12 kostbare gedichten van Mario Quintana geanalyseerd en becommentarieerd
Mario Quintana (1906-1994) was een van de twee grootste dichters van de Braziliaanse literatuur en zijn verzen weergalmden door de jaren heen. Auteur van eenvoudige gedichten, acessíveis, die tot uitdrukking komt als leitor uma especie de convers, Quintana foi kweker van eclectische verzen die zijn eigen oorsprong, liefdesfalam of behandeling van zijn eigen creatie vertellen literair.
1. Deixa-volg mij naar of zee
Tenta skecer-me... Wees lembrado é hoe
evoke-se um ghost... Laat me zijn
of dat ik ben, of dat ik altijd was, een rivier die heeft gestroomd ...Em vão, em minhas margens zingen urenlang,
Ik zal me kleden met sterren als een koninklijke mantel,
Ik zal mezelf borduren met nonnen en handvatten,
tegelijkertijd virão em mim als crianças banhar-se ...Um espelho bewaart deze opnieuw gelabelde dingen niet!
Mijn lot is om door te gaan... é ga verder naar o maart, aangezien beelden op geen enkele manier verliezen ...
Deixa-me flow, pass, zing ...allemaal met verdriet twee rivieren en we kunnen niet stoppen!
We eerste drie verzen of dichter kan of zijn wens volledig worden gerespecteerd, isto é, dat hij possa wees hier wat is e dat possa gaan embora wanneer willen.
Logo te volgen, geen tweede passagem, of poëtisch onderwerp identificeert-com um rio e pint of cenário ao seu redor (als nuvens op si, als margens, als crianças que se divertrtem na agua)
Verlangend om zichzelf meer te identificeren als een beeld van de rivier, of de dichter gebruikt een metafoor om te zeggen dat het niet te redden is of dat het in beweging is. O espelho houdt niet het beeld dat weerkaatst (laten we er rekening mee houden dat de rivier zelf een soort espelho of espelho d'agua bevat), evenals impõe of beweging van passagem. Of lachte, zoals of dichter, stroomde. We zien ook, door de vergelijking van het poëtische onderwerp, consciência da passagem do tempo.
2. Ochtend
O tigre da manhã espreita pelas venezianas.
O Vento fareja tudo.
Je laat ons vallen, je gedomesticeerde dinosaurussenkersen - erguem tot de last van de dag.
Diep denkbeeldig Ochtend Het is een krachtig gedicht dat slechts drie verzen telde. Niet de eerste van hen of de zon wordt vergeleken met een tijger, die zogenaamd van buitenaf observeerde, verleidelijk om onze huizen binnen te gaan via de olhar.
Geen vers om te volgen, we zien een andere figuur van linguagem die eenmaal per jaar wordt toegeschreven of gebaar van farejar, een kenmerkend kenmerk van twee animais. Ook hier wordt een vergelijking gemaakt met de tijger, gepresenteerd in de eerste lijn van de fokkerij.
Ten slotte worden we naar elkaar getransporteerd, waar de kersen - vanwege hun grootte - worden vergeleken met dinosaurussen, een poëtische visie op dragen terwijl lasten worden gehanteerd.
In slechts drie verzen worden we uitgenodigd om te observeren: o wereld van um olhar mais criativo en cool.
3. Zeshonderdzesenzestig
Een vida é uns deveres die we thuis moeten doen.
Als je ziet, já são 6 uur: er is tijd ...
Als je ziet, já é 6e-beurs ...
Als hij zichzelf ziet, zal hij 60 jaar doorbrengen!
Agora, het is te laat om te worden verweten ...
E se me dessem - um dia - uma outra kans,
eu nem olhava of relógio
Ik stond altijd vooraan...En ik zou haar gaan spelen, ik loop urenlang naar een gouden en nutteloze casca.
Zeshonderdzesenzestig, ook gekend als of tempo, é nog twee bekende gedichten van Mario Quintana. Lange jaar twee verzen of dichter legt vragen uit die verband houden met tijdelijk tempo.
