Gabriela Mistral: 6 podstawowych wierszy przeanalizowanych i wyjaśnionych

Gabriela Mistral była pierwszą latynoską, która otrzymała literacką Nagrodę Nobla w 1945 roku. Poezja była dla niej najważniejszym odkryciem w jej życiu, ponieważ pozwoliła odnaleźć własną drogę i oczywiście historyczne znaczenie.

Poprzez ten gatunek Mistral zdołał podbić serce świata, pozostawiając niezatarty ślad w kulturze Ameryki Łacińskiej.

Dowiedzmy się o jego najsłynniejszych wierszach w tym artykule. Na końcu znajdziecie krótki profil Gabrieli Mistral.

Pocałunki

Jest to wiersz, w którym nieparzyste wersety są wolne, a pary układają się w spółgłoskowe rymy. W tym wierszu Mistral odbywa symboliczną podróż przez znaczenie pocałunków. Pocałunki zmysłowości, uczucia, prawdy, wdzięczności, odkupienia i zdrady. W końcu zabłysną wyjątkowe pocałunki, stworzone przez tego, który całuje dla ukochanej osoby.

Są pocałunki, które sami wypowiadają
potępiający wyrok miłosny,
są pocałunki, które są podawane z wyglądem
są pocałunki, które są przekazywane z pamięcią.
Są ciche pocałunki, szlachetne pocałunki

instagram story viewer

są enigmatyczne pocałunki, szczere
są pocałunki, które dają sobie nawzajem tylko dusze
są pocałunki zakazane, prawda.
Są pocałunki, które palą i bolą,
są pocałunki, które odbierają zmysły,
pozostały tajemnicze pocałunki
tysiąc wędrówek i zagubionych snów.
Są kłopotliwe pocałunki, które zamykają
klucz, którego nikt nie złamał,
są pocałunki, które rodzą tragedię
ile róż broszkowych ogołocili.
Są pachnące pocałunki, ciepłe pocałunki
które pulsują w intymnych tęsknotach,
są pocałunki, które zostawiają ślady na ustach
jak pole słońca między dwoma lodami.
Są pocałunki, które wyglądają jak lilie
za wzniosłą, naiwną i czystą,
są pocałunki zdradliwe i tchórzliwe,
są przeklęte i krzywoprzysiężone pocałunki.
Judasz całuje Jezusa i zostawia odcisk
w obliczu Boga zbrodni,
podczas gdy Magdalena z jej pocałunkami
pobożnie wzmocnij jego agonię.
Od tego czasu w pocałunkach bije
miłość, zdradę i ból,
na ślubach ludzkich wyglądają podobnie
do wiatru, który bawi się kwiatami.
Są pocałunki, które wywołują bredzenie
ognistej i szalonej kochającej pasji,
dobrze je znasz, to są moje pocałunki
wymyślone przeze mnie dla twoich ust.
Lama całuje to w nadrukowanym śladzie
niosą bruzdy zakazanej miłości,
burzowe pocałunki, dzikie pocałunki
że smakowały tylko nasze usta.
Pamiętasz pierwszy??? Nieokreślony;
pokryła twarz sinymi rumieńcami
i w spazmach strasznych emocji,
twoje oczy napełniły się łzami.
Pamiętasz to jedno popołudnie w szalonym nadmiarze?
Widziałem cię zazdrosnego, wyobrażającego sobie żale,
Zawiesiłem cię w ramionach... pocałunek zawibrował,
a co widziałeś po??? Krew na ustach.
Nauczyłem Cię całować: zimne pocałunki
mają niewzruszone serce ze skały,
Nauczyłem Cię całować moimi pocałunkami
wymyślone przeze mnie dla twoich ust.

Małe stópki

Troska społeczna była powszechna w inteligencji latynoamerykańskiej w pierwszej połowie XX wieku. Tym bardziej w przypadku Gabrieli Mistral, która poza tym, że była poetką, była wybitnym pedagogiem i współpracowała przy projektowaniu edukacji swojego kraju i Meksyku.

W tym wierszu Mistral ze współczuciem patrzy na biedne i opuszczone dzieci, których małe, nagie stopy są obrazem. Poeta zastanawia się, jak to możliwe, że nikt ich nie zauważa, że ​​nikt nic dla nich nie robi...

