Henri Cartier-Bresson, kľúč k rozhodujúcemu okamihu: fotografie a analýzy

Podľa RAE je okamih „veľmi krátka časť času“, pre Henriho Cartier-Bressona je to niečo iné, je to rozdiel medzi normálnou fotografiou a tou, ktorú si treba zapamätať.

Hovoriť o Henri Cartier-Bressonovi znamená hovoriť o otcovi fotožurnalistiky par excellence a o jednom z najlepších fotografov 20. storočia.

Zaviedol pojem, ktorý je vo fotografii známy ako „rozhodujúci okamih“ alebo „rozhodujúci okamih“. Koncept, ktorý vychádza z jeho vízie fotografie ako „jediného vyjadrovacieho prostriedku, ktorý vždy fixuje presný a prchavý okamih“.

Týmto fotograf odhalil komplexný pojem, ktorý nespočíva v zhotovovaní snímok „slobodnej vôle“, ale v skôr v očakávaní, ktoré musí mať fotograf, pokiaľ ide o vnímanie reality a prípravu na zachytenie jedinečnej a neopakovateľný.

Aké sú tieto „rozhodujúce okamihy“? Aké faktory ovplyvňujú schopnosť ich zachytiť?

Naučme sa kľúče od týchto „rozhodujúcich okamihov“, aby sme pochopili tohto génia fotografie.

Pri hľadaní „jedinečného“ okamihu

20. storočie je storočím Cartier-Bressona. Jeho fotografie rozprávali históriu prvej polovice minulého storočia, v ktorej bol prítomný udalosti rovnako dôležité ako smrť Gándhího, španielska občianska vojna alebo druhá vojna Svet.

Ďalej nechal pre potomkov najslávnejšie portréty postáv, ako napríklad Ernesto „Che“ Guevara, Marie Curie alebo Pablo Picasso.

Henri Cartier-Bresson vždy dôveroval možnosti zachytenia „jedinečných obrázkov“, tých, ktoré boli „príbehom samým osebe“. Na ich dosiahnutie sa venoval faktorom ako: predmet, kompozícia a farba.

Objekt „je všade“

Aká dobrá je fotografia, z ktorej nemožno vyvodiť žiadny význam, ktorá nemá žiadne emócie alebo prenáša nejaké posolstvo?

Vo svete, v ktorom sme „presýtení“ obrázkami, navrhuje Cartier-Bresson čestnosť ako základnú podmienku pre fotografa. Je veľmi dôležité pozorovať svet okolo seba a vedieť zachytiť presný objekt bez toho, aby ste podľahli pokušeniu všetko vyfotografovať.

Existuje nespočetné množstvo pouličných fotografií, ktoré predstavujú dobrú kompozíciu, napriek tomu nič nehovoria. Dedičstvo Henriho Cartier-Bressona obsahuje obrázky nabité významom.

Jedným z najreprezentatívnejších je projekt s názvom „Po stanici San Lázaro“ vyrobený v Paríži v roku 1932. Čo má táto snímka? Prečo je to jedna z najreprezentatívnejších fotografií pouličnej fotografie Cartier-Bressona?

V okolí vlakovej stanice sa objaví scéna každodenného života. Silueta muža, ktorý uteká po ceste posypanej odpadkami. Nestihol svoj vlak?

Čierno-biela kompozícia je takmer poetická. Vertikálne a horizontálne čiary dodávajú dynamiku a tieň odrážaný vo vode, čím vytvárajú obrazový „zrkadlový efekt“.

Čo je však na tejto fotografii skutočne originálne, je transformácia obyčajného miesta, napríklad blízkosti stanice, na jedinečný a večný okamih.

Bresson sa bránil, že „objekt“ bol všade. Vedel sa rozhliadnuť a nájsť to.

Pravda prostredníctvom portrétu

Hľadám predovšetkým vnútorné ticho. Snažím sa preniesť osobnosť a nie výraz.

Albert Camus, Susan Sontag, Samuel Beckett, Isabelle Huppert alebo Marilyn Monroe boli jedny z najreprezentatívnejších tvárí 20. storočia. „Postava“, ktorú predstavili divákom, zatienila „skutočnú“ osobu stojacu za každým z nich. Čo s tým urobila Cartier-Bresson?