Of twee uur, twee dagen en twee jaar mobiliserend of poëtisch onderwerp dat reflecteert, olhando terug, op of dat fez leven geeft.
Em to dialoog - met vrije verzen en een informele structuur - richt hij zich tot de lezer en probeert conselho vanuit de ervaring van geleefd.
Hoe weet ik dat, je kunt niet terug, maar je kunt partilhar as you mais jovens, uitgaande van uw wijsheid, dit is wat u echt interesseert.
Ontdek een diepgaande analyse van Gedicht O Tempo van Mario Quintana.
4. Aanwezigheid
Het is noodzakelijk dat een saudade je perfecte lijnen ontrafelt,
je exato-profiel en dat, nauwelijks, een beetje, o vento
je geeft uren ponha um frêmito em teus cabelos ...
Het is precies dat in uw afwezigheid threecale
subtiel, niet ar, trevo gekneusd,
Als alecrim-pagina's die vanaf nu zijn opgeslagen
Het is niet bekend door welke oude mobiele nalgum ...
Maar het is ook precies, dat het is als het openen van een janela
e breath-you, blauw en lichtgevend, niet ar.
Ik heb een saudade nodig om te voelen
als sinto - em mim - een mysterieuze aanwezigheid geeft leven ...
Maar wanneer je deze andere en meervoudige en onvoorziene
dat je nooit op je portret lijkt...
Ik moest met mijn oude uitgaan om je te zien.
É uitgaande van twee dichotomieën die werd gebouwd of gedicht Aanwezigheid: aan de ene kant zien we de tegengestelde paren verleden / heden, aan de andere kant observeren we het tweede tegengestelde paar dat als schriftelijke basis dient (afwezigheid / aanwezigheid).
We zullen weinig of niets weten als we de mysterieuze vrouw kennen die de oorzaak is nostalgie elke keer dat zijn lembrança wordt opgeroepen. Aliás, alles of dat we zullen weten zal de leiding hebben over twee gevoelens die niet zijn ontstaan.
Tussen esses twee tempo's - of verleden gemarkeerde pela plenitude e o huidige pela gebrek - ergue-se a saudade, bijnaam dat gezicht zo of dichter zing os seus verzen.
5. Angstaanjagend
In deze wereld van zoveel angsten,
cheio magische dagen van Deus,
Of dat op een bovennatuurlijke manier bestaat
Sao os ateus ...
In ongeveer vier verzen roept Mario Quintana een questo da religiositeit e da Belang van geloven in iets hogers.
O dichter hier bewondert hoe hij niet-gecrediteerde gebeurtenissen heeft en hoe hij zich tijdens deze gebeurtenissen niet heeft bewezen in een soort van goddelijkheid.
Of titel van het gedicht (Angstaanjagend) wordt niet het eerste vers herhaald en vertaald in ongeloof van het poëtische onderwerp, dat ik niet kan zien hoe iemand Deus geen fascinerende gebeurtenissen toeschrijft die elke dag plaatsvinden.
We hebben twee laatste verzen ha um woordspel, os ateus - dat bewijst niet dat het niet bovennatuurlijk is - we kwamen hier terecht dat als bovennatuurlijk bestaat.
6. Of slecht gedicht
Eu escrevi um horrível gedicht!
Hij wilde je natuurlijk iets vertellen...
Meer of wat?
Zou het ingesteld zijn?
Nas suas meias-palavras er was niet zo veel een zachtmoedige tederheid als we onszelf zien olhos de uma criança doente, een vroegrijpe, incompreensível gravidade
de quem, sem ler os jornais,
soubesse twee sequesters
twee die sterven, sem schuld
twee die afweken omdat alle wegen zijn genomen ...
Gedicht, veroordeelde menininho,bem wordt gezien dat het niet van deze wereld was, nem voor deze wereld ...
Ontleend aan een dwaze haat,
die haat die huisgenoten boos maakt op onuitstaanbaar
True, dilacerei-o em duizend stukjes.En ademen...
