pazīstam septiņpadsmitajā gadsimtā. Pēc muzikālās formas mēs saprotam, ka tā ir virkne mūzikas noskaņojumu un faktoru noteikti, kas, pateicoties šiem elementiem, liek mums atpazīt darbu stilā vai žanrā raksturīgs. Pateicoties šim faktoru kopumam, mēs varam klasificēt darba veidu.

Fūgas gadījumā jēdziens attiecas uz balsu vai melodisko līniju spēles lielo nozīmi, tas ir,

kontrapunkts. Lai turpinātu muzikāli runāt par fugu, mums ir jāsaprot daži jēdzieni:

• Balss un balsis: Mēs atsaucamies uz mūzikas balsīm, ne vienmēr uz "cilvēka balsi", bet uz dažādām melodiju līnijām, kurām ir zināma neatkarība un muzikāla izjūta. Balsis parasti tiek novietotas viena virs otras pēc līmeņiem, un mēs tās klasificējam pēc to tesitūras (cik tās ir basa vai augstās frekvences un kuru piezīmju diapazons tām ir).
• Melodija: Tā ir notu pēctecība ar skaņojumu un muzikālu izjūtu. Darbā melodija ir tā, ko mēs varam dziedāt vai svilpt.
• Polifonija: Kad vienlaikus atskan vairākas melodiskas balsis.
• Pretpunkts: Tā ir mūzikas izpētes daļa, kas analizē attiecības starp 2 vai vairāk notīm (ja ir daudzbalsība) un to, kā tās attīstās melodiskā progresijā.

Kā jau minējām, noplūdi atpazīst tailstock izpēte. Fūgas laikā balsu melodiskās līnijas spēlē, attīstās un pārmaiņus mainās, lai radītu dinamiku. Lielākajai daļai fūgu ir 3 vai 4 balsis, bet ir arī tādas, kurām ir vairāk balsu un pat tikai 2, lai gan tas notiek reti. Tā kā tā ir balstīta uz neierobežoto attiecību izpēti starp notīm, fuga tiek uzskatīta par vienu no nobriedušākajām mūzikas formām.

Fūgas raksturīgā un sākotnējā daļa ir priekšmets, kas ir mūzikas frāze, kas tiek izmantota kā tēma un sākuma punkts. Bēgšanas laikā subjekts mainīs, mainīsies vai atveidos dažādās balsīs. Dažreiz ir tieši a pretīpašums kas ir sekundārs priekšmets, kas kontrastē ar pirmo.

Daži metodes, kas saistītas ar noplūdi Viņi ir:

• Kanjons: Kad galvenā tēma paliek identiska, bet laikā kompensēta.
• Stretto: Kad dziesmas laikā tiek pārtraukta balss, kuru turpina cita balss.
• Pedālis: Kad tiek turēta basa notis, kamēr augšējās balsis pat maina akordus.

Noplūdes struktūra

Kopumā tā ir fūgas formas struktūra:

• Ekspozīcija: Priekšmets tiek ievadīts un atkārtots vienu vai vairākas reizes citās balsīs.
• Vidējā sadaļa: Par objektu tiek veiktas modulācijas (galvenās izmaiņas), un, lai atsāktu priekšmetu, tiek izmantotas pauzes.
• Pēdējā sadaļa: Tēma atgriežas pie sākotnējās atslēgas.
• Fināls: Pasākumi tiek pievienoti un parasti beidzas ar a uzplaukt, improvizēts muzikāls rotājums.