Давид Альфаро Сикейрос: биография и творчество мексиканского художника-монументалиста

Художник Давид Альфаро Сикейрос был одним из высших представителей мексиканского мурализма наряду с Хосе Клементе Ороско и Диего Ривера. Он проявлял неистовый темперамент, всегда был убежден в важности искусства как средства формирования общественного сознания посредством большой теоретической работы.

В то же время он выделялся как самый рискованный из художников-монументалистов в эстетическом и техническом плане, поскольку не ограничивался фресками. Напротив, он исследовал использование новых материалов, таких как стекловолокно, и таких методов, как скульптуры-фрески.

Каким образом в Сикейросе были объединены человек, живопись и политика? Обзор его жизни, творчества, стиля, техники и теоретических текстов позволит нам лучше понять этого выдающегося представителя мурализма.

Биография Давида Альфаро Сикейроса

Хосе де Хесус Альфаро Сикейрос, более известный как Давид Альфаро Сикейрос, родился 29 декабря 1896 года. Нет ясности в месте рождения. Некоторые источники указывают, что он родился в Чиуауа, а другие - в Мехико. Его родителями были адвокат Чиприано Паломино Альфаро и Тереза ​​Сикейрос Фельдман, домохозяйка, которые были глубоко католиками.

Когда он был еще ребенком, он продемонстрировал свой интерес и талант к живописи, написав в 1907 году копию картины. Дева стула пользователя Rafael. Четыре года спустя, в 1911 году, он начал изучать архитектуру в Национальной подготовительной школе, одновременно посещая вечерние занятия в Академии Сан-Карлос (Национальная школа изящных искусств).

Активистский дух Сикейроса впервые проявился, когда он впервые участвовал в забастовке против методов обучения академии. После побивания камнями директора Риваса Меркадо Альфаро Сикейрос был арестован. Позже, в 1913 году, он поступил в Летнюю школу в Санта-Аните.

В возрасте 18 лет Сикейрос вступает в конституционную армию Венустиано Каррансы и пишет для информационного сообщества. Авангард. В том же 1914 году он женился на Грасиеле Амадор по прозвищу Гачита. Некоторые говорят, что Гачита предлагает использовать имя Давид в отношении скульптуры Микеланджело, но эта гипотеза не подтвердилась.

Рождается художественно-политическая идеология

В те годы правительство Альваро Обрегона поощряло и одобряло идею публичного и пропагандистского искусства на службе нации. Эту идеологию разделяли такие учителя, как доктор Атл, и, таким образом, она была привита следующему поколению, в котором оказался Сикейрос.

В 1919 году молодой художник отправился в путешествие по Европе. Сначала он едет в Париж, где знакомится с Диего Риверой. Затем он уезжает в Италию, где учится у великих мастеров эпохи Возрождения и барокко. Он также получает стипендию на обучение в Испании. В 1921 году он опубликовал для журнала текст под названием «Три звонка пластическим художникам Америки». Американская жизнь. Это будет первый из серии теоретических, идеологических и эстетических текстов, которые отметят его художественную и политическую деятельность.

Сикейрос и мексиканский мурализм

В 1922 году Давид Альфаро Сикейрос вернулся в Мексику. Под управлением Альваро Обрегона и под защитой Хосе Васконселоса, министра образования, начинает свою работу как художник-монументалист с Диего Риверой, Хосе Клементе Ороско и другими художниками. признал. В 1923 году он основал Союз рабочих, техников, художников и скульпторов (СОТПЕ). Что касается этого союза, исследователь Алисия Асуэла де ла Куэва утверждает, что:

Его филиалы выступали за форму общественного, образовательного и пропагандистского искусства на службе большинства, приверженного социальным и политическим проблемам момента. Сикейрос сыграл важную роль в этом процессе, связанном с определением принципов. членов профсоюзов, их социальных функций и пересмотра отношений с группами может.

Недовольный первыми проявлениями мурализма, Сикейрос размышляет и радикализирует свою позицию относительно значения и цели публичного искусства. Таким образом, он создает Союз революционных мексиканских художников, скульпторов и граверов и руководит информационным органом. Мачете, со временем он становится средством Коммунистической партии Мексики. В нем он публикует «Манифест коллективного искусства» 1923 года.

Политика в жизни Сикейроса

Воинственность монументалистов в Коммунистической партии Мексики (ПКМ) заставляет их все более критически относиться к правительству. Следовательно, правительство прекращает финансирование проектов настенных росписей, что в некоторых случаях подвергает художников опасности. После такого поворота событий Сикейрос усердно занимается политической деятельностью ПКМ и участвует в различных агитационных мероприятиях.