Ook! Quem mandou ter geboren, geen verkeerde wereld?
Of slecht gedicht e um metagedicht, isto é, een fabelgedicht over zijn eigen constructie. Hoe denk je dat je een dichter bent of zie je dat je verzamelt of verwerkt tot kweek en je uitnodigt of leest om uit te drukken of dat je naar het schrijfbureau gaat.
Of het gedicht lijkt hier een eigen leven te verdienen en de dichter, sem jeito, niemand weet wat hij ermee aan moet.
Het gedicht vergelijken met een criança doente, of een poëtisch onderwerp lijkt te zijn verloren, Ik weet hoe ik tot een situatie moet leiden en hoe ik moet omgaan met dat wezen (of gedicht) dat van binnenuit in hem komt.
Ondanks een wanhoopscrisis weet ik of het lot dat ik geloof, wetende of onverenigbaar met de realiteit van de wereld, of dichter besluit te scheuren of in vele stukken te gedicht.
7. Naar Rua dos Cataventos
Het geeft de eerste keer om me te vermoorden,
Ik verloor um jeito de surir que eu tinha.
Depois, elke keer als ze me vermoorden,
Foram verhogen qualquer coisa minha.Hoje, twee meus lijken eu sou
Of meer naakt, of voor niets anders bang.
Een vleugje gele kaars brandt,
Als de enige bem die je me hebt ondertekend.vinde! Corvos, chacais, straatrovers!
Pois dessa mão gulzig om nooit
Ik zal het heilige licht niet hoeven te starten!Vogels da noite! Asa's doen horror! Voejai!
Dat een trillend licht en verdrietig als um ai,
Het licht van um morto gaat nooit uit!
Naar Rua dos Cataventos Het is een sonnet, opgebouwd uit een eenvoudige en informele taal. We zien ons verzen of verleden van het poëtische onderwerp en een uitleg van Hoe transformeerde hij?.
Het behandelt daarom een lyrisch op een vergankelijke van het tempo en on als inerte veranderingen in onze koers haar wereld.
Of gedicht is ook een viering van het leven, laat het bekend zijn dat of weinig onderwerp werd getransformeerd van ter sofrido tudo of que sofreu.
8. Lied van de Semper-dag
Tão bom viver van dag tot dag ...
Naar het leven assim, jamais banden ...
Viver to alleen van momenten
Hoe gaat het nuvens no ceu ...
E zo ganhar, het hele leven,
Onervarenheid... hoop...
E a rosa louca dos ventos
Presa à copa do chapeu.
Geef nooit um nome a um rio:
Altijd een andere rivier om te passeren.
Niets gaat ooit door,
Je zult het aanbevelen!
E sem nenhuma lembrança
Op andere dagen ben je verdwaald,
Atiro a rosa do sonho
Je was meer afgeleid...
Hoe nodig je uit of lees je voor om naast je te komen zitten? Reflecteer op het leven, en dus leidde Mario Quintana zijn Lied van de semper dag.
Já geen eerste couplet waarop we zijn gericht Ik leefde één dag tegelijk, schoonheid uit elk moment halend en levend - of als een unieke fosse. Het lukt om niet-alledaagse charme in het leven gemakkelijker fysiek te vinden, of die garant of dichter.
Outra imagem heel confronterend met de tekst van Quintana die ook geen gedicht lijkt en aanwezig is Ik lach als iets dat permanent in beweging is Ik ben nooit in staat om gevangen te worden. Of ik lachte en beschouwde daarom een metafoor van het leven, een constante mutatie.
9. Poeminha do Contra
Al degenen die er zijn
Mijn pad bewandelen,
Eles passarão…
Eu passarinho!
Heeft u nooit een falar nesses versinhos de Quintana? Of Poeminha do Contra, dat slechts vier verzen omvat, is de meest gevierde criações do poeta gaúcho.
We hebben allemaal op een dag te maken met een situatie waarin niets lijkt door te gaan. Ik zeg je dat de dichter als lezer communiceert en garandeert dat je je zult worden overwonnen.
