João Cabral de Melo Neto: 10 gedichten geanalyseerd en becommentarieerd om de auteur te leren kennen

João Cabral de Melo Neto (6 januari 1920 - 9 oktober 1999) was een van de twee grootste dichters van de Braziliaanse literatuur.

Zijn werk, behorend tot derde fase van het modernisme (naar Generatie van 45), deixou of openbare lezer gefascineerd door het vermogen tot experimenteren en inovação com a linguagem. João Cabral onderzocht zijn poëzie met een reeks thema's, van een liefdevolle tekst of een slinks gedicht tot op groot formaat geschreven.

Confire om de beste gedichten te volgen, becommentarieerd en geanalyseerd.

1. Qatar Feijão, 1965

1.

Catar feijão is beperkt tot scrollen:
Jogam-se gãos na água do alguidar
E als woorden op een vel papier;
e depois, joga-se fora of que boiar.
Zeker, niet alle woorden zullen van papier zijn,
bevroren water, voor chumbo seu werkwoord;
pois-proeverij esse feijão, soprar nele,
e play fora of lichte e oco, palha e echo.

2.

Bid, nesse catar feijão komt een klif binnen,
of dat, tussen de zware graphics, tussen
um grão imastigável, van het breken van tanden.
Zeker niet, wanneer woorden te proeven:

instagram story viewer

a pedra geeft een zin seu grão mais vivo:
Ik belemmerde de vloeiende, flutual leitura,
açula a atenção, isca-a com risco.

Of heel mooi Qatar Feijão Ik behoor tot gratis Naar onderwijs pela pedra, die in 1965 werd gepubliceerd. Of gedicht, opgedeeld in twee delen, thema als centraal thema of ato fokker, of proces van compositie na schrijven.

Lang geleden twee verzen, of een dichter voor de lezer onthuld, zoals zijn persoonlijke manier om een ​​gedicht te construeren, uit een woordenlijst heb ik een combinatie van de tekst bijgevoegd om de verzen te construeren.

Pela delicatesse van het gedicht we zien dat het ambacht van de dichter ook de kwaliteit van het vakmanschap heeft. Zowel oefening als handel begint met geduld, op zoek naar de beste combinatie voor het creëren van een uniek en mooi stuk.

2. Morte en vida severina (rek), 1954/1955

- O meu nome é Severino,
aangezien ik geen andere van pia heb.
Omdat er veel Severines zijn,
dat is een heilige van Romaria,
deram então de me chamar
Severino de Maria;
aangezien er veel Severino's zijn
met meer chamadas Maria,
fiquei sendo o da Maria
laat Zacarias.
Meer isso ainda diz pouco:
er zijn er veel in de parochie,
vanwege een kolonel
wat is Chamou Zacarias
wat was het of ouder?
senhor desta sesmaria.
Hoe brandde Dizer fala
bidden tot Vossas Senhorias?
Laten we ergeren: é o Severino
da Maria do Zacarias,
de Serra da Costela,
grenzen van Paraíba.

Meer isso ainda diz pouco:
Ik weet minder, meer dan vijf jaar geleden
com naam van Severino
Filho's van zoveel Maria's
vrouwen van zoveel anderen,
ja finados, Zacarias,
leven na mesma serra
mager en stoutmoedig waarin hij leefde.
Wij zijn veel Severinos
je bent nog steeds in het leven:
na mesma groot hoofd
dat een voogdij die in evenwicht is,
niet dezelfde ventre crescido
op dezelfde dunne benen,
en ook omdat ik bloed
dat we weinig inkt gebruiken.
En wij zijn Severinos
je bent nog in het leven,
we zullen hetzelfde sterven van de dood,
mesma morte severina:
dat het is om te sterven dat het sterft
van velhice voor tweeëndertig,
hinderlaag voor twintig,
van fome um weinig per dag
(van fraqueza en van doença
wat te sterven Severina
aanval op welke manier dan ook,
e at mensen die niet geboren zijn).
Wij zijn veel Severinos
je begint zelfs in sina:
om deze stenen te markeren
suando-moito bovenaan,
in de verleiding komen om wakker te worden
terra semper meer uitgestorven,
willen beginnen
algum bestrooid met cinza.