В 1929 году художника отправили представителем ПКМ на Конгресс латиноамериканских профсоюзов в Монтевидео. Там он встретил уругвайскую писательницу Бланку Лус Брам и завязал отношения, которые продлились шесть лет. Это означало конец его брака с Гачитой в 1929 году, а позже и его исключение из партии. Причину следует искать в контексте Мексики после возвращения Сикейроса.

К 1930 году революция Кристеро и убийство Обрегона вызвали политические преследования и объявили ПКМ вне закона. Партия видела в каждом угрозу шпионажа. Новый партнер Сикейроса, Брам, был объектом таких подозрений. Отказавшись разорвать отношения с писателем, ПКМ решил исключить Сикейроса. Эта мера была оправдана как способ защитить артиста от политических преследований, которые нависли над ПКМ.

Из тюрьмы в Таско - шаг к художественному обновлению

Около 1930 года Сикейрос участвовал в первомайском параде, закончившемся конфронтацией с властями. Художника арестовали и обвинили в подстрекательстве к восстанию. После нескольких месяцев заключения в Мехико его отправили в город Таско условно-досрочно.

Его пребывание в Таско позволило ему встретиться с международными деятелями культуры, такими как архитектор Американец Уильям Спрэтлинг и кинорежиссер Сергей Эйзенштейн, величайший представитель русского формализма. Режиссер привил художнику идею подрывного искусства на службе у пролетариата, а также революционный экспериментальный и научный характер.

Первое изгнание Сикейроса

В Таско художник начал писать станковые картины, несмотря на то, что был политически враждебен к среде, считая ее частной и буржуазной. Сикейрос нашел повод получить разрешение на посещение Мехико по поводу какой-то выставки.

Со временем Сикейрос добился изгнания. Его первой остановкой был Лос-Анджелес в 1932 году, где он оставался известным художником-монументалистом благодаря дипломатической работе посла США Дуайта Морроу. в Мексике. Однако политическая агрессивность художника стоила ему высылки из северной страны, которая привела его в Монтевидео и Буэнос-Айрес.

Антифашистская борьба и гражданская война в Испании

Сикейрос вернулся в Мексику в 1934 году и был членом Национальной лиги против фашизма и войны. В 1935 году он развелся с писательницей Бланкой Лус Брум. В 1936 году он записался добровольцем в гражданскую войну в Испании на службе Второй республики. Он получил звание подполковника, за что получил псевдоним «Эль Коронеласо», имя своего самого известного автопортрета.

Возвращается в США по окончании войны. Там он основал экспериментальную школу Сикейроса в Нью-Йорке. Он занимается организацией различных выставок, конференций и семинаров, а также имеет таких сотрудников, как Джексон Поллок и Оскар Киньонес.

Сикейрос женился на Анжелике Ареналь в Испании в 1938 году, которая оставалась с ним до самой смерти. От этого брака родилась единственная дочь Адриана Альфаро Ареналь.

Снова в изгнании

Вернувшись в Мексику, Сикейрос в 1941 году организовал нападение на Троцкого, российского лидера, который был врагом Сталина и укрылся в Мексике под защитой Риверы-Кало.

Нападение на Троцкого стоит Сикейросу нового изгнания. В период с 1941 по 1943 год он нашел убежище в городе Чиллан в Чили. На этом этапе он разрабатывает различные произведения для правительств Чили и Кубы. Алисия Асуэла де ла Куэва утверждает, что опыт изгнания:

… Он не только навсегда закрепил связь между своей артистической карьерой и политической деятельностью, но и придал им по своему содержанию и влиянию широкий международный и межкультурный характер.

Вне всякого сомнения, изгнание было более чем удобной политикой для мексиканского правительства. Азуэла добавляет:

… Ценность его художественной работы позволила ему получить особое отношение со стороны мексиканского правительства, которое вместо того, чтобы заключить его в тюрьму, сослало его. Таким образом, он извлек выгоду из отсутствия художника, который своим художественным творчеством придавал нации престиж, но, отсутствуя, он не нарушал установленный порядок.

Таким образом, его политическая активность и выдающееся художественное творчество благоприятно сказались на процессе международного посвящения художника-монументалиста.

