ANALÝZA Zostúpenia Krista od RUBENSA

Peter Paul Rubens (1577-1640) bol flámsky maliar, ktorý počas 17. storočia dosahoval veľké úspechy a zameriaval sa na činnosť v maliarstve, hoci realizoval aj návrhy sôch, tapisérií, dekoratívnych predmetov a pečiatka. Plodné, všestranné dielo so širokým námetom, v ktorom sa to hemží mytologickými a náboženskými témami, ale aj krajinkami a portrétmi. Skvelý obraz s vynikajúcou technikou a citlivosťou, ako aj s vedomím, ako zachytiť psychológiu postáv.

V tomto článku unPROFESOR.com vám ponúkame a analýza Zostup Krista od Rubensa, jedno z najznámejších diel tohto veľkého barokového maliara.

Index

1. Rubensov opis Zostúpenia Krista
2. História diela Zostup Krista
3. Analýza zostupu Krista od Rubensa

The Zostup Krista alebo z kríža je to olej maľovaný okolo roku 1612, odhaduje sa, že medzi rokmi 1611 a 1614. Uchováva sa v katedrále v Antverpách v Belgicku a je súčasťou triptychu, v ktorom je znázornené aj Navštívenie Panny Márie a Uvedenie Ježiša do chrámu.

Olejomaľba na paneli, ktorá má rozmery 420 x 310 cm, stredový panel a 410 x 150 cm bočné a je považovaná za patriacu medzi Flamenco baroko.

Téma je náboženská a predstavuje jeden z najdramatickejších momentov smrti Ježiša Krista: zostup z kríža.

Práca je rozdelená nasledovne:

• Ľavý panel predstavuje Epizóda návštevy, moment návštevy Izabely, Máriinej sesternice, u Márie.
• V tej vpravo prezentuje Novonarodený Kristus, pričom v centrálnej sa nám zobrazuje moment z zostup.
• Pri uzatváraní triptychu môžeme obdivovať obraz o Svätý Krištof nesúci dieťa na druhom brehu rieky, zobrazujúci starovekú stredovekú legendu.

A prístup plný drámy tým, že nám predstaví dva momenty zo začiatkov života Ježiša Krista a jeho smutného a tvrdého konca.

The Zostup nám ukazuje Kristus je odomknutý a spustil sa pomaly z kríža, veľmi opatrne. Telo podopiera Nikodém a svätý Ján, vľavo kľačia Mária Magdaléna a Mária Kleopas a Magdaléna drží Ježišovu nohu.

Rubens stvárňuje aj Jozefa z Arimatie s bradou spolu so smútiacou Pannou Máriou. Postava, ktorá ju na rozdiel od tradičného znázornenia omdlenej Panny na talianskych a flámskych maľbách umiestňuje pod kríž, ako je zaznamenané v evanjeliách. V hornej časti kríža sa v skrátenom tvare objavujú ďalšie dva znaky. Pozadie je a súmraková krajina.

Obrázok: Wikiart

Je Rubens pracuje bol na objednávku bratstva arkebuzierov, ktorého patrónom bol svätý Krištof, aby ozdobil svoju kaplnku v antverpskej katedrále.

Zakázku maliar dostal 7. 9. 1611 a bol požiadaný, aby niektorých zastupoval epizódy z Ježišovho života, konkrétne triptych, v ktorom by zostup zaberal stredový panel. Jedným z jeho propagátorov bol Nicolas Rockox, brat, ktorý je zastúpený v skupine asistentov predstavenia do chrámu.

Predmet súvisí aj s vlastnou históriou patróna cechu. A) Áno, Svätý Krištof je jednou z postáv ktorý nesie Krista a je zastúpený aj v scéne vonkajších dverí triptychu, ktorý ho evokuje aj vo Navštívení a v Prezentácii.

Kompozícia má svoj hlavný zdroj na usporiadanie priestoru na diagonále. Malé rozmery, v ktorých je usporiadaná scéna, v ktorej telo Krista a biele plátno tvoria jednu z hlavných uhlopriečok. Skupina, ktorá sa sťahuje s červenou tuniku San Juan a s rebríkom. Ďalšie uhlopriečky sa vyznačujú rukami a nohami, pričom skrátenie a krivky tiel dodávajú kompozícii dynamiku.

Na druhej strane Rubens tlačí pevnosť a robustnosť k maľbe spracovaním tiel v štýle klasického sochárstva, pripomínajúc diela Michelangela, najmä Laocoon. Zvýrazňuje tiež typický detail flámskej maľby. Osvetlenie má Caravaggiov vplyv vytvorenie šerosvitu a umocnenie pátosu a kompozičného napätia.

Nakoniec, farba používa sa aj na vytvárať kontrasty a vytvárať drámu. Rubens teda okrem sivých a hnedých tónov používa primárne farby, ako je červená, modrá, zelená, okrem sekundárnych farieb, ako je oranžová, fialová. Farby sú studené v tmavej oblasti a teplé v osvetlenej oblasti, kontrastujú s bielou tuniky s intenzívnou červenou farbou oblečenia San Juan.

Svetlo zvýrazňuje telo Ježiša Krista, biele a bledé tóny jeho pokožky, kým ostatné postavy sú v polotme, ich tváre sa rozžiaria vďaka svetlu, ktoré akoby vychádzalo z tela ukrižovaného.

The prostriedky na pohyb tlače sú to okrem šerosvitu aj čiary, gestá a výrazy. Niektoré zdroje, ktoré sa snažia posunúť diváka v súlade s myšlienkami protireformácie.

Ak si chcete prečítať viac podobných článkov ako Rubensov zostup Krista: Analýza, odporúčame vám zadať našu kategóriu História.

• Dom umenia: Rubens ako zberateľ, kat. exp., Antverpy, Rubenshuis a Rubenia-num, 2004.
• Baudouin, Frans, Pietro Paulo Rubens, Antverpy, Mercatorfonds, 1977.
• Belkin, Khristin Lohse, Rubens, Londýn: Phaidon Press, 1998.
• Charles, Viktória. Peter Paul Rubens. Parkstone International, 2011.
• Díaz Padrón, Matías, Storočie Rubensa v múzeu Prado. Katalóg flámskeho maliarstva zo 17. storočia v štýle Razo, Barcelona, ​​​​Editorial Prensa Ibérica a Madrid, Múzeum Prado, 1995.
• Garrido Abenza, Cristina. Rubens a Španielsko. Flamenco na rakúskom dvore. Jeho umelecké a diplomatické vzťahy v službách Felipeho III. a Felipeho IV. 2017.
• Jaffé, Michael, Rubens. Kompletný katalóg, Miláno, Rizzoli, 1989.
• Mešita, Yeison Estiben Riascos. Potomkovia: Séria 12 obrazov. Prechod, 2019, roč. 127, č. 1, s. 241-250.
• Muller, Jeffrey M., Rubens: The Artist as Collector, Princeton, Princeton University Press, 1989.
• Rubens. Titian Copyist, kat. exp., Madrid, Múzeum Prado, 1987.
• Rubens. Kresby k jazdeckému portrétu vojvodu z Lermy, kat. exp., Madrid, Museo Nacional del Prado, 2001.
• Varšavskaja, Mária; Yegorova, Xenia. Peter Paul Rubens. Parkstone International, 2019.
• Velázquez, Rubens a Van Dyck: Dvorní maliari 17. storočia, kat. exp., Madrid, Museo Nacional del Prado, El Viso, 1999
• • Vergara, Alejandro, Tri grácie Rubens, Madrid, TF Editores, 2001.