Principiul Iceberg: ce este și cum este folosit pentru scris

Lucrurile pe care le vedem, auzim sau citim sunt, de fapt, cel mai superficial strat din toată istoria care ar putea fi în spatele lui. Viața oamenilor arată ca un aisberg, văzând doar vârful bucății mari de gheață.

Această realitate este folosită de celebrul scriitor Ernest Hemingway atunci când își scriu poveștile, mai degrabă povestiri scurte, cu puține detalii dar cu suficiente informații pentru ca cititorii să umple golurile din poveste.

Începutul aisbergului este o tehnică literară folosită de scriitorul american Ernest Hemingway că vom vedea în continuare și că poate fi legată practic de orice aspect al vieții, în care există mult mai mult decât se vede.

• Articol înrudit: „Cele 16 tipuri de cărți care există (după diferite criterii)”

Ce este principiul Iceberg?

Dacă îl citești pe Ernest Hemingway (1899-1961), vei avea senzația că opera lui pare că plutește pe apă. Dar, cu toate acestea, poveștile lor nu au naufragiat, ci dimpotrivă. Poveștile și poveștile acestui jurnalist american au intrat în istoria literaturii universale și sunt puține oameni care nu cunosc numele acestui autor, unul dintre cei mai mari romancieri și povestitori ai secolului XX.

Simbolismul poveștilor lui Hemingway zace sub apă, o metaforă care se potrivește foarte bine cu numele tehnicii pe care a inventat-o: principiul aisbergului. Ceea ce vrei să spui despre poveștile tale nu se vede cu o simplă lectură rapidă și superficială a ceea ce celebrul scriitor a surprins cu cuvinte tipărite, dar prin presupuneri. Miezul poveștilor lor a fost sugerat, sub formă de pensule care nu pot fi surprinse citind scrisoarea.

Principiul lui Iceberg este ușor de înțeles. Potrivit lui Hemingway, fiecare poveste ar trebui să reflecte doar o mică parte din poveste, restul lăsând în seama citirii și interpretării cititorilor. La fel ca atunci când vedem un aisberg plutind, ceea ce vedem este doar suprafața lui, cu aproximativ 90% din bucata mare de gheață scufundată, nefiind vizibilă cu ochiul liber.

Istoria nu ar trebui să arate adevăratul fundal în mod gratuitTrebuie să fie ca acel aisberg, să fie sugerat și să-l facă pe cititor să se străduiască să-l vadă. Cu aceasta nu vorbim de morală sau duble sens, deși ele pot fi incluse și în acea parte scufundată a aisbergului. Conceptul propus de Hemingway merge mult mai departe. De exemplu, dacă vrem să vorbim despre dragoste printr-o poveste, ceea ce putem face este să concentrăm povestea asupra unui cuplu care se ceartă în vacanță.

Prin această discuție vom intra într-o realitate mai mare, iubirea însăși și consecințele asociate acesteia. aspecte ale conviețuirii în cuplu, cum ar fi izolarea sau perioada din viața unui partener. Toate acestea ar putea fi făcute fără a vorbi în mod explicit despre dragoste în text.

• Ați putea fi interesat de: „17 curiozități despre percepția umană”

Aplicarea tehnicii

Aplicând această tehnică, Hemingway a scris sau s-a gândit mai întâi la o poveste completă și, mai târziu, când a rezolvat totul, cu fiecare detaliu și aspect al poveștii gândit, a eliminat până la 80% din conținutul acesteia, lăsând numai și exclusiv ceea ce este esențial. Prin această metodă, el a obligat cititorii să facă un efort pentru a umple golurile lăsate de scriitor cu propria interpretare.

De multe ori, Hemingway și-a făcut poveștile făcând ca intriga să se învârte în jurul unui conflict sau a unei probleme care nu era ajunge să menționeze în mod explicit pe tot cuprinsul textului, făcându-l pe cititor cel care trebuie să descopere ce este intamplandu-se. Datorită acestei tehnici, selectând meticulos informațiile demne de a fi introduse în text și omițând totodată pe cea convenabilă, a făcut cititorul să fie nevoit să recitească povestea, chiar dacă la prima lectură a simțit că există ceva care îl atinsese fibră.

Hemingway nu a șters informațiile la întâmplare. Și-a urmat propriile criterii, unul atât de extrem de bun încât a fost cel care a făcut-o să intre în istoria literaturii mondiale. Jurnalistul american a eliminat acele părți pe care le considera de prisos și care nu indicau sau direcționau ceea ce dorea ca cititorul să înțeleagă. Deși într-un mod subtil, a reușit să facă ceea ce a pus în poveste, la finalul tuturor, să ducă cititorul acolo unde a vrut Hemingway să-l dirijeze.