De laatste twee verzen verschijnen um woordspel: passarão, of toekomstig werkwoord passar, en logo geplaatst voor passarinho, een soort vogel die delicatesse, vrijheid oproept.
Conheça ook volledige analyse van Poeminho do Contra, door Mario Quintana.
10. Relogio
Of nog feller twee huiselijke animais
é of relogio de parede:
Ik conheço um that já devourou
drie gerações da minha família.
O relógio é um object dat zendt naar noç .o da passagem do tempo. Vooral de wandklok is een gebruiksvoorwerp dat nauw verbonden is met of verleden, met de oude gerações die of we gebruiken in de ruimte van het huis.
O.a. twee verzen, of dichter, om te verwijzen naar of parede relógio, of te vergelijken met een agressief huisdier.
O.a. omgekeerd van plaatsen in harde en koude woorden of het lot zullen twee familieleden zijn overleden, of voorkeurspoëtisch onderwerp, door um creatief en speels olhar, dat zeggen of zo'n woest dier (of relógio) já engoliu três gerações da família.
11. Bilhete
Ik weet dat je van me houdt, hou weinig van me
Schreeuw niet van de bovenste twee telhados
Deixa em paz os passarinhos
Geef me vrede!
Jij houdt van mij
enfim,
tem om bem devagarinho te zijn, geliefde,
Dat het leven kort is, of de liefde kort is, toch...
Of beroemd gedicht Bilhete Fala van een romantische liefde, die moet worden geleefd met discriminatie en semid, na intimidade do casal, sem fazer great alvoroço in het openbaar.
O fala-dichter van de liefde vanuit een delicaat en singela-perspectief. O eigen titel van het gedicht geconfronteerd met een verwijzing naar een bilhete, een geruild papier, dat we verliefd zijn op toegang, het verhogen van een nakoming tussen jullie twee.
Além wil profiteren van dit apaixado-moment met een geliefde, met respect voor de privacy van het huis, of een klein onderwerp, die demonstreert diepe volwassenheid, sublinha die ook het tempo van de relatie respecteert, ruimte geeft aan elk gevoel of liefde om zijn vorm te geven en niet se tempo.
Ontdek een diepgaande analyse van Gedicht Bilhete, door Mario Quintana.
12. II
In slaap, ruazinha... Het is donker ...
E os meus pasos, wat kan ik verbranden?
In slaap of teu klinkt stil en puur,
Com teus lampiões, com teus rustige tuinen ...Slaap... Geen dieven, ik verzeker je...
Nem, je blijft ze achtervolgen...
Na noite hoog, als op een muur,
Dus sterren zingen als krekels...Of de wind slaapt na calçada,
O vento enovelou-se como um cão ...
In slaap, ruazinha... Er is niks ...Zo os meus pasos... Meer zo licht são
Dat ik het vastbond, het pelt bij zonsopgang,
Het geeft je een toekomstige assombração ...
Nessa criação o poeta Mario Quintana gebruikt de klassieke vorm van het sonnet om een gedicht cheio de musicalidade te componeren.
Lembrando uma song de ninar, de verzen zijn ontstaan omdat, op of invers van de verpakking van een kind, de verpakking van een rua.
Of je hebt een onverwachte relatie met een rua, waarbij je genegenheid overslaat, belooft haar te beschermen en genegenheid toont (let op hoe je het gebruikt of verkleinwoord "ruazinha").
Over het algemeen is het gebruikelijk om de kleintjes bang te maken, hier laat de dichter zien dat hij of zij de openbare ruimte en het gevoel van genegenheid voedt.
Conheça ook:
- Fundamentele Braziliaanse dichters
- Poëzieboeken die je moet kennen
- Gedichten over het leven geschreven door beroemde auteurs
- Gedichten van Carlos Drummond de Andrade
- De imperdíveis gedichten van Cecília Meireles
- De beroemdste gedichten uit de Braziliaanse literatuur