Małe stopy dziecka,
niebieskawy z zimna,
Jak cię widzą i nie zakrywają,
O MÓJ BOŻE!
Zranione małe stopy
dla wszystkich kamyków,
oburzony śnieg
i szlam!
Ślepiec ignoruje
tam gdzie idziesz,
kwiat żywego światła
odchodzisz;
tam gdzie położyłeś
krwawiąca roślina,
tuberoza rodzi się więcej
pachnący.
Pragnienie, odkąd maszerujesz
po prostych ścieżkach,
bohaterski jak ty you
idealny.
Małe stopy dziecka,
dwa cierpiące klejnoty,
Jak przechodzą, nie widząc cię
ludzie!

Miłość Miłość

Miłość jest tu wyeksponowana jako nieuniknione przeznaczenie. Poeta wie: to nie wola determinuje przeżycie miłosne. Miłość po prostu zwycięża i nie sposób zamknąć drzwi. Tak więc miłość jest prawie nakazem, jak głos, który wdziera się i zmusza do bycia wysłuchanym.

Uwolnij się w bruździe, zatrzepotaj skrzydłem na wietrze,
bije żywcem w słońcu i zapala się w sosnowym lesie.
Nie warto o tym zapominać jak o złej myśli:
Musisz go posłuchać!
Mówi językiem brązu i językiem ptaka,
nieśmiałe modlitwy, imperatywy morza.
Nie warto dawać mu śmiałego gestu, poważnego zmarszczenia brwi:
Będziesz musiał go hostować!
Wydawaj ślady właściciela; nie usprawiedliwiają go.
Rozrywając wazony z kwiatami, rozszczepia głęboki lodowiec.
Nie warto mu mówić, że chowając go, odmawiasz:
Będziesz musiał go hostować!
Ma subtelne triki w świetnej replice,
argumenty mądrego człowieka, ale głosem kobiety.
Nauka ludzka cię ratuje, mniej boska nauka:
Musisz mu uwierzyć!
On rzuca na ciebie lniany bandaż; tolerujesz to.
Oferuje ci swoje ciepłe ramię, nie wiesz jak uciec.
Zacznij iść, nadal jesteś oczarowany, nawet jeśli widziałeś
Że to przestaje umierać!

Śpiewam to, co kochałeś

W wierszu tym poeta używa głosu jako obrazu szlaku wskazówek, którymi musi podążać kochany podmiot, aby go odnaleźć. Głos jest sobą, obecnością. Sprawienie, by jego głos brzmiał, jego piosenki i włożenie w to pamięci rzeczy kochanych przez drugiego, jest pewnym sposobem na ponowne spotkanie. Kochanek czeka, aż ten wokalny ślad, ten dźwiękowy oddech, który jest pieśnią, będzie echem syren, które przyciągną nawigatora.

Śpiewam to, co kochałeś, moje życie,
na wypadek, gdybyś podszedł bliżej i posłuchał, moja droga,
na wypadek, gdybyś pamiętał świat, w którym żyłeś,
o zachodzie słońca śpiewam, mój cień.
Nie chcę milczeć, kochanie.
Jak byś mnie znalazł bez mojego lojalnego krzyku?
Który znak, który mówi mi, moje życie?
Jestem tym samym, który był twoim, moim życiem.
Ani powolny, ani zagubiony, ani zagubiony.
Przyjdź o zmierzchu, moja droga;
przyjdź wspominając piosenkę, moje życie,
jeśli piosenka, którą rozpoznajesz jako wyuczoną
i jeśli jeszcze pamiętasz moje imię.
Czekam na Ciebie bez terminu i czasu.
Nie bój się nocy, mgły ani ulewy.
Idź ze ścieżką lub bez.
Zawołaj mnie tam, gdzie jesteś, moja duszo,
Idź prosto do mnie, kolego.

Pieścić

Gabriela Mistral napisała serię wierszy z ewokacją z dzieciństwa, inspirowaną pracą pedagogiczną, którą prowadziła przez lata. Mistral przywołuje w tym obraz matki i jej pieszczot absolutnej ochrony. W ramionach matki dziecko leży bezpieczne, spokojne.

Mamo, mamo, całujesz mnie
ale całuję cię bardziej,
i rój moich pocałunków,
nie pozwala nawet patrzeć...
Jeśli pszczoła wejdzie w lilię,
nie czuć jego trzepotania.
Kiedy chowasz swojego małego chłopca
nie słychać nawet jego oddechu...
patrzę na ciebie, patrzę na ciebie
bez zmęczenia patrzeniem,
i jakie słodkie dziecko widzę
patrzeć w twoje oczy...
Staw kopiuje wszystko
na co patrzysz;
ale ty w dziewczynach masz
twój syn i nic więcej.
Małe oczy, które mi dałeś
muszę je wydać
podążać za Tobą przez doliny,
nad niebem i nad morzem...