Een kader van regionalisme in Braziliaanse poëzie, Morte en vida severina foi um livro modernista geschreven door João Cabral de Melo Neto tussen 1954 en 1955.

De verzen die voor kritiek als zijn eerste werk worden beschouwd, concentreren zich op het leven van Severino, een retraite, met alle moeilijkheden en moeilijkheden waarmee het dagelijks leven in het noordoosten van het land te maken heeft. Het gaat over een tragisch gedicht verdeeld in 18 delen als een forte cunho social.

Ik bereik de top niet, aanvankelijk, we maken kennis met de hoofdpersoon Severino en we maken kennis met een beetje meer van zijn oorsprong die zo veel andere noordoostelijke delen van de sertão gemeen hebben. Ontdek meer om te financieren of gedicht Morte e vida severina, door João Cabral de Melo Neto.

Het volledige gedicht werd audiovisueel bewerkt (in de vorm van quadrinhos) door Cartunista Miguel Falcão. Confira of resultaat van fokken:

3. Tecendo a manhã, 1966

1.

Um galo sozinho não tece uma manhã:
Hij zal altijd andere Galliërs nodig hebben.
Van um die apanhe esse schreeuwde dat hij
e of cast naar outro; door um outro galo
wat een apanhe of kreet van een galo daarvoor
e of cast naar outro; e van andere Galliërs
dat ze met veel andere Galliërs zijn overgestoken
de zon fios van seus kreten van Gallië,
zodat manhã, van uma teia tênue,
het gaat weg, onder alle Galliërs.

2.

Ik zat gehurkt in stof, tussen alle,
rechtop staan, zwaaiend tussen mij allemaal,
is vermakelijk voor iedereen, geen luifel
(tegen manhã) die platte livre de armação.
Een manhã, luifel met een antenne tão stof
dat, bedekt, vanzelf oprijst: balão light.

Assim zoals Qatar Feijão, Tecendo a manhã Het kan worden beschouwd als een meta-gedicht, isso omdat of het centrale thema van de tekst en een reflectie op de opbouw van het eigen gedicht.

Het gaat over een taal die zich op zichzelf buigt en het proces van compositie van werk benadrukt. Uitgebracht in 1966, twee verzen geplakt, uiterst poëtisch en lyrisch en in staat om de schoonheid van het kind door alledaagse en toevallige voorbeelden aan de lezer over te brengen.

Conheça a animação baseada geen gedicht cabralino Tecendo Manh:

4. Fabel van een architect, 1966

Naar architectuur hoe deuren te bouwen,
opening; hoe te bouwen of te openen;
bouwen, niet hoe het aan te zetten,
nem build hoe geheimen te dateren;
open poorten bouwen, em-poorten;
huizen uitsluitend portas e tecto.
O architect: o dat opent voor o homem
(alles zou worden ontsmet van open huizen)
portas por-onde, jamais portas-contra;
door waar, gratis: ar lichte reden zeker.

Ik bond dat, zo veel livres of intimiderend,
renegou geven viver niet duidelijk en open.
Waar ga je openen?
ondoorzichtige datering; onde glas, beton;
até date of homem: na capella baarmoeder,
met het comfort van de baarmoeder, een andere keer foetus.

Het is merkwaardig of de titel van het gedicht een keer dat João Cabral de Melo Neto in het leven werd genoemd als of “Arquiteto das palavras” en “o poet-engenheiro” vanwege het taalkundige werk feito com rigor e precisie.

Deze verzen gaan over het kantoor van een architect en de ruimte die het elke dag omringt. Een ruimtelijkheid is hier fundamenteel voor de constructie van de tekst, het is de moeite waard sublinhar-uitdrukkingen zoals "build gates", "build or open", "build tetos".

Ook vaak voor het uiterlijk van materialen van werken (of glas, of beton). Of werkwoord om é te bouwen, voor sinal, herhaald tot exaustão. Al deze taalkundige inspanning geeft de lezer of het beeld van een door de architect ervaren werkelijkheid.

5. of relógio (strekken), 1945

Ao redor da vida do homem
maak een paar glazen dozen,
in je quais, als in een kooi,
Het ouve kloppend een insect.

Ze zijn niet met zekerheid opgesloten;
mais perto estão das gaiolas
oa minder, haarmaat
e quadradiço van vorm.