Se spune că Ernest Hemingway a început să maturizeze această teorie în cursul anului 1923, după ce și-a terminat nuvela „În afara sezonului”. Însuși autorul a comentat că a omis adevăratul sfârșit al acestei povești, adică bătrânul care joacă în poveste a ajuns să se spânzureze. Hemingway a omis această parte, care este atât de crucială în aparență, dar care l-a ajutat să vadă că, potrivit lui atunci o nouă teorie, orice parte poate fi omisă și că partea omisă va fi cea care va întări naraţiune.

Unul dintre biografii lui Hemingway, Carlos Baker, a comentat odată că scriitorul a învățat cum să profite la maximum de cele mai mici, de scurtează limbajul și evită mișcările inutile pentru a multiplica intensitatea și modul de a nu spune altceva decât adevărul într-un mod care să permită să spunem mai mult despre el.

• Articol înrudit: „Psihologia îți oferă 6 sfaturi pentru a scrie mai bine”

Exemplu practic al acestei metode de scriere

Este greu de înțeles pe deplin cum funcționează metoda lui Hemingway dacă nu ai citit niciodată una dintre poveștile lui. Din acest motiv vom vorbi (și, de asemenea, intestin) una dintre poveștile sale: „Dealurile ca elefanții albi”. În această poveste, el ne prezintă o conversație aparent banală între un cuplu de americani care așteaptă sosirea unui tren spre Madrid într-o stație de lângă râul Ebro. Cuplul vorbește în timp ce privesc peisajul și bea niște bere și anason. Povestea se încheie cu anunțul sosirii trenului.

Povestea este practic o conversație în care ni se spune clar că cuplul se îndreaptă spre un loc din că fata va trebui să fie operată și cei doi vor discuta dacă să continue sau nu cu plan. Și puțin altceva. Bărbatul nici măcar nu are un nume și fata pe care o cunoaștem doar se numește Jig. Aspectul lor nu este descris și se vorbește puțin despre modul în care se comportă sau ce gesturi au.

Povestea este dialog pur și aproape nu are marcatori de timp. Este o poveste cu aspect sobru și cu un limbaj foarte firesc, simplu și simplu.

Dar cu toate acestea, pe măsură ce cititorul face o lectură mai atentă, poate ajunge să intuiască că cele două personaje vorbesc despre un posibil avort, intervenție care va avea consecințe asupra continuității cuplului. Acesta ar fi primul nivel de profunzime al textului și este ceva care poate fi interpretat în acest fel, deoarece textul conține multe elemente care întăresc această idee.

De exemplu, personajele se află într-o criză relațională, ceva care este întărit de spațiul în care se află, o oprire în observarea unui peisaj mediteranean. Pe o parte a pistelor, peisajul este verde și emană fertilitate, în timp ce cealaltă este arid și uscat, simboluri ale sarcinii și, respectiv, avortului. Fata comentează că dealurile foarte uscate arată de fapt ca niște elefanți albi, ceva ce ar putea fi interpretat ca o metaforă a fertilității. Chiar și Hemingway dă dovadă de dualitate atunci când afirmă că cei doi au o viziune diferită asupra gustului anasonului.

Dar nu am ajuns încă la cel mai adânc strat al aisbergului. Sub acel strat, găsim altul care este mai scufundat și care vorbește despre situația cuplului și despărțirea lor. Povestea confirmă diferențele dintre cele două personaje și că împăcarea este imposibilă. Apare posibilitatea ca niciuna dintre cele două opțiuni, avortul sau nu, să nu fie soluția problemelor lor. Cuplul este deja rupt și orice s-ar face, nu va exista o soluție posibilă. Cuplul ajunge despărțit când sosește trenul, deși, cititori, nu ajungem niciodată să vedem cum apare transportul.

Recapitulând despre poveste și raportând-o la începutul aisbergului, putem face o imagine mentală și grafică a datelor pe care ni le sunt date în poveste. Stratul cel mai superficial este ceea ce se citește textual în text, fiecare dintre cuvintele scrise de mână a lui Hemingway. Următoarele două straturi sunt cele care ne oferă de fapt o imagine mai extinsă asupra poveștii, apropiindu-ne mai mult de miezul acesteia. Citiți superficial, aceasta nu este altceva decât o conversație banală între un cuplu călător, dar nu asta se întâmplă de fapt.