Обратно в мексику

Вернувшись в Мексику в 1944 году, Сикейрос продолжил свою карьеру художника-монументалиста и теоретика искусства и идеолога, что было подтверждено публикацией книги. Нет другого пути, кроме нашего.

Пока он занимал пост президента Комитета политзаключенных и защиты свобод Демократический Сикейрос обвиняется в социальном разложении и приговорен к тюремному заключению в Лекумберри с 1959 г. 1964. Хотя его текущие настенные проекты остаются незавершенными, этот длительный период в тюрьме позволяет ему снова исследовать станковую живопись.

Однако момент величайшей художественной славы ждет его, когда он будет освобожден из тюрьмы: проект настенной росписи для Polyforum в Мехико. В этом проекте, созданном на его наиболее зрелой стадии, художник закрепляет свое посвящение как представителя мексиканской культуры.

Давид Альфаро Сикейрос умер 6 января 1974 года от рака.

Вас может заинтересовать:

• Мексиканский мурализм: характеристика, авторы и работы.
• Хосе Клементе Ороско: биография, творчество и стиль мексиканского художника-монументалиста.

Основные работы Давида Альфаро Сикейроса

Далее, давайте познакомимся с некоторыми из самых важных фресок Давида Альфаро Сикейроса, организованных в хронологическом порядке.

Элементы (1922)

Элементы это была первая фреска Давида Альфаро Сикейроса. Это было поручение правительства, которое вызвало нескольких художников для украшения Национальной подготовительной школы, бывшего монастыря Сан-Ильдефонсо. Поверхность, выбранная Сикейросом, - это свод лестницы Colegio Chico de la ENP, что представляет собой довольно уникальный выбор. По словам исследователя Гильермина Гуадаррама Пенья, фреска демонстрирует влияние искусства Византии и Возрождения.

Портрет буржуазии (1939)

Портрет буржуазии Он был создан для украшения Мексиканского союза электриков в период, совпадающий с его антифашистской активностью. Именно это намерение или осуждение фашистского и капиталистического строя отражено на фреске.

Триптих Новая демократия (1945)

Наверное, триптих Новая демократия, выставленная во Дворце изящных искусств, является самой известной работой художника. Центральная панель слева примыкает к сцене. Жертвы войны а справа по Жертвы фашизма. Работа выполнена на свободной стене. В нем Сикейрос использовал многоугольность, чтобы воспользоваться преимуществами различных углов обзора внутри корпуса.

От порфиризма к революции (1957-1966)

От порфиризма к революции Это была комиссия Национального исторического музея. Это произведение занимает все стены пространства различными сценами из рассматриваемого исторического путешествия. Следовательно, повествовательный характер преобладает над символическим.

Люди к университету, университет к людям (1956)

Полное название этой фрески Люди к университету, университет к людям. За неогуманистическую национальную культуру универсальной глубины. Он был подготовлен между 1952 и 1956 годами для Автономного университета Мексики. Эта работа знаменует собой важную веху благодаря великолепному развитию революционной техники: скульптуры. Работа - лишь один из трех фасадов, в которые вмешался Сикейрос, среди которых Право на культуру Y Новый символ университета.

Марш человечества (Polyforum Siqueiros, 1965–1971)

Ансамбль росписи Polyforum Siqueiros - шедевр этого мексиканского художника-монументалиста. Общая сумма поверхностей, обработанных художником, как внутренних, так и внешних, составляет Марш человечества самая большая настенная работа в мире. В этом смысле он представляет собой работу, аналогичную работе Сикстинской капеллы Микеланджело. Он выражает политическую убежденность Сикейроса на пути человечества к полной свободе.

Вам также может понравиться: 5 фундаментальных работ Диего Риверы.

Стиль Давида Альфаро Сикейроса

Сикейрос позиционировал себя против течений искусства, таких как живописность или примитивизм, поскольку они ограничивали универсальную ценность латиноамериканского искусства.

Убежденный защитник и пропагандист политических и эстетических ценностей мексиканского мурализма, он сделал выбор в пользу подлинно демократического публичного искусства. Поэтому в Манифест Союза технических рабочих, художников и скульпторов, Сикейрос пишет:

Мы отвергаем так называемую станковую живопись и все ультраинтеллектуальное культовое искусство как аристократическое и превозносим проявления монументального искусства как общественно полезные.

Революционный дух этого художника-монументалиста превзошел содержание и, помимо приверженности к коммуникативная среда (стена), посвященная важности научно-технических исследований в Изобразительное искусство. По этой причине Сикейрос был чрезвычайно новаторским с точки зрения пластики.

