Почему нам нравятся фильмы ужасов?

Еще один год через несколько дней снова Хэллоуин. Праздник, который не типичен для нашей страны, но постепенно набирает силу, возможно, потому, что он дата, установленная для террора.

На этой неделе телеканалы начнут транслировать фильмы ужасов и специальные программы, и в ту же ночь 31-го числа мы сможем увидеть переодетых людей, бродящих по улицам.

Страшное кино: обескураживающий вкус к ужасам

Если что-то и понятно, так это то, что большая часть населения любит фильмы ужасов. Но, Почему им нравятся фильмы ужасов? Ощущения, связанные со страхом, обычно не связаны с удовольствием, а скорее наоборот: страх вызывается реакцией. физиологический, который появляется, когда шансы увидеть, что нашей жизни угрожает какая-то опасность, относительно высоки, и, следовательно, мы учимся избегай это. Однако в кино люди вкладывают деньги и время в ситуации, вызывающие ужас. Почему это происходит?

Многие могут подумать, что это из-за недостатка сочувствия или садизм принадлежит человеку, который политически некорректный

и что раз в год это может обнаруживаться. Однако есть теории, выходящие за рамки этой точки зрения.

Теории Зиллмана о том, что мы предпочитаем ужасные и садистские фильмы

Чтобы дать некоторые ответы, можно применить следующее Теории Зиллмана (1991a; 1991b; 1996), которые говорят о почему нас привлекают драматические персонажи. Если вы когда-нибудь задумывались о том, как полюбить жанр, посвященный разоблачению страданий других, следующее объяснение может удовлетворить ваше любопытство.

Диспозиционная теория: важность «хороших» и «плохих» персонажей

Все художественные повествования включают в себя сюжет и персонажей. Задача сценаристов с этими двумя элементами состоит, с одной стороны, в том, чтобы сформулировать сюжет так, чтобы вызвать у зрителя эстетическое удовольствие, «захватывающий сюжет». Для этого, с другой стороны, необходимо работать над персонажами, чтобы зритель смог поставить себя на их место и пережить свои приключения в первом скине. Следовательно, вопреки тому, что можно было бы подумать, это процесс сочувствие.

Однако в каждой истории есть главные герои и антагонисты; и мы не сочувствуем друг другу одинаково. Причем тот же контекст событий, который окружает главного героя, нежелателен для зрителя, то есть никому бы не хотелось испытать те же ситуации, что и в фильмах ужасов.

Сочувствие и сострадание к персонажам, с которыми мы отождествляем себя

Теория диспозиций объясняет, что после первых сцен, в которых мы видим персонажей на экране, мы делаем очень быструю моральную оценку "Кто хороший" Y "кто плохой парень". Таким образом, распределяем роли по сюжету и организуем ожидания того, что произойдет. Нам ясно, что персонажи оцениваются положительно, с ними начнут происходить несчастья, тем самым порождая к ним сострадание и обретая сочувствие и идентификацию. Таким образом, мы действуем как «моральные наблюдатели» на протяжении всего фильма, оценивая, являются ли «факты хорошими или плохими» и приходят ли они в голову «хорошим или плохим людям»; создание того, что называется аффективные предрасположенности.

Мы желаем всего наилучшего хорошим персонажам... и наоборот

Когда вы развиваете положительное аффективное расположение к персонажу, вы хотите, чтобы с ним происходили хорошие вещи, и вы боитесь, что с ним могут случиться плохие вещи. Теперь у него также есть аналог, поскольку sЕсли порождаемое аффективное расположение отрицательное, ожидается, что те отрицательные действия, которые развивает персонаж, будут иметь свои последствия.. Другими словами, пока мы ценим положительно, мы надеемся, что этот персонаж преуспевает, а если это отрицательно, то он поступает плохо; а принцип справедливости.

В этом смысле, привлекательность этих фильмов определяется их разрешающей способностью.. В течение нескольких минут возникают ожидания относительно того, «чем должна закончиться история каждого персонажа», так что когда она разрешается, это доставляет нам удовольствие. Конец фильмов успокаивает тоску, порожденную ожиданиями, оправдывая тот финал, которого мы ожидали.

Несколько примеров: крик, Кэрри Y Последний дом слева

В качестве примера в фильмах ужасов используются эти два процесса аффективного и отрицательного расположения. В "Крике" один и тот же главный герой сохраняется на протяжении всех сиквелов, поддерживая сочувствие и положительное аффективное расположение по отношению к ней. и ожидание того, что он выживет.

Другой случай - это «Кэрри», в которой мы развиваем такое сострадание, что не считаем финальную сцену несправедливой. А также есть случаи обратного процесса, как в «Последний дом слева», где мы производим большое негативное отношение к злодеям и желаем им несчастий; чувство мести, которое приятно.

Теория передачи активации: объяснение удовольствия через страх

Тем не менее теория компоновкине объясняет, почему нам нравится чувствовать дискомфорт, имея ожидания, противоречащие оценке персонажа. Если мы хотим, чтобы с этой хорошей девушкой происходили хорошие вещи, почему нам нравится, когда с ней случаются плохие вещи? Многие исследования раскрывают принцип гедонистическая инверсия в оценке драматических персонажей: чем больше страданий причиняет зритель, тем лучше он оценивает фильм.

Чем хуже у главного героя, тем больше нам нравится

Это происходит из-за физиологического процесса, который объясняется теорией передача активации. Эта теория утверждает, что когда происходят события, противоречащие нашим ожиданиям, возникает эмпатический дискомфорт и, в свою очередь, соответствующая физиологическая реакция. Эта реакция усиливается по мере того, как проблемы накапливаются у главного героя, в то же время мы продолжаем поддерживать надежду на наши первоначальные ожидания.

Таким образом, трудности, возникающие на пути героя, увеличивают дискомфорт, который мы испытываем, и страх, что у него не будет счастливого конца. Однако наша надежда остается. Таким образом мы реагируем на тоску разочарования обоих путей: мы хотим, чтобы хорошее происходило одновременно с тем, чтобы происходить только плохое. Когда конец достигнут и ожидания оправдаются, даже если это эмоциональный опыт положительным, мы все еще сохраняем физиологическую активацию, вызванную несчастьями, поскольку их устранение. Вот так эти «остатки азарта» поддерживаются во время исхода, увеличивая удовольствие от финала.

Напряжение вызывает привыкание

Скажем так, мало-помалу, хотя мы надеемся, что все закончится хорошо, мы привыкаем к несчастьям, которые случаются, так что, имея счастливый конец, это ожидание оправдалось, мы наслаждались им больше, потому что мы были более к нему предрасположены. наоборот. Это процесс привыкания к несчастьям, которые делают нас чувствительными к успехам. Чем больше интенсивность остаточного возбуждения до результата, тем большее удовольствие он нам доставляет. А именно, чем больше напряжения появляется в моменты, предшествующие финалу, тем больше нам это нравится.

На что похожи фильмы ужасов и почему они нас зацепляют?

В этом смысле он объясняет, как артикулируются фильмы ужасов. Вначале происходит представление персонажей, и первые жертвы не сильно вмешиваются в ход событий. Существует большое количество фильмов, в которых главный герой обнаруживает трупы своих товарищей в конце, посреди погони и достижении апогея напряжения. Следовательно, напряжение управляется постепенно, постепенно увеличиваясь до конца.

Характеристики фильмов ужасов

Однако две предыдущие теории разработаны Зиллманом для объяснения, в особенности, драмы, а не фильмов ужасов. Однако оба жанра близки по своему повествованию, поскольку оба представляют персонажей, терпящих неудачи. Несмотря на это, есть особенности фильмов ужасов, которые усиливают действие предыдущих теорий.

• Количество главных героев. В большинстве фильмов ужасов есть группа персонажей. Вначале любой из них может быть главным героем, поэтому наша эмпатическая активация распределяется между всеми. По мере того, как это число уменьшается, наше сочувствие к тем, кто еще остается, увеличивается, таким образом, постепенно усиливая эмпатическую идентификацию параллельно с физиологическим напряжением. А именно, Сначала мы меньше сочувствуем, но по мере того, как персонажи исчезают, наше сочувствие к тем, кто остается, усиливается, усиливая эффект теории диспозиций..

• Ужасный рассказ. Просмотр фильма ужасов уже заставляет нас сомневаться в его конце. Что ж, у многих из них счастливый конец, но у многих других конец трагический. Поэтому к напряжению ожиданий добавляется неуверенность. Незнание, будет ли у него счастливый конец, увеличивает напряжение и его физиологическую активацию, а также удовольствие после конца. Игра с неопределенностью концовки - это особенность саги «Пила», в которой сохраняется ожидание того, что делает каждый главный герой и как это повлияет на финал.

• Стереотипные персонажи. Многие аргументы жанра прибегают к включению стереотипных персонажей. «Глупая блондинка», «забавный афроамериканец», «высокомерный красавчик» - вот некоторые из них. Если в фильме часто используются эти стереотипы, мы можем меньше им сочувствовать. Более того, если к этому добавить хорошо продуманный профиль злодея, мы сможем больше сопереживать антагонисту и в конечном итоге понравиться ему, чтобы он выжил. Так объясняются великие сиквелы, такие как «Пятница 13-е», в которой злодей имеет большую сложность, чем главные герои, и история фокусируется на нем.

• Параметр. В отличие от драматических фильмов, декорации в фильмах ужасов предрасполагают к физиологической активации. Звук, изображение или контекст сами по себе являются такими же важными аспектами, как и сюжет, поскольку они служат для усиления эффектов, которые сюжет производит сам по себе. Более того, они являются элементами, которые также влияют на ожидания, поскольку, если будет бурная ночь и свет погаснет, что-то обязательно произойдет.

• Сложность убийства. Поскольку это фильм ужасов, наверняка кто-то из персонажей умрет. С такой предрасположенностью зрители надеются увидеть сцены смерти, которые нас удивят. Скорее они производят нам физиологическая активация что они должны провоцировать нас, поскольку те, что могли случиться ранее, а также те, что видели в других фильмах, вызывают привыкание; мы привыкли видеть смерть. Это вполне может быть неудобством, поскольку делает аудиторию более требовательной, но также определяет, как на протяжении всего сюжета каждая жертва испытывает большие страдания; или иначе, чем предыдущий, чтобы мы не привыкли к нему. Есть несколько примеров, как в «Кошмаре на улице Вязов», где, когда мы видим появление Фредди Крюгера, мы уже напуганы тем, что не знаем, что произойдет. Сага «Пила» или знаменитая «Семерка» - тоже хорошие тому примеры.
  

резюмируя

Следовательно, Хотя кажется, что это происходит из-за отсутствия сочувствия, процессы, которые приводят к страсти к террору, противоположны.

Он предназначен для облегчения процесса сочувствие, предложите серию неудач и поиграйте с ожиданиями результата, которые формирует зритель. Мне очень жаль разочаровывать некоторых читателей, поскольку у вас нет скрытого садиста, как вы думали. Или, по крайней мере, не все. Счастливого Хэллоуина для тех, кому это нравится.

Библиографические ссылки:

• Зиллман, Д. (1991a). Просмотр телепередач и психологическое возбуждение. В J. Брайант Д. Zillman (Eds.), Responding to the screen: Reception and response process (стр. 103–133). Хиллсадейл, Нью-Джерси: Lawrence Erlbaum Associates
• Циллманн, Д. (1991b). Сочувствие: эффект свидетельства эмоций других людей. В J. Брайант и Д. Циллманн (ред.), Отвечая на экран: процессы восприятия и реакции (стр. 135–168). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.
• Циллманн, Д. (1996). Психология неизвестности в драматической экспозиции. В П. Вордерер, В. Дж. Вульф и М. Фридрихсен (ред.), Suspense: концептуализация, теоретический анализ и эмпирические исследования (стр. 199–231). Махва, Нью-Джерси: Lawrence Erlbaum Associates