Gatavs: koncepcija un mākslas darbi

Jūs gatavs Tie ir industrializēti objekti, kas, izņemti no ikdienas un utilitārā konteksta, pārveido sevi par mākslas darbiem. Tas notiek no brīža, kad tie tiek ievietoti muzejos un galerijās.

Tas ir mākslas resurss, kas tiek izmantots kopš 20. gadsimta sākuma un, no otras puses, rada dīvainības lielai sabiedrības daļai.

Marsels Duhamps: o pai do gatavs

Marcel Duchamp (1887-1968), franču dadaistu mākslinieks, ir atzīts par jēdziena selekcionāru gatavs, kuru sākotnēji (franču valodā) sauca objet trouvé.

Skatiet dažus gatavs Feitos tam, kurš veicināja transformāciju, es nedomāju par mākslu.

Velosipēda ritenis (1913)

Pirmais Duchampas formas darbs ir par velosipēda riteni, kas piestiprināts pie soliņa, un datēts ar 1913. gadu. Tika saukts šāda veida darbs ar vairāk objektu, kas cieš no mākslinieka iejaukšanās gatavsrafinēts.

Šis darbs principā tika izveidots, lai būtu daļa no mākslinieka. Duchamp novērtēja olhá-la enquanto trabalhava un tajā pašā laikā ekskursiju, lai redzētu vai pārvietotos. Tiklīdz 1916. gadā kāds objekts tiks nosaukts

gatavs.

Fonte (1917)

Uz Fonte é o gatavs lielāka nozīme mākslas vēsturē. Šis darbs, kas iecerēts 1917. gadā, sastāv no baltas porcelāna glāzes (vai urinola). Tas tika izstādīts izstādē, kas nav tajā pašā audzēšanas gadā, un tika parādīta ar R. pseidonīmu. Mutt.

Reizēm vai darbs tika nopietni kritizēts. Kontudo, vēlāk ganžou, kas ir slavens ar savu atbildes un atstarojošo raksturu, atbilst dadaistu vertente.

Marsels Dišamps vienmēr tika attiecināts uz darba selekcionāru, tikmēr nesenie pētījumi autoru nostāda blāvā gaismā. Es apliecinu, ka šo darbu uz 1917. gada izstādi nosūtīja sieviete vārdā Elsa fon Freitaga Loringhovena.

Elza bija vācu māksliniece, kura sazinājās ar Duhampu. Astoņdesmitajos gados māksliniekā tika atrasta vēstule, kurā teikts, ka urinols bija dadaistu drauga ideja.

Pudeļu turētājs (1914)

1914. gadā Marsels Dišamps ieguva priekšmetu, kuram viņš gribēja pievērst uzmanību. Tas bija pudeles turētājs, neliela metāla konstrukcija ar vairākiem garumiem.

Vai arī mākslinieks glabājas savā vietējā darbā vai priekšmetā, kuru vēlāk tuvinieki spēlēja ārpusē. Vēlāk viņi izveidoja mazas pudeles turētāja kopijas.

Gatavs e vai dadaisms, kuras attiecības?

O Dadaisms bija avangarda eiropiešiem piederīga kustība, kas centās nodot ironiju, apstrīdēšanu un pašas mākslas noliegšanu. Lai mākslinieki spētu paust sašutumu par absurdiem, kas izdarīti Pirmajā pasaules karā un citos laicīgās pasaules sākšanās notikumos.

Viņi cenšas atrauties no tradicionālās mākslas, izraisīt dīvainības un nepubliskotus pārsteigumus. Asim, tu gatavs Tas kalpos kā ideāls resurss, kam ir jēga, neracionāls un sarkastisks raksturs.

Citi mākslinieki, kurus mēs izmantojam gatavs

Dihampas un Eiropas avangarda mākslas noguldījumi izraisīja ļoti dažādas baumas. No XX sekula otrajiem vārtiem viņš nicina vai Laikmetīgā māksla, kuras mērķis ir izsekot novatoriskām metodēm un procedūrām.

Daudzus māksliniekus iedvesmos kritiskā dadaisma gaisotne, nevis graujošais raksturs. gatavs. Ir iespējams uztvert citas attēlojuma un izteiksmes iespējas, atkārtoti apzīmējot gatavus objektus.

Dessa forma, citi mākslinieki arī izmantos artefaktu savos darbos. Nevis Brazīlija, mēs varam minēt, piemēram, Valtersio Kaldasu un Cildo Meirelesu.

Outra darbs, ko var minēt kā um gatavs é Uma e Três Cadeiras, feita em 1965. gadā Džozefs Kosuts.

Nessa produção jeb Ziemeļamerikas mākslinieks izstāda kopēju kadeiru, kadeiras fotogrāfiju un tekstu kā kadeiras nozīmi. Esse darbs un ievietots na iedomīga māksla.

Jūs varat arī interesēties:

• Mākslas darbi, lai izprastu Marselu Dišampu un dadaismu
• Beigās, vai kas ir māksla?

Mākslas pedagoģe, vizuālā māksliniece un fotogrāfe. Mākslas izglītību absolvējis Paulistas Valsts universitātē (Unesp) un apmācījis fotogrāfiju Panamerikas mākslas un dizaina skolā.