Spustoszenie

Chile żyło w połowie XIX wieku, co nazywają kolonizacją selektywną. Rząd otworzył swoje granice, aby przyjmować katolickich cudzoziemców z minimalnym wykształceniem średnim. Tak przybyli Niemcy, narzucając swój język i obyczaje na zamieszkałe przez siebie tereny. Mistral podnosi głos na to, na przemianę afektywnego pejzażu, na obcość przestrzeni, która zaczyna tracić swoją tożsamość.

Gęsta, wieczna mgła, żebym zapomniała gdzie
Morze wrzuciło mnie w swoją solankową falę.
Ziemia, do której przybyłem, nie ma źródła:
ma swoją długą noc, że to, co matka ukrywa przede mną.
Wiatr sprawia, że ​​mój dom to szloch
i wyjąc i łamiąc jak szkło mój krzyk.
A na białej równinie, z nieskończonym horyzontem,
Obserwuję, jak umierają intensywne, bolesne zachody słońca.
Kto może zadzwonić do tego, który tu przyszedł?
gdyby tylko umarli byli dalej od niej?
Tylko oni kontemplują spokojne i sztywne morze
wzrastaj w twoich ramionach i ramionach kochanie!
Statki, których żagle bieleją w porcie
pochodzą z krajów, w których nie ma tych, którzy nie są moimi;
jego jasnoocy ludzie nie znają moich rzek
i przynoszą blade owoce, bez światła moich ogrodów.
I pytanie, które podchodzi mi do gardła
Obserwując ich, schodzi na mnie pokonana:
mówią obcymi językami i nie poruszają jej
język, który moja biedna matka śpiewa w złotych krainach.
Patrzę, jak śnieg spada jak pył na kości;
Obserwuję, jak mgła rośnie jak umierający,
i żeby nie zwariować nie mogę znaleźć chwil,
Bo długa noc dopiero się zaczyna
Patrzę na ekstatyczną równinę i odbieram ich żal,
który przychodzi zobaczyć śmiercionośne krajobrazy.
Śnieg to twarz, która wygląda z moich okien:
Jego biel zawsze będzie spadać z nieba!
Zawsze ona, cicha, jak świetny wygląd
Boga nade mną; zawsze jej kwiat pomarańczy na moim domu;
zawsze jak los, który ani nie słabnie, ani nie przemija,
opadnie, by mnie pokryć, straszna i ekstatyczna.

O Gabrieli Mistral

Gabriela Mistral urodziła się w Chile w 1889 roku i zmarła w Nowym Jorku w 1957 roku. Jej imię to pseudonim Lucila de María del Perpetuo Socorro Godoy Alcayaga. Była poetką, pedagogiem o długiej i uznanej karierze, a także dyplomatką.

Mistral opowiada o zakochaniu się w poezji, gdy znalazła wiersze swojego ojca, który porzucił ją, gdy miała trzy lata.

Poświęcił wiele lat swojego życia na edukację szkolną i zdobył dla niej międzynarodowe uznanie, pomimo tego, że nie ukończył studiów zawodowych w tej dziedzinie, co zaskarbiło mu zazdrość wielu jego na około.

Ostatecznie doceniono poziom intelektualny Gabrieli Mistral i z tego powodu przyznano jej tytuł pedagoga. Dzięki temu zawodowi Mistral podróżował po terytorium Chile, a także do wielu krajów Ameryki Łacińskiej, ucząc dzieci, robotników i chłopów czytania i pisania.

Pierwsze uznanie literackie uzyskał w 1914 roku w konkursie Floral Games Federacji Studentów Uniwersytetu Chile, w którym zajął pierwsze miejsce.

Stopniowo wszedł w poezję, której poświęcił swoją energię. Tym samym w 1945 roku otrzymała literacką Nagrodę Nobla, stając się pierwszą latynoamerykańską, która uzyskała to uznanie.

W ostatnich latach Mistral miał wędrowne życie, dlatego umiera daleko od rodzinnego Chile, w Nowym Jorku.

Dzieła Gabrieli Mistral

Wśród prac, które Gabriela Mistral opublikowała za życia, możemy wymienić:

• Spustoszenie. (1922).
• Lektury dla kobiet. Przeznaczony do nauczania języków. (1923).
• Czułość. Piosenki dla dzieci: rundy, pieśni ziemi, pór roku, religijne, inne kołysanki. (1924).
• Białe chmury: poezja i modlitwa nauczyciela. (1930).
• Wyrąb. (1938).
• Antologia, wybór autora. (1941).
• Sonety śmierci i inne wiersze elegijne. (1952).
• Winiarnia. (1954).
• Sprawy, licząc Chile. (1957).