Umas vezes, thais gaiolas
vão penduradas nos muren;
andere keren, meer privé,
vão num bag, num twee pulsen.

Meer onde esteja: een gaiola
Het zal zijn van pássaro ou pássara:
is gevleugeld met hartkloppingen,
naar saltação dat ze houdt;

e de passaro zanger,
geen passaro de verenkleed:
pois delas een lied wordt uitgegeven
van een dergelijke continuïteit.

of gedicht Of Relógio Het is van een schoonheid en van een delicatesse die onder ogen ziet hoe het opvalt te midden van het enorme poëtische werk van João Cabral.

Het is de moeite waard om te sublimeren dat het object dat of het hommagegedicht verschijnt alleen niet de titel, de verzen die als vanzelfsprekend worden behandeld, het is noodzakelijk om een ​​beroep te doen op mij of niets te geven.

Als een uiterst poëtische visie probeert João Cabral wat hij zegt niet te geloven uit mooie ongebruikelijke vergelijkingen. Embora chegue om het materiaal of materiaal waarvan het is (of glas), aan te kondigen en vanaf de datum verwijst het naar de insecten en naar het universum dat we identificeren of object.

6. Naar onderwijs pela pedra, 1965

Uma educação pela pedra: door lições;
Om da pedra te leren, frequentá-la;
Leg haar onenfatische, impesso-stem vast
(pela de dicção ela começa als klaslokalen).
Een lição de morale, je koude weerstand
Ao dat stroomde om te stromen, om verguisd te worden;
A van poëzie, zijn concrete vlees;
A voor economie, seu densar-se compacts:
Lições da pedra (van buiten naar binnen,
Cartilha muda), naar quem soletrá-la.

Outra educação pela pedra: geen Sertão
(van binnenuit voor fora, en pre-didactisch).
Nee Sertão een pedra kan niet lezen,
E se lecionasse, leer niets;
Lá não je leert stenigen: la stenigen,
Uma pedra de nascença, ga de ziel binnen.

O gedicht acima da nome ao livro uitgebracht door João Cabral in 1965. De aantrekkingskracht van de dichter wordt onderstreept door de concreetheid die hij waard is of "of poet-engenheiro" wordt genoemd. Als tweede of juiste João Cabral zou hij een dichter zijn die "niet in staat is vaag te zijn".

De verzen acima synthetiseren of nemen de tekst van de noordoostelijke dichter. Het gaat om een ​​oefening om tot een ruwe, beknopte, objectieve taal te komen, nauw verbonden met de werkelijkheid. Een cabralina-literatuur benadrukt of werkt met linguagem en niet louter een inspiratievrucht van um in zicht.

Of meta-gedicht Naar onderwijs pela pedra Het leert ons dat een relatie met taal geduld, studie, kennis en veel beweging vereist.

7. Of met veren (rek), 1950

Een cidade é passada pelo rio
zoals uma rua
Het wordt gepasseerd door een puppy;
fruit
door een zwaard.

O rio ora lembrava
naar de zachtmoedige taal van um cão
Ora o ventre sad de um cão,
nu of een andere rivier
door aquoso pano sujo
twee olhos de um cão.

dat hij lachte
het was als um cão sem veren.
Niets verstandigs da chuva azul,
da fonte cor de rosa,
da agua doen watervlokken,
da agua de cantaro,
twee vissen in het water,
Het geeft een briesje aan het water.

Sabia dos caranguejos
van modder en ferrugem.

Sabia de lama
als een slijmvlies.
Ik zou twee povo's moeten kennen.
wist het zeker
Het is een koortsige vrouw die de oesters bewoont.

dat hij lachte
jamais opent zich voor peixes,
oa glans,
inquietação de faca
wat ons heeft geraakt.
Jamais opent em peixes.

Of met veren Op het eerste moment destabiliseert het de lezer, dat je de logische relaties ziet die omgekeerd lijken te zijn ten opzichte van de gebruikelijke. Na lyrische cabralina is een stad die door een rivier is gegaan, en niet een rivier die bijvoorbeeld een stad doorkruist.

