Efeito Kuleshov: o que é e como se usa no cinema

Para grande parte da população, a sétima arte é um elemento de lazer e entretenimento, ou uma forma de expressão artística das emoções, pensamentos e crenças dos autores que, por sua vez, são refletidos pelo elenco de atores.

No entanto, o cinema não é algo anedótico ou meramente estético: envolve uma grande quantidade de conhecimentos que foram sendo desenvolvidos ao longo do caminho. ao longo dos anos, muitos dos quais iniciaram ou contribuíram muito para gerar descobertas e pesquisas em muitos outros escopos.

O estudo da mente humana é um deles. Nesse sentido, é possível destacar as pesquisas relacionadas à percepção de estímulos visuais, e até mesmo à interpretação ou elaboração que nossa mente faz de um conjunto de imagens não necessariamente ligadas entre sim. Um exemplo relevante é o efeito kuleshov, sobre o qual falaremos ao longo deste artigo.

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O efeito Kuleshov

O efeito Kuleshov é um fenômeno psicológico descoberto no campo cinematográfico

de grande relevância e que está ligada à interpretação e compreensão por parte do espectador das cenas que visualiza com base no contexto que as rodeia.

Especificamente, o efeito em questão afirma que a apresentação consecutiva de filmagens ou tomadas implica que o espectador realiza uma performance conjunta, de forma que cada imagem não seja avaliada separadamente, mas sim um integração que resultará em uma avaliação diferente do que cada um teria em um Independente.

Kuleshov propôs que o significado percebido de uma determinada cena é elaborado a partir da sequência da qual faz parte, em vez da própria imagem. Em outras palavras, o efeito Kuleshov estabelece que o conteúdo da cena ou da pintura em si não é relevante, mas sim o que faz com que tenha um significado é a sua união com outras pinturas ou cenas, de tal forma que uma corrente é gerada na forma de narrativa.

Experimentos de Kuleshov e Pudovkin

A criação do conceito de efeito Kuleshov começa a partir da realização por um experimento realizado pelo cineasta Lev Vladimirovich Kuleshov, junto com seus discípulos Vsevolod Illiarianovich Pudovkin e Sergei Eisenstein (cuja informação acabaria sendo transcendida por Pudovkin e o próprio Kuleshov).

Este experimento consistiu na combinação de diferentes gravações (filmadas separadamente) e um cena (sempre a mesma) de um close-up do ator Iván Mozzhujin com uma expressão completamente neutro. Um total de três combinações foram feitas: em uma delas, o público foi exposto a uma combinação do rosto neutro do ator com a aparência de um prato com sopa, em outro o rosto foi seguido pela imagem de uma mulher nua em um sofá e no terceiro a imagem de uma menina foi vista após o rosto Jogando.

Essas exposições deram origem a diferentes interpretações do rosto do ator pelos espectadores., apesar de o rosto que lhes foi exposto ser em todos os casos o mesmo: quem viu o rosto associado ao prato de sopa ligou o expressão do ator com fome, quem viu a composição em que a imagem de uma mulher nua estava incluída nos espectadores percebeu luxúria e luxúria no rosto do ator e quem viu a garota interpretando percebeu que o autor expressou alegria e um desprezo sorriso.

Nesse sentido, então, o experimento refletiu que por meio de diferentes composições eles poderiam ser extraídos diferentes interpretações das cenas, dependendo do tipo de estímulos que precederam ou seguiram disse a cena.

Agora, há alguma controvérsia sobre se este experimento foi realmente realizado, uma vez que não há provas documentais das gravações, tendo Lev Kuleshov indicado que foram destruídas na época da Segunda Guerra Mundo. Da mesma forma, há um debate aberto entre as declarações de Kuleshov e as de Pudovkin: ao passo que, como indicamos antes, o próprio Kuleshov indicou que as cenas que levaram ao rosto do ator foram uma tigela de sopa, uma mulher seminua em um sofá e uma garota brincando, a descrição de Pudovkin substitui a mulher nua por um tiro de uma mulher em um caixão (neste caso foi indicado que o espectador considerou que o ator expressou tristeza e absorção).

No entanto, independentemente da veracidade deste primeiro experimento original, outros autores e diretores (incluindo Hitchcock) tentaram replicar experimentos semelhantes e observaram a existência de uma influência da montagem realizada no que diz respeito à interpretação emocional que ocorre a partir da cena. Em outras palavras, o efeito Kuleshov existe e influencia nossa percepção da realidade.

Relação com a construção de significados

O efeito Kuleshov tem uma explicação psicológica: nossa psique busca gerar uma estrutura coerente em relação ao que experimenta, de forma que, ao se deparar com imagens que se apresentam em conjunto, tenta gerar um elo entre as duas que lhes permita dar sentido à sua percepção.

Isso decorre do fato de não serem meras entidades passivas que recebem informações do meio ambiente, mas sim somos agentes ativos que interagem e geram seus próprios significados sobre o mundo que rodeia. Da mesma forma, nossas expectativas e experiências anteriores irão moldar o tipo de interpretação e o ponto ponto de partida com base no qual avaliar a situação em questão e construir o máximo relevante.

Por tudo isso, hoje nosso conhecimento sobre o efeito Kuleshov é utilizado na transmissão de sentido no cinema, e entende-se que o processo de edição é mais uma ferramenta narrativa, não uma simples especialização técnica carente de criatividade. Editar, combinar e cortar tomadas e cenas ajuda a contar a história que os autores do filme pretendem contar.

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Não só no cinema

Embora este efeito tenha começado a ser analisado no campo do cinema (no qual tem grande importância, visto que contribuiu para que os filmes pudessem rodar cenas separadamente ou mesmo independentemente para depois realizar uma montagem que permita realçar as sensações dos espectadores), a verdade é que pode ser estendida a muitos outras.

Por exemplo, também tem se refletido na literatura, de tal forma que a leitura de um determinado conteúdo nos faz interpretar o seguinte de uma forma diferente do que faríamos se os fragmentos anteriores fossem diferentes. E não só no campo das artes: o ser humano também realiza interpretações semelhantes no seu dia a dia, principalmente no reconhecimento de rostos e expressões faciais.

Alguns experimentos têm mostrado que o cruzamento ou combinação de estímulos contextuais afetivos antes ou depois da exposição da imagem de um rosto neutro faz com que tanto a nível comportamental como a nível cerebral, a nossa interpretação e reacção ao rosto em questão difiram até certo ponto: existe uma tendência a valorizar tanto a valência. afetivo como o nível de ativação e especificamente o tipo de emoção expressa pela pessoa em questão com base no contexto e no conjunto de estímulos que circundam o momento de exposição em pergunta.

Deve-se ter em mente que, no dia-a-dia, não usamos apenas o contexto para identificar as emoções dos outros, mas mesmo assim frequentemente usamos informações contextuais para buscar consistência com nossas crenças em relação ao que o outro está sentindo, ou usamos isso para tentar dar sentido a expressões ou situações ambíguas. Da mesma forma, não apenas as imagens externas nos servem para realizar a interpretação: a fala, os gestos ou o tom e ritmo do assunto em questão podem nos marcar em grande medida e podem de fato ser considerados informações contextual.

Referências bibliográficas

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