Preromantyzm: co to jest i jakie są jego cechy?

Można to uznać za premierę sztuki Friedricha Maximiliana Klingera Sturm un Drang (1767-1785), punkt wyjścia preromantyzmu, który ostatecznie nadał nazwę ruchowi przedromantycznemu Niemiecki. Jednakże, Już od kilku lat na ziemiach niemieckich narastał prawdziwy protest przeciwko neoklasycystycznym przykazaniom..

Niemiecki Sturm und Drang byłby na czele przedromantyzmu w ostatnich dziesięcioleciach stulecia XVIII, podczas gdy w Europie śródziemnomorskiej nadal dominowało oświecenie tzw. Wieku Oświecenia. Autorzy tacy jak Friedrich Schiller i Johann Wolfgang von Goethe w literaturze lub Johann Heinrich Füssli i Caspar David Friedrich w malarstwie nada kulturze niemieckiej nowy wymiar, dużo bardziej zainteresowany aspektami emocjonalnymi indywidualny.

W tym artykule porozmawiamy o preromantyzmie, ogólnej nazwie nadawanej różnym przejawom dzieła artystyczne i literackie, które poprzedzały kanoniczny romantyzm i które położyły podwaliny pod jego estetykę i ideał.

• Zalecamy przeczytanie: „Siostry Romanowów: koniec ostatniej rosyjskiej rodziny cesarskiej”

Rousseau, prekursor przedromantyzmu

W latach siedemdziesiątych XVIII wieku, w okresie oświecenia, niemiecki Aufklärung (jeśli kiedykolwiek miał jakieś poważne znaczenie) był przestarzały w landach niemieckich. Wtedy część intelektualistów zaczyna demonstrować wbrew normom akademii i jarzmu, jakie nałożyła na twórców.. W ten sposób narodził się indywidualny duch artysty, absolutna obrona samego siebie.

Preromantycy buntują się przeciwko jakiejkolwiek normie, niezależnie od jej pochodzenia, która utrudnia przepływ prawdziwego uczucia istoty ludzkiej. W tym sensie nawiązuje do teorii Szwajcara Jeana-Jaquesa Rousseau (1712-1778), który opowiadał się za wolnym i wolnym od więzów powrotem do natury. Chociaż Rousseau jest często zaliczany do Oświecenia (bardziej ze względu na oś czasu niż z powodu idei), w rzeczywistości jego teorie są bliższe ducha przedromantyzmu, o czym świadczą jego dzieła La nueva Eloísa (1761) i Sny samotnego wędrowca (1778), których tytuł nie mógł być bardziej Romantyczny.

Goethe, chorąży Sturm und Drang

Goethe (1749-1832) był jednym z przywódców niemieckiego ruchu przedromantycznego, wspomnianego wcześniej Sturm und Drang (coś w rodzaju burzy i impetu). Zwłaszcza w swoim Prometeuszu poeta wykorzystuje mit o tytanie buntującym się przeciwko porządkowi narzuconej przez Zeusa, aby dokonać porównania z artystą, który konfrontuje się z normami klasycyzmu i akademia.

Nieszczęścia młodego Wertera, dzieło przedromantyczne, które jednak nawiązuje do ilustrowanej tradycji powieści epistolarnych, Goethe portretuje idealnego młodego romantyka: marzyciela i idealistę, na zawsze przywiązanego do wyżyn wzniosły i rozczarowany życiem do tego stopnia, że ​​popełnia zdecydowanie tragiczny czyn, aby zakończyć swoje gorycz. Powieść odniosła ogromny sukces w Europie (podobno nosił ją ze sobą sam Napoleon), aw niektórych miejscach została nawet zakazana ze względu na podżeganie do samobójstwa.

Sturm un Drang kierowany przez Goethego również reprezentował ziarno niemieckiej świadomości narodowej. Ścisły związek między tymi wczesnoniemieckimi przejawami romantyzmu a nacjonalizmem, który później rozprzestrzenił się na cały świat, jest dobrze znany. reszty kontynentu i dała początek liberalnym rewolucjom w latach 1830 i 1848 oraz ruchom niepodległościowym w krajach takich jak Grecja i Belgia.

Jeśli neoklasycyzm oświecenia, a przede wszystkim rewolucji francuskiej, wywyższał piękno sztuki klasycznej, to Niemcy zrobią to samo z wysoce zniesławiona europejska architektura gotycka, uważana za barbarzyńską od czasów renesansu (stąd nazwa nadana jej przez Giorgio Vasariego, gotycka, od Gotów). Po Sturm und Drang to się zmieni, a niemieccy intelektualiści zaczną uważać sztukę średniowieczną za coś własnego, nierozerwalnie związanego z ich narodowym pochodzeniem.. Najprawdopodobniej sam Goethe uchwycił tę ideę w swoim dziele Niemiecka architektura gotycka (1772). pod wpływem filozofa Johanna Gottfrieda Herdera (1744-1803), wielkiego propagatora nacjonalizmu Niemiecki.

Preromantyzm poza granicami Niemiec

Preromantyzm, zmaterializowany w Niemczech wraz z Sturm und Drang, odbił się szerokim echem w wielu dziedzinach sztuki, nie tylko literackiej. W Szwajcarii, ojczyźnie Rousseau, spotykamy Johanna Heinricha Füssli (1741-1825), który po mistrzowsku przeniósł na swoje płótna zasady nowej estetyki. Jednym z jego najsłynniejszych dzieł jest Koszmar lub Inkub (1781), których artysta wykonał w kilku wersjach. Na obrazie widzimy dziewczynę wijącą się ze strachu na łóżku, ofiarę złego snu; na jego ciele możemy zobaczyć kilka widmowych zjaw.

Idea marzeń i wymarzonych terytoriów jako źródła inspiracji dla twórczości artystycznej będzie stałą w romantyzmie., a jego wpływ przetrwa do XX wieku w ruchach takich jak prerafaelizm czy surrealizm. Szczególnie przytłaczająca ze względu na swój mrok jest Lady Makbet ze sztyletami, stracona w 1812 roku i która odzwierciedla wyraźny wpływ Brytyjczyka Williama Blake'a (1757-1827). Nie zapominajmy, że Füssli przez większość życia pracował w Anglii.

To właśnie w Wielkiej Brytanii znajdujemy wielką akceptację ruchu przedromantycznego. Ten nurt jest zwykle ograniczony do krajów niemieckich i chociaż Sturm und Drang miał bardzo silny wpływ na kształtowanie się przyszłości Romantyzm, na Wyspach Brytyjskich odnajdujemy czołowych artystów, takich jak wspomniany już Blake, który swoją twórczość rozwija w ramach niepodważalnego uczucia Romantyczny.

Prace Blake'a są zdecydowanie zagadkowe, niektóre zupełnie niezwykłe nawet dla innych przedromantyków. Jego praca Duch pchły, w której przedstawia ogromnego antropomorficznego owada o przerażającym wyglądzie, jest doskonałym przykładem jego geniuszu. Z drugiej strony, odzwierciedla miłość przedromantyków do średniowiecznej przeszłości, gdyż jest to bardzo mały obraz tablicowy wykonany m.in. z domieszką tempery i złota.

Od początku XVIII wieku niektórzy autorzy angielscy postulowali powrót do naturalnej ojczyzny człowieka. James Mcpherson (1736-1796) był tym, który opublikował słynne Gaelic Poems, które przypisał rzekomemu bardowi pochodzenia celtyckiego, które zarówno przedromantyczne, jak i romantyczne umieszczały na ołtarzach. Autorstwo Osjana, rzekomego barda, zostało zaprzeczone wiele lat później, kiedy potwierdzono, że autorem wierszy był Mcpherson. Tak czy inaczej, dzieło to przyczyniło się do rozwoju przedromantyzmu w Anglii, skupiając poezję na niemal mitycznej postaci o celtyckich korzeniach narodu.

W przedromantyzmie leżą podstawy późniejszych ruchów nacjonalistycznych, które miałyby taki rozkwit w pełnym romantyzmie. Kraje północnej Europy, być może próbując wyzwolić się spod tyranii klasycyzmu (związanego z Grecji i Rzymie), starali się znaleźć narzędzie własnej ekspresji, które odróżniałoby ich od Oświecenia w moda. Jego ruch antyklasyczny okazał się zalążkiem nie tylko dziewiętnastowiecznego romantyzmu, ale i romantyzmu przyszłe ruchy, w których znaczenie jaźni i absolutna swoboda twórcza artysta.