Logo a estranheza krijgt toevallig het gebruik van onverwachte benaderingen (of rivier chega te vergelijken met de zachte taal van een cão). Een schoonheid van de tekst wordt net gehaald uit haar experimenten met linguagem, uit het onverwachte dat plotseling verschijnt en gooit of leitor haar comfortzone geeft.

Om het gedicht te lezen Of met veren Find-it is hieronder volledig beschikbaar:

8. Jullie drie geliefden, 1943

O liefde comeu meu nome, minha identidade,
me portret. O liefde comeu minha certidão de idade,
minha genealogie, meu rechtzetten. of liefde
Comeu meus visitekaartjes. O liefde, ik zag en kom allemaal
je ouders onde eu escrevera meu nome.

O liefde comeu minhas roupas, meus lenços, minhas
overhemden. O liefde comeu meters en meters van
zwaarte. O liefdescomeu volgens meus ternos, of
aantal meus sapatos, of grootte van meus
chapéus. O liefde comeu minha hoogte, meu gewicht, to
cor de meus olhos e de meus cabelos.

O liefde comeu meus remedios, minhas receitas
medisch, minha-diëten. Comeu minhas aspirine,
minhas golven-curtas, meus raios-X. Come meus
testes mentais, meus onderzoeken van urine.

O love comeu na plank alle meus boeken van
poëzie. Comeu em meus boeken van proza ​​als citaten
em vers. Comeu zal niet de woorden zeggen dat
Ik zal in staat zijn om in verzen mee te doen.

Familie, of liefde verslinden de gebruiksvoorwerpen van mijn gebruik:
pente, navalha, escovas, tesouras de unhas,
kanivet. Faminto ainda, of liefde devorou ​​​​of gebruik van
meus utensílios: meus banhos frios, een gezongen opera
geen banheiro, of vurige morto water acheter
meer dan het een krachtpatser leek.

O liefde eet postfruit op tafel. Baby
om twee vlokken en das quartinhas water te geven. Comeu of pão de
verborgen doel. Ik drink twee olhos tranen
dat, ik wist het niet, we waren cheios de agua.

O liefdevolou om jullie ouders op te eten waar
Irreflectie zal eu terugkeren naar escrever meu nome.

O liefde roeu minha infância, met vingers licht van inkt,
Cabelo caindo nos olhos, laarzen nooit gedragen.
Of roeu liefde of ongrijpbare jongen, zing altijd voor ons,
e que riscava os livros, bite of potloden, andava na rua
stenen schoppen. Roeu als conversas, naast pomp
van benzine doen lang, zoals de neven die je kende
over passarinhos, over uma mulher, over merken
van auto.

O love come meu Estado en minha cidade. Drenou a
Água morta twee mangues, aboliu a maré. Comeu os
krullende mouwen en harde folha's, bruin of groen
zuur van de rietplanten die de heuvels opladen
normaal, gesneden pelas barreiras vermelhas, haar
trenzinho preto, pelas chaminés. Comeu of cheiro de
cana cut en cheiro de maresia. Comeu at essas
coisas dat de eu wanhopig wil niet weten hoe te falen
van hen in vers.

O liefde comeu at de dagen niet aangekondigd nas na
folhinha's. Ik eet minuten adiantamento van
meu relógio, de jaren dat je als minha mão. bent geweest
asseguravam. Comeu of toekomstige geweldige atleet, of toekomst
grote dichter. Comeu als toekomstige reizen em volta da
Terra, als toekomstige planken in de kamer.

O liefde comeu minha paz e minha oorlog. Meu dag e
minha noite. Meu winter en meu verão. Comeu meu
Silêncio, minha dor de cabeça, meu medo da morte.

Jullie drie geliefden Dit is een voorbeeld van een cabralina-liefdestekst. De lange verzen beschrijven de precisie en objectiviteit van de gevolgen die liefde heeft in het leven van het eu-lyrische paar.

Gepubliceerd in 1943, wanneer de auteur nog maar 23 jaar oud is, of het gedicht is de mooiste uiting van liefde die aanwezig is in de Braziliaanse literatuur.

Ondanks de moeilijkheid om te ontsnappen aan of lief te hebben vanwege hun onmededeelbaarheid en de bijzonderheid van elke relatie, João Cabral slaagt erin zich te concentreren op zijn gevoelens, verzen die iedereen gemeen lijken te hebben apaixonaram.

Uma curiosidade: het is bekend dat João Cabral heeft geschreven Jullie drie geliefden depois de ler e se betoveren als gedicht Quadrilhadoor Carlos Drummond de Andrade.

9. Graciliano Ramos, 1961

Fallus onderwerp als wat fallus:
hetzelfde als twintig woorden
om de zon draaien
zo schoon heb je geen faca:
van alles een stroperige korst,
rest van janta abaianada,
dat fica na lâmina e blinds
de smaak geeft een duidelijk litteken.
Fallus onderworpen aan welke fallus:
droog doen en van zijn paisagens,
Nordestes, debaixo de um sol
ali do mais quente azijn:
dat alles reduceerde tot espinhaço,
kam of gewoon folhagem,
folha prolixa, folharada,
Waar verbergt hij zich - hij is een bedrieger.
Fallus onderwerp door quem fallus:
waarom bestaan ​​er nesses klimaten?
geconditioneerd zonnehaar,
gavião haar en andere rapinas:
waar ben je alleen inert
van zo veel caatinga voorwaarden
em die alleen kan worden gekweekt
of dat is synoniem met mijn tong.
Fallus onderwerpt zich aan fallus verbranden:
Quem heeft last van sono de morto
Ik heb een wekker nodig
scherp, zoals of zon op of olho:
wat is wanneer de zon fel is,
tegen de stroom in, heerszuchtig,
Het verslaat palpebrae zoals
Numa porta wordt verslagen door socos.

Aanwezig Ik geef niet vrij Terça feira, gepubliceerd in 1961, (en later herenigd in Serie e voor, 1997) of een gedicht van João Cabral dat verwijst naar een andere grote schrijver van Braziliaanse literatuur: Graciliano Ramos.

Zowel João Cabral als Graciliano delen een zorg over de sociale toestand van het land - vooral niet in het noordoosten - en faziam gebruik van een droge, beknopte, soms gewelddadige taal.

Graciliano Ramos was de auteur van Droge levens, een klassieker die de harde realiteit van de sertão aan de kaak stelt en beide schrijvers partilham in de literatuur of willen overbrengen op een andere of dagelijkse daque ze aangevallen droge huid en verlatenheid.

Geen gedicht acima verschijnt aan het noordoostelijke landschap, of de schelle zon, de vogels van de sertão, aan de realiteit van de caatinga. Een laatste vergelijking is bijzonder zwaar: wanneer de zonnestralen ons baden olhos do sertanejo en hoe een individuele batesse naar socos numa porta.

10. Compositie psychologie (rek), 1946-1947

Saio de meu gedicht
omdat het de mijne ook verbrandt.
Sommige schelpen worden,
wat de zon aandacht geeft
kristalsuiker; een woord
Dat losknopen, als een um pássaro.
Misschien wat schelp
dessas (of passaro) lembre,
concaaf, of lichaamsgebaar
uitgestorven que o ar já preencheu;
misschien, zoals een shirt
leegte, dat despi.
Deze witte folha
Ik verbied of droom,
vraagt ​​me om of vers
scherp en nauwkeurig.
Eu mij onderdak
nesta praia pura
waar niets bestaat
em que a noite pouse.

O gedicht boven gezicht onderdeel van een trilogie composta também pelos gedichten De fabel van Anfion en antioïde. Ons verzen van Compositie psychologie Duidelijke natuurkunde met zorg voor het eu-lyrische als zijn eigen literaire fazer.

Dit gedicht is speciaal opgedragen aan de dichter Ledo Ivo, twee mentoren van de Geração de 45, een groep waar João Cabral de Melo Neto vroeger was ingelijst.

De verzen proberen het proces van constructie van de literaire tekst te verfraaien en vestigen de aandacht op de pilaren die het lyrische schrijven ondersteunen. Of metalinguïstische Tom geeft schriftelijke demonstratie aan reflectie als het universum van woorden en als toewijding aan poëzie.

Of het gebruikte vocabulaire is bedoeld om de werkelijkheid binnen te sluipen en we zien verzen van alledaagse voorwerpen die we traceren of gedichten voor mais perto da nossa realidade. João Cabral maakt vergelijkingen met bijvoorbeeld een hemd en een schelp, benadert het lezerspubliek en maakt duidelijk dat hij zich niet identificeert als steriele sentimentaliteit en als een ingewikkelde taal.

Biografie samenvatting van João Cabral de Melo Neto

Geboren in Recife, niet op 6 januari 1920, zag João Cabral de Melo Neto de wereldfilho van het huis Luís Antônio Cabral de Melo en Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo.

Als kind woonde hij in het binnenland van Pernambuco, wij zijn opgevoed door de familie, zo'n tien jaar geleden verhuisde João Cabral als land naar de hoofdstad Recife.

In 1942 ging João Cabral van tijd tot tijd naar het noordoosten van Rio de Janeiro. Niet hetzelfde jaar lançou of seu eerste gedichtenbundel (Pedra do sono).

De dichter in zijn diplomatieke carrière was van 1984 tot 1987 consul-geral in Porto (Portugal). Jaareinde van niet-buitenlandse periode terug naar Rio de Janeiro.

Als schrijver werd João Cabral de Melo Neto zeer bekroond, met de volgende onderscheidingen:

• Prijs José de Anchieta, poëzie, do IV Centenário de São Paulo;
• Olavo Bilac-prijs, van de Braziliaanse Academie voor Letteren;
• Poëzieprijs van het Instituto Nacional do Livro;
• Prêmio Jabuti, van de Câmara Brasileira do Livro;
• Nestlé Biënnale Prijs, gezamenlijke haar van het werk;
• Prêmio da União Brasileira de Escritores, licht haar "Crime na Calle Relator".

Gewijd publiek haar en kritiek, op 6 mei 1968 werd João Cabral de Melo Neto lid van de Braziliaanse Academie voor Letteren, waar hij overging om cadeira nummer 37 te bezetten.

Compleet werk van João Cabral de Melo Neto

Poëzieboeken

• Pedra do sono, 1942;
• Jullie drie geliefden, 1943;
• Of engenheiro, 1945;
• Compositiepsychologie met de fabel van Anfion en Antiode, 1947;
• Of met veren, 1950;
• Gedichten verzameld, 1954;
• Of Rio ou Relação da viagem dat gezicht o Capibaribe van zijn ontluikende naar Cidade do Recife, 1954;
• toeristische vraag, 1955;
• Duas águas, 1956;
• Aniki Bobó, 1958;
• Quaderna, 1960;
• twee parlementen, 1961;
• Terceira feira, 1961;
• Escolhidos gedichten, 1963;
• Poëtische bloemlezing, 1965;
• Morte en vida Severina, 1965;
• Morte e vida Severina en andere gedichten hardop, 1966;
• Naar onderwijs pela pedra, 1966;
• Begrafenis van een lavarador, 1967;
• Volledige gedichten 1940-1965, 1968;
• Museum van tudo, 1975;
• Een school van facas, 1980;
• Kritische poëzie (bloemlezing), 1982;
• Auto do frade, 1983;
• Wild, 1985;
• Volledige poëzie, 1986;
• Crime en Calle Relator, 1987;
• Museum van tudo en depois, 1988;
• Sevilla wandelen, 1989;
• eerste gedichten, 1990;
• J.C.M.N.; de melhores gedichten, (org. Antonio Carlos Secchin), 1994;
• Tussen o sertão e Sevilha, 1997;
• Serie e voor, 1997;
• Naar onderwijs pela pedra e depois, 1997.

boeken van proza

• Overwegingen over de slapende dichter, 1941;
• Juan Miro, 1952;
• Een Geração de 45 (depoimento), 1952;
• Poesia e compositie / Een inspiratie voor werk de arte, 1956;
• Da moderne functie geeft poëzie, 1957;
• Voltooi het werk (org. door Marly de Oliveira), 1995;
• Proza, 1998.

Conheça ook:

• Fundamentele Braziliaanse dichters
• De imperdíveis gedichten van Fernanda Young
• De melhores gedichten van Leminski
• Os melhores gedichten van Vinicius de Moraes
• Os melhores gedichten van Hilda Hilst
• 25 gedichten van Carlos Drummond de Andrade
• Os melhores gedichten van Olavo Bilac
• Cordel-literatuur: oorsprong, kenmerken, dichters en gedichten
• Noordoost-Cordel: belangrijke gedichten