Zbierka portrétov, ktoré sa snažili všetkým obnažiť dušu. Snažil sa zachytiť najúprimnejšiu stránku a ponechať bokom všetky prístroje, ktoré by bránili ostrému „psychologickému štúdiu“. Pre Bressona „skutočný portrét nezdôrazňuje rafinovanú ani grotesku, ale skôr sa snaží odrážať osobnosť“.

Dokáže teda vylúčiť kontrolu, ktorú môže mať postava nad fotografiou, ktorú bude mať. Tvár, gestá, spôsob úsmevu, pohľad na fotoaparát, póza ...

Dnes, v ére preexponovania a sociálnych médií, kde sa neustále prejavujeme „Umelé postoje“, boli by sme ochotní sa „vyzliecť“ skôr, ako bude vyzerať diskrétny vzhľad Cartier-Bresson?

Dôležitosť intuície

Henri Cartier-Bresson bol zástancom fotografovania vecí „tak, ako sú“. Fotografia je spôsobená koordináciou prvkov, ktoré ju tvoria, a je v nej dôležitá geometria. Fotograf však musí byť schopný zostaviť fotografiu „približne v rovnakom čase, aký je potrebný na uvoľnenie spúšte“.

Kompozícia je pre obrázok nevyhnutná a musí sa neustále starať o fotografa. Pri snímaní „rozhodujúceho okamihu“ však musí byť reakcia fotografa na kompozíciu intuitívna. Nemali by ste venovať jedinú minútu „premýšľaniu“ o zložení, ak áno, zmeškáte okamih, ktorý sa už nikdy nevráti.

Svet čiernobiely

Veľkú časť odkazu, ktorý vo forme fotografií zanechal Cartier-Bresson, bolo možné povýšiť na kategóriu umeleckých diel.

Jedným zo základných tajomstiev jeho fotografickej práce je, že vedel vyzerať a dokázal zachytiť univerzálne okamihy.

Obrázok je projekciou osobnosti fotografa, takže v našej práci neexistuje konkurencia.

Cartier-Bresson bol veľmi pozorný fotograf, tiež veľmi rozrušený a puristický v oblasti fotografie. Jeho fotografie k nám prehovoria najmä z prvej polovice 20. storočia a všetky sú s čiernobielou víziou sveta.

Pretože bol fotografom, ktorý nedôveroval rafinovanosti ani zmene svetla prostredníctvom „blesku“, preto ho nikdy nepoužil na svoje „rozhodujúce okamihy“. Nezaujímala ho ani farebná fotografia napriek tomu, že v tom čase bol ešte „v plienkach“.

Tento francúzsky fotograf „zhrešil“ tým, že sa intenzívne venoval skôr skutočnosti pozorovania než pokroku „fotografickej techniky“. Bol priestupcom „normy“ Čo to všetko pre neho bolo?

Ukázať svet „taký, aký je“ a naplniť ho „rozhodujúcimi momentmi“, tými, v ktorých sú všetky prvky perfektne spojené.

Životopis Henriho Cartier-Bressona

Narodil sa vo Francúzsku v roku 1908 a považuje sa za otca fotoreportáže. Pred fotografovaním skúsil šťastie ako kresliar a maliar.

Na začiatku 30. rokov sa vydal na cestu do Afriky, na cestu, ktorá ho prinútila získať fotoaparát a začať vo svete fotografie. V tejto dobe tiež začal pracovať ako fotograf pre časopis Vu.

V roku 1937 vstúpil do sveta kinematografie a nakrútil dokumentárny film s názvom Victoire de la vie, ktorého argument sa točil okolo republikánskeho Španielska.

Počas druhej svetovej vojny bol držaný v nemeckých zajateckých táboroch. Neskôr sa mu podarilo utiecť do Paríža a začal pracovať pre francúzsky odboj.

V roku 1945 založil s Robertom Capom okrem iných aj agentúru Magnum. Čo mu pomohlo cestovať a navštevovať miesta na rôznych kontinentoch, aby zachytil „rozhodujúce okamihy“.

V roku 2000 spolu s manželkou vytvorili nadáciu, ktorá nesie jeho meno, aby mohla vystavovať svoje fotografické diela. V auguste 2004 zomrel Henri Cartier-Bresson vo veku 95 rokov.

Ak sa vám tento článok páčil, mohol by vás tiež zaujímať Robert Capa: Fotografie mýtu

Referencie

• Cartier-Bresson, H. a Pujol i Valls, N. (2006). Fotografia z prírody. Barcelona: Gustavo Gili.