В Особенности Работы Давида Альфаро Сикейроса можно резюмировать следующим образом:

• Предпочтение фотообоям.
• Монументальность.
• Нарушение статической геометрии.
• Динамизм и движение.
• Полигональность. Сочетание разных плоскостей и размеров в одной работе для создания лучшего обзора в зависимости от угла обзора.
• Использование крупных планов.
• Ракурс как пластико-выразительный элемент.
• Агрессивное развитие объема и линии.
• Интенсивная окраска.
• Тенденция к Ужас Vacui или перегруженные поверхности.

Наряду с этим особенно выделяются следующие взносы технические и пластмассовые:

• Исследование нестандартных и нестандартных пространств стен. Например, внутренние лестницы, остановки общественного транспорта и т. Д.
• Изучение новых техник. Например, скульптурная живопись.
• Исследование новых материалов, таких как мозаика, стеклоткань, джут, цемент, акрил, эмаль, керамика, промышленные краски, целотекс, древесная стружка и т. Д.
• Поддержка фотографии как визуального учебного ресурса.

Этапы Давида Альфаро Сикейроса

В тексте под названием Маршрут Сикейроса: этапы его росписиИсследователь Гильермина Гуадаррама Пенья выделяет пять этапов росписи Сикейроса:

Первая ступень

Он охватывает его первые работы художника-монументалиста примерно с 1922 по 1931 год, которые начинаются по приглашению правительства. Начинается эпоха большой активности и пробуждения общественного сознания искусства. В первых произведениях чувствуется влияние фресок эпохи Возрождения, которые он изучал в Италии. Постепенно его политическое видение видоизменяет его художественную деятельность.

Некоторые из важных работ этого периода:

• Элементы, 1922. Бывший колледж Чико Национальной подготовительной школы, сегодня колледж Сан-Ильдефонсо, Мексика.
• Аграрные и трудовые идеалы революции 1910 года, 1925-1926. Ибероамериканская библиотека, Мексика.

Вторая стадия

Второй этап охватывает период с 1931 года, когда он начал свою первую ссылку, до нападения на Троцкого в 1941 году. Под влиянием своего нового опыта и знаний, полученных в результате контактов с международными художниками, он понимает, что политическое видение должно быть связано с техническими инновациями.

Среди работ Сикейроса, соответствующих второму этапу, можно отнести:

• Митинг на улице или же Рабочий митинг, 1932. Лос-Анджелес, США
• Тропическая Америка угнетена и разорвана империализмом, 1932. Лос-Анджелес, США
• Текущий портрет Мексики, 1932. Частный дом. Лос-Анджелес, США
• Пластическое упражнение, 1933. Музей Casa Rosada в Буэнос-Айресе, Аргентина.
• Портрет буржуазии, 1939-1940. Лестница штаб-квартиры Мексиканского союза электриков, Мехико.

Третий этап

Он начинается с его ссылки в 1941 году примерно до 1951 года. Он отличается воинственным антифашизмом. Борьба между угнетенными и угнетателями доминирует на тематическом горизонте Сикейроса.

Некоторые из фресок Сикейроса на третьем этапе:

• Смерть захватчику, 1941-1942. Школа Мехико, город Чильян, Чили.
• День новых демократий Y Две горы Америки (Куба), 1943 год.
• Аллегория равенства и братства черной и белой рас (Куба), 1943 год. Разрушен.
• Куаутемок против мифа, 1944. Текпан, Мексика.
• Триптих Новая демократия, 1945. Дворец изящных искусств, Мексика.
• Патриции и патриции, 1944-1972. Министр народного образования (бывшая таможня), Мехико.
• Памятник генералу Игнасио Альенде, 1949. Сан-Мигель-де-Альенде, незаконченный.
• Апофеоз Куаутемока, 1950-1951. Дворец изящных искусств, Мексика.
• Мучение Куаутемока, 1951. Дворец изящных искусств, Мексика.

Четвертый этап

Четвертый этап охватывает примерно с 1951 по начало 1960-х годов. Работа над техническими экспериментами продолжается и приводит к появлению действительно новаторских предложений, таких как скульптурные. Он также развил станковую живопись во время уединения в Лекуберри.

Некоторые из важных работ этого периода:

• Мужчина мастер, а не раб техники, 1951. Национальный политехнический институт, Мексика.
• Для полного социального обеспечения и для всех мексиканцев, 1951-1954. Госпиталь де ла Раза, Мексика.
• Люди к университету, университет к людям. За неогуманистическую национальную культуру универсальной глубины, 1952-1956. Автономный университет Мексики.
• Право на культуру (Даты Мексики) и Новый символ университета, 1952–1953, Автономный университет Мексики (незаконченный).
• Скорость, 1953. Площадь Хуарес, Мексика.
• Отлучение от церкви и казнь Идальго, 1953. Мичоаканский университет Сан-Николас-де-Идальго, Мичоакан, Мексика
• Извинения за грядущую победу медицинской науки над раком. Исторический параллелизм научной революции и социальной революции, 1958. Медицинский центр XXI века, Мехико.
• От порфиризма до революции, 1958-1966. Зал Сикейроса в замке Чапультепек, Мексика.
• Живописное искусство перед светской жизнью современной Мексики, 1959-196. Вестибюль Национальной ассоциации актеров, Мехико.

Пятый этап

Он охватывает период с 1965 по 1971 год. Среди других работ Сикейрос развивает работу, которая увековечит его историю: Polyforum в Мехико, который в конечном итоге будет носить его имя. Полифорум становится синтезом всего его художественного и политического видения. Для Гильермина Гуадаррама Пенья это период тотальной интеграции пластика.

Некоторые из важных работ этого периода:

• Марш человечества, 1965-1971. Полифорум.
• Нефть, земля, как вода, и промышленность создают нас и принадлежат нам, 1966. Музей Сумайя, Мехико.
• Копьяпо Пейзаж, 1972. Начальная школа Копьяпо, Жилищный фонд Висенте Герреро, Мехико.

Основные тексты Давида Альфаро Сикейроса

• «Три обращения современной художественной направленности к художникам и скульпторам нового поколения», опубликованные в журнале. Американская жизнь из Барселоны, 1921 год.
• «Манифест Союза технических работников, художников и скульпторов», опубликованный в информационном органе. Мачете, 1923.
• «Аппараты диалектико-подрывной живописи». Лекция, прочитанная 2 сентября 1932 года в клубе Джона Рида в Лос-Анджелесе, Калифорния, США.
• Манифест «На войне искусство войны!» Опубликовано 18 января 1943 г. в газетах Сантьяго-де-Чили. Нация, Время и Эль Сигло, и в журнале Форма.
• Как нарисовать фреску. Мексика. 1951.
• Нет такого маршрута, как наш. Национальное и международное значение современной мексиканской живописи. Первая вспышка глубоких реформ в изобразительном искусстве современного мира. Сборник. Мексика, 1945 год.
• Молодому мексиканскому художнику, Мексика: редакционные компании, 1967.
• Они назвали меня коронелазо. Воспоминания Давида Альфаро Сикейроса, Мексика, Грихальбо, 1977 г.

Награды и почести

• 1950: Премия Венецианской биеннале.
• 1966: Ленинская премия мира. Полученные деньги были переданы Вьетнаму во время войны с США. США
• 1966: Национальная премия изящных искусств Мексики.
• 1971: В знак признания его карьеры и ценности фресок Polyforum правительство назвало культурный комплекс в его честь Polyforum Siqueiros.

Рекомендации

• Гильермина Гуадаррама Пенья: Маршрут Сикейроса: этапы его росписи, Мексика: Национальный совет по культуре и искусству, 2010.
• Де ла Куэва, Алисия Асуэла: политическая воинственность и художественные работы Давида Альфаро Сикейроса: от улицы Ольвера до Рио-де-ла-Плата. Stud. hist. мод. презрение. Мексика № 35 Мексика Янв. / Июн. 2008.
• Ортис Гайтан, Джульета: Давид Альфаро Сикейрос. Станковая живопись Ксавье Мойссена. An. Inst. Я исследовал. Estét vol.23, no.78, Мексика, март / май. 2001
• Альфаро Сикейрос, Давид: «Три призыва современной художественной ориентации к художникам и скульпторам нового поколения», опубликовано в журнале Американская жизнь из Барселоны, 1921 год.
• Альфаро Сикейрос, Давид: «Манифест Союза технических рабочих, художников и скульпторов», опубликованный в информационном органе Мачете, 1923.
• Альфаро Сикейрос, Давид: «Средства диалектико-подрывной живописи». Лекция, прочитанная 2 сентября 1932 года в клубе Джона Рида в Лос-Анджелесе, Калифорния, США.