Van Goga Saulespuķes: Ārles un Parīzes sēriju analīze un nozīme

Saulespuķes ir nosaukums, ar kuru tautā pazīstamas septiņas Vinsenta van Goga audekls, kas veido sēriju ar nosaukumu Arles saulespuķes, gleznots no 1888. līdz 1889. gadam. Šīs audekls ir populārākais postimpresionistu gleznotāja darbs. Papildus šai sērijai ir vēl viens pazīstams kā Parīzes saulespuķes, kuru gadu iepriekš, 1887. gadā, gleznoja Van Gogs.

Attēli no Saulespuķes Tie pieder klusās dabas vai klusās dabas žanram, kurā izceļas ziedu gleznas. Ziedu gleznas bija ļoti izplatītas mākslas tradīcijās, īpaši Holandē, taču tajās reti bija saulespuķes, jo tās uzskatīja par rupjiem ziediem. Tomēr Van Gogs novērtēja tā vienkāršību, rotaļīgumu un mežonīgo izskatu.

Uzkrītoši, ka tik vienkāršs motīvs pārstāv vienu no laikmetīgās mākslas šedevriem. Ar ko mēs varam saistīt šo parādību? Kā mēs varam saprast Van Goga ģēniju caur viņa saulespuķēm? Kādas ir tā īpašības un nozīme?

Arles saulespuķes

Vincents van Gogs atsaucas uz Arles saulespuķes

kā "zilā un dzeltenā simfonija". Tā ir mūsu pirmā atslēga analīzei: mākslinieks bija iecerējis konsolidēt harmonisku kopumu, izmantojot silto un auksto toņu kontrastu. Visam komplektam izvēlētā tehnika bija eļļa uz audekla.

Katrā no gleznām ir vienkāršas un krāsainas formas, kas, pēc ekspertu domām, izraisa Van Goga gaumi pēc japāņu mākslas. No šī japonisms arī nāca tehnika, kas pazīstama kā kloisonisms, ko plaši izmanto Gogēns, kuru Van Gogs tik ļoti apbrīnoja. Cloisionismo sastāv no plakanu krāsu virsmu krāsošanas ar siluetiem, kas skaidri norobežoti ar biezām līnijām.

Dzeltenajai krāsai sērijā bija galvenā loma. Patiesībā dažās gleznās gleznotājs parāda savu izteiksmīgo un pārliecinošo spēju, izmantojot tikai trīs dzeltenās nokrāsas, kas tajā laikā neapšaubāmi bija ģēnijs. Spilgti dzeltenās nokrāsas, kuras izmantoja holandieši, padarīja iespējamu rūpniecības attīstība pigmentācijā 19. gadsimta beigās.

Ko mēs redzam uz katra audekla? Tikai saulespuķes, kas sakārtotas vāzē. Interesants fakts ir tas, ka šīm saulespuķēm ir divas dažādas zieda šķirnes: mēs atrodam saulespuķes rotaļu lācītis vai rotaļu lācītis un saulespuķes Liels smaids vai smaidoša saulespuķe. Abas ir arī rūķu saulespuķu šķirnes.

1. Vāze ar piecām saulespuķēm

Vāze ar piecām saulespuķēm tas bija pirmais Arles sērijas audekls. Šajā audeklā mēs redzam trīs saulespuķes, kas stāv vāzē, un divas nokaltušas saulespuķes uz galda. No vienas kritušās saulespuķes dīgst diskrēta poga. Fons izceļas ar dažādiem ziliem toņiem, kas mums atgādina audeklu Zvaigžņotā nakts. Dzeltenie izsauc audekla dinamisko spilgtumu Arles kafija.

Vāze ir gaiši zaļā krāsā un stāv uz zaigojošas virsmas. Ziedlapiņas izskatās kā degošas saules liesmas, savukārt ziedu kodols atšķiras viens no otra. Katrs zieds ir unikāls; neviens neatkārtojas. Kamēr daži šķiet dzīves pilni, citi mūsu acu priekšā izgaist.

2. Vāze ar piecpadsmit saulespuķēm

Ieslēgts Vāze ar četrpadsmit saulespuķēm, Van Gogs pārsteidz ar siltu toņu revolūciju. Dzeltenā, okera un apelsīnu palete ir apvienota ar ekonomiski zaļu izskatu, kas tik tikko iezīmē stublāju klātbūtni. Tā ir kvēlspuldžu un gaismas atmosfēra. Četrpadsmit saulespuķes parāda dažādus ziedēšanas posmus, jo daži ir lapu un citi ir zaudējuši ziedlapiņas. Mēs varam atšķirt otas triepienu superpozīciju, kuras tekstūru mākslinieks nav slēpis.

3. Vāze ar piecpadsmit saulespuķēm

Šī ir iepriekšējā audekla versija (Vāze ar četrpadsmit saulespuķēm), kurā tas ievieš smalkas atšķirības. Virsma, kas atbalsta vāzi, ir skaidri atdalīta no fona ar zilu joslu. Tas pats notiek vāzē, kuras pamatne izceļas no virsmas un vienlaikus iezīmē tās atdalīšanu ar vāzes augšējo pusi, kur mēs redzam Vincenta parakstu spilgti zilā krāsā.

Šī bija viena no audekliem, kas paredzēta Pola Gogēna guļamistabai. Saskaņā ar Alastair Sooke rakstu, biezās zilās līnijas, kas iezīmē vāzi un galdu, varēja saprast kā Van Goga veltījumu gleznotājam. Sooke arī apgalvo, ka, tā kā šī bija pirmā glezna sērijā, kas tika parakstīta, Van Gogs apzinājās, ka ir sasniedzis kaut ko nozīmīgu.

4. Vāze ar piecpadsmit saulespuķēm

Šis gabals ir otrā versija, ko Va Gogs izgatavoja uz audekla Vāze ar četrpadsmit saulespuķēm. Spilgti dzeltenā ziedlapiņu krāsa izceļas uz bāla fona. Ziedu centrs kļūst pārsteidzošāks. Viens no tiem kopumā izceļas ar debeszilu zilu centru, kas ievada vizuālo vibrāciju. Vāzes puses ir atdalītas ar zilu līniju, un zem tā mēs redzam Vincenta parakstu. Norobežojums starp virsmu un fonu vairs nav zils, bet kastaņs.

5. Vāze ar divpadsmit saulespuķēm

Vāze ar divpadsmit saulespuķēm parāda dialogu starp dzeltenu un tirkīza zilu, kas iezīmē tā atšķirību no iepriekšējā audekla. Faktiski mēs redzam baltas krāsas otas, kas uz audekla uzliktas tieši uz tirkīza fona. Kopumā izceļas tekstūra, ko rada biezi otas triepieni. Robežas ir skaidri iezīmētas ar zemes toņu līnijām.

Ziedu ducī dominē okera toņi, un dažu saulespuķu centrā intensīvas zemes krāsas ir apvienotas ar mazām dzeltenām daļiņām, kas nodrošina spilgtumu. Šoreiz vāze ir ieguvusi jaunu dzīvi. Tas vairs nav necaurspīdīgs un plakans, bet ir spīdīgs un ar nedaudz skaidrāku apjomu nekā iepriekšējos.

6. Vāze ar divpadsmit saulespuķēm

Šajā versijā Vāze ar divpadsmit saulespuķēm, Van Gogs piedāvā jaunu paleti, kas bagātināta ar dažādiem toņiem. Starp dzeltenu un gaiši zilu izceļas zemes krāsas, okers un spilgti oranžs. Kontrastējiet šīs krāsas ar necaurspīdīgi violetas krāsas vāzes iekšējo pusi. Tas kontrastē ar gaismas ieslēgtu augšējās puses spilgtumu. Fons, tāpat kā iepriekšējā glezna, ir tirkīza krāsā, kas ļauj izcelties ziedu dzeltenumam.

7. Trīs saulespuķes vāzē

Van Goga vāze ar trīs saulespuķu audeklu turpina izpētīt zaļumu klāstu. Ziedi, vienmēr spilgti un mirdzoši dzeltenā krāsā, eksplodē uz ūdens zaļa fona. Tos atbalsta vāze, kas apvieno dažādus zaļās krāsas toņus un kas, izmantojot balto krāsu, ļauj iegūt spilgtumu un zināmu apjomu.

Mēs pamanām lielas izmaiņas uz virsmas. Lai gan gandrīz visās sērijas gleznās ir parādīts otas trieciens, šeit efekts ir mazāk viendabīgs. Kontrasts starp dažādu toņu otu triepieniem ir atklātāks, jo starp tiem ir vairāk atvērta. Melnie, dzeltenie, kastaņi, okers, zaļumi un baltumi skaidri pārklājas un ir atšķirami viens no otra. Nekas nešķiet stabils. Aina vibrē kopumā. Van Gogs ir izveidojis unikālu un personīgu valodu.

Skatīt arī: Vinsenta van Goga Zvaigžņotā nakts

Saulespuķu motīvs bija Vincenta van Goga darbā pirms Arles (Provence) sērijas izstrādes. Saulespuķes bija daļa no elementiem, kas dekorēja dažas viņa ainas, līdz pamazām tās kļuva par tēmu. Bet galvenokārt, pirms sērijas Arles, Van Gogs krāsoja citas mazāk publicētas saulespuķu audeklus, kas mūsdienās pazīstami kā Parīzes saulespuķes.

Parīzes saulespuķes

Līdz 1887. gadam Van Gogs bija Parīzē. Impresionisma ietekme mudināja viņu uzzināt savā valodā, tāpēc viņš izmantoja saulespuķes kā attaisnojumu, lai izpētītu jaunu krāsu lietojumu.

Tādējādi dzima viņa saulespuķu gleznu pirmā sērija, ko šodien mēs pazīstam kā Parīzes saulespuķes, tūlītējs slavenā priekšgājējs Arles saulespuķes (Provence).

Šo kluso dabu grupu raksturo sagrieztu un nokaltušu saulespuķu attēlojums, pārvērsts par sēklām. Saulespuķes aizņem visu attēloto telpu un ir attēlotas tā, ka tās tuvina to dabisko izmēru.

1. Četras sagrieztas saulespuķes

Uz audekla 1 Van Gogs attēlo četras sagrieztas un nokaltušas saulespuķes. Krāsu izmantošanas veids ir iespaidīgs, jo uz audekla pārklājas nokrāsas un tiek izmantoti virpuļojoši līniju raksti ziedu centrā.

Fons ir sarežģīts: gar audekla augšējo līniju tas ir tumšs. Uz sāniem tas iegūst vairāk gaismas un siltuma, savukārt centrā, šķiet, peld pa zilo.

2. Saulespuķes pārvērtās sēklās

Divas sagrieztas saulespuķes izceļas ar biezu suku izmantošanu, lai veidotu tekstūru un spilgtumu. Dominē Zemes toņi, zaļš un dzeltens. Audekls kontrastē ar iepriekšējo mazā izmēra dēļ.

3. Divas nokaltušas sagrieztas saulespuķes

Šis audekls attēlo divas saulespuķes, kurās to ziedu centru gandrīz matemātiskie modeļi izceļas īpašā veidā, tas ir, no sēklām. Dominē dzeltenu toņu palete, kas kontrastē ar līniju tumšajiem toņiem, kā arī zaļajiem un oranžajiem otas triecieniem.

4. Divas sagrieztas saulespuķes

Šajā griezto saulespuķu versijā izceļas zilā fona izskats, uz kura ir ierāmēti ziedi. Tādā veidā tas pārtrauc divu iepriekšējo audeklu zemes toņus. Īpaši pārsteidzoši ir biezie krāsas pildījumi otas triecienos. Šķiet, ka tas ir paziņojums par "zilo un dzelteno simfoniju", kas gadu vēlāk būs Arles sērija.

Nozīme Saulespuķes autors Van Gogs

Jā, labi Parīzes saulespuķes Tie tika izveidoti pirmie, šiem audekliem bija vairāk eksperimentāls un plastisks nekā izteiksmīgs mērķis. Vai tiešām iekšā Arles saulespuķes ka Vincents van Gogs tiek paveikts īpašnieks saulespuķu.

Ieslēgts Arles saulespuķes, dzeltens pauž prieku un svin dzīvi, kuru skar dievišķā gaisma. Atcerieties, ka saulespuķu zieds saņem šo nosaukumu, jo tas ir orientēts saules virzienā. Sakarā ar šo faktu, pievienojot to formu un krāsu, saulespuķes ir Van Goga saules simboli. Bet ko tas nozīmē? Van Gogs saistīja dzelteno krāsu ar sauli un dzīvi, kā arī sauli saista ar Kristu, kuru viņš uzskatīja par pasaules gaismu.

Atcerēsimies arī to, ka tad, kad Van Gogs iecerēja Arles sēriju, viņš bija sajūsmināts par Pola Gogēna vizīti, kurš pievienosies Dzeltenās mājas projektam. Tādējādi entuziastiskā holandiešu sirds vibrēja ar pateicību Arles saulespuķes, no kuriem divi bija paredzēti Gogēna istabai.

Dzīves un laika noslēpums

Mums jāizceļ vēl viens aspekts. Uz katra no audekliem Arles saulespuķes, mēs redzam dažādus saulespuķu ziedēšanas posmus: pogas saulespuķes, nogatavojušās saulespuķes un nokaltušas vai nokaltušas saulespuķes.

Kā iesaka angļu kritiķis Alastairs Sūks, darbu mēs varētu interpretēt kā laika un vecumu ritējuma izpausmi, dzīves simbolu un laika kaprīzes. Galu galā šī ir viena no nozīmēm, ko piešķir klusās dabas žanram.

Slēptais skaistums

Vinsents van Gogs nepārprotami vēlējās, lai viņu pazīst kā saulespuķu gleznotāju, un patiesībā viņš paziņoja savam brālim “saulespuķes ir manas”. Bet kāpēc? Karjeras sākumā gleznotājs ķērās pie ziedu glezniecības, kas Holandē bija diezgan attīstīts žanrs. Protams, šie darbi bija labi pārdoti, un Van Gogs vēlējās iekļūt mākslas tirgū.

Viņš sāka gleznot dažus tradicionālus ziedu attēlus, taču ļoti drīz viņš atklāja, ka eksperimentē ar krāsām un paņēmieniem, bet arī ar motīvu: saulespuķēm. Gandrīz neviens negrozēja saulespuķes. Mākslinieki tos uzskatīja par neapstrādātiem. Tomēr Van Gogs spēja saskatīt tajos slēpto skaistumu.

Iespējams, mēs varam redzēt Van Gogu kā vienu no šīm unikālajām un īpašajām saulespuķēm, redzēt viņu visos viņa personīgajos posmos: Van Gogs ir dzimis un vibrējot savā pilnībā, Van Gogs meklē dievišķo gaismu, Van Gogs parāda savu slēpto skaistumu, Van Gogs bez saknēm plēš lapas vāze. Varbūt tāpēc Paulam Gogēnam Saulespuķes viņi bija "pilnīgi Vincents".

Tas var jūs interesēt:

• Vinsenta van Goga gleznas skaidrotas
• Postimpresionisms

Vēsture Saulespuķes autors van Gogs

Sērija Arles saulespuķes Tas tika iecerēts kā divpadsmit audeklu projekts, kas paredzēts, lai rotātu Dzelteno māju Arlā, kur dzīvoja Van Gogs. Mākslinieks vēlējās māju pārvērst par gleznotāju kustības dzīvesvietu. Viņa pirmais (un vienīgais) iedzīvotājs bija viņa draugs Pols Gogēns, tāpēc divi no šiem audekliem bija paredzēti viņa istabai. Vēstulē, kas adresēta brālim Teo, mākslas tirgotājam, Van Gogs norāda:

Cerībā dzīvot mūsu darbnīcā kopā ar [Gauguin], es vēlētos izgatavot darbnīcas rotājumu. Nekas, izņemot lielas saulespuķes... Jebkurā gadījumā, ja es izpildīšu šo plānu, es sasniegšu duci kadru. Kopumā būs simfonija zilā un dzeltenā krāsāNu, es strādāju visus šos rītus, jo saule lec, jo ziedi uzreiz nokalst, un jautājums ir par visa veidošanu vienā gājienā... (Vēstule datēta ar 1888. gada 15. augustu)

Vinsents van Gogs bija ļoti saviļņots par Gogēna vizīti un ideju pārvērst Dzelteno māju par mākslinieku rezidenci. Gogēns augstu novērtēja Saulespuķes, un uztvēra viņus kā "pilnīgi Vincentu". Patiesībā viņš gribēja iegādāties dažus audeklus, bet Vincentam bija neliela nevēlēšanās.

Viņu viesošanās laikā Dzeltenajā namā abu draudzība drīz saasinājās. Gogēns izveidoja zvana nīderlandiešu mākslinieka portretu Van Gogs glezno saulespuķes. Vinsents jutās pārkāpts, un kopš tā laika sākās konflikti. Gogēns nolēma pamest Dzelteno māju, taču pat tā Vincenta naidīgums nerimās, sasniedzot auss sagrozīšanas punktu.

Pazudušās audekls Arles saulespuķes

Pašlaik divi no sērijas audekliem Arles saulespuķes tie nav pieejami sabiedrībai. Vienu no tām iznīcināja, bet otru ieguva privāts kolekcionārs. Savukārt divas no vēl saglabātajām audekliem 20. gadsimta pirmajā pusē bija uz pazušanas robežas. Noskaidrosim, kas notika katrā pieminētajā gadījumā.

Vāze ar piecām saulespuķēm. Kalcinēts. Pirmais Arles sērijas audekls ar nosaukumu Vāze ar piecām saulespuķēm, iegādājās japāņu kolekcionārs Koyata Yamamoto, kura draudzība ar rakstnieku un mākslinieku Saneatsu Mushanokoji izraisīja viņa interesi par Van Gogu. Pēc pirkuma glezna 1920. gadā ieradās Japānā ar tvaika kuģi Binna un tika veiksmīgi izstādīta 1921. gadā.

Tā kā tā rāmis bija ļoti smags, darbs nokrita no izstādītās sienas. Jamamoto nolēma to vairs neizlikt un mēģināja saglabāt audeklu drošā glabātavā bankā. Viņa lūgums tika noraidīts, jo banka nevēlējās būt atbildīga par mitruma radītajiem zaudējumiem. Kolekcionāram darbs bija jāglabā mājās. Diemžēl audekls tika sadedzināts bombardēšanas reižu laikā Ašijas pilsētā 1945. gadā, Otrā pasaules kara laikā.

Vāze ar četrpadsmit saulespuķēm. Londonas Nacionālās galerijas kolekcija. Šim audeklam bija risks pazust pēc kara pasludināšanas 1939. gadā, jo šis gabals atradās Tate galerijas glabāšanā Pimlico (Tate Britain), Londonā. Par laimi viņš pārcēlās uz Muncaster pili Anglijas ziemeļrietumos. Tas tika īslaicīgi izņemts no telpām, lai to atjaunotu, un to veica trimdas vācietis Helmuts Ruhmans. Kopš kara beigām, 1945. gadā, tas tika iekļauts Londonas Nacionālās galerijas kolekcijā.

Divpadsmit saulespuķes vāzē. Kolekcijas kolekcija Neue Pinakothek. Hitlers Van Goga mākslu (un laikmetīgo mākslu kopumā) uzskatīja par deģenerētu, kas gandrīz izraisīja šī skaņdarba pazušanu. Neue Pinakothek direktoram izdevās paslēpt darbu noliktavā un kara laikā evakuēt uz Noišvanšteinas pili. Kad nacisti redzēja zaudēto karu, viņi gribēja pili sagraut, lai tā nenonāktu sabiedroto rokās, bet padotie atteicās. Kara beigās gabals atgriezās Neue Pinakothek.

Vāze ar trim saulespuķēm. Privātā kolekcija. 20. gadsimta pirmajā pusē gabals Vāze ar trim saulespuķēm To iegādājās privāts kolekcionārs ASV. Darbs pēdējo reizi tika izstādīts 1948. gadā. Kopš tā laika tas vairs nav publiski redzams. Viņa pašreizējā atrašanās vieta nav zināma.

Atsauces

Alastair Sooke: Van Goga saulespuķes: nezināmā vēsture, BBC, 2014. gada 21. janvāris. Tiešsaistē. Skatīts: 2021. gada 3. maijā.

Čārlzs, Viktorija: Vinsents Van Gogs: Saulespuķu gleznotājs, 2019. gads, Parkstone International, Grand Masters kolekcija.

Montes de Oca, Alehandro: Attēla krustošanās van Goga skatienā, Rāmji 23 • UAM-X • MEKSIKA • 2004 • PP. 55-77.

Van Goga muzejs: 5 lietas, kas jāzina par Van Goga “Saulespuķēm”. Tiešsaistē. Piekļuve 2021. gada 29. aprīlim.

Van Gogs, Vincents: Vēstules Teo, 1998, Barselona: Idea Books, S.A. Tulkojums: Fransisko